文 | 能哥   圖 | 來源網路

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形式大於內容

念大學那會兒，宿舍裡總會討論哪些電影好看，哪些導演拍得不好看。

對於張藝謀，我們就一句話，

形式大於內容

——就好像你在看日本小電影一樣，基本姿勢就那幾個。當然，最後再套一個撕心裂肺的高潮。

不過，張藝謀的電影看完以後，圈內人一定驚歎，我操，好有哲理，可以去衝什麼卡什麼戛納了。

張藝謀的電影特色和他是

攝影出身有關。

從《英雄》到《十面埋伏》等，他的畫面感美不可言。至於內容有啥，好像啥也沒有，故事情節太單調，所謂的寓意也顯得那麼牽強附會，站起來都困難。

在這點上，馮小剛影片的電影恰恰彌補了這些。

馮小剛的電影總是灰頭火臉的，講一連串的故事，讓你感覺

意味深長

——對了，還必須來點

幽默感

，這是馮導必須加的佐料。

這就是他們兩大導演的不同之處。

大道至簡

當時，宿舍的老夏就期望說，如果他們兩個人

中和一下

就蠻好的。

事實上，風格不一樣，品格也不一樣，是很難中和的。畢竟一個在拍手機，一個在拍影子。

《影》這部影片，讓我開始佩服張藝謀——事實上，讓我對張藝謀電影有所改觀的是《金陵十三釵》。

在《影》這部影片中，他地地道道的將

中國風

融入到影片的每一個角落。

影片中的鄧超，他同在一個畫框中，可以健碩如牛，可以骨瘦如柴，可以忍辱負重，可以陰險狡詐，人物的

語言，動作，表情

也大相徑庭，如此表演，入木三分，不得不說為他們加分。

最難得的是，兩個鄧超同時在一個畫面中，並且還能相互對話，相互交流，相互打鬥，這份創意已經遠遠超越很多導演的情懷和用心。

他不光畫面

悽美，凌厲，婉轉

地滲入傳統中國文化，在內容上也勝過《滿城盡帶黃金甲》《我的父親母親》囉嗦和糾纏。

更關鍵的是，《影》不同於以前的電影，它在

敘事，結構、藝術上大道至簡

，張導不再是過去那種一味地追求豪華和陣勢，而是內在上增添了韻味和情調。

從影子到影帝

還有人物性格描寫上，也張弛有度。

大王沛良，看似瘋瘋癲癲，昏聵無能，事實上他有他心照不宣的帝王之術。瘋起來就是阿斗，冷峻起來像個秦皇。

特別是在結尾，鄧超子虞張狂與瘋狂的表情，和境州的冷靜與冷眼的狹路相逢，將人物內在和戲劇衝突揮灑得淋漓盡致。

當然，最令人懷念的還是孫儷的小艾。

在刻畫小艾的時候，情節首尾呼應，開篇使人探尋，結尾令人遐想。

遐想什麼？在兩個男人糾纏之間，在亂世求存的剎那，透著那狹窄的門縫，是對是錯，是愛是恨，她似乎忘卻了自己，該何去何處……

張藝謀從一個搞攝影的走向了一個搞導演的，這種堅持與突破，的確了不起。

看完《影》子之後，我總感覺張藝謀好像是在拍自己一樣——

興許過去內心自卑，

正如影片中的境州，在不斷努力和奮鬥中，他

終於從影子走向影帝。

我開始佩服張藝謀，不光是因為影片的精彩，更多的是從影片中折射出努力和情懷。

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