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01

周國平《思想的星空》中有段話說：“文人最難戒的毛病是賣弄，他們慣於用文字表達自己，而文字總是要給人看的，這就很容易使他們的表達變成一種表演，他們走進文字如同走近一扇面向公眾的視窗，不由自主地擺好姿勢。有時候他們拉上窗簾，但故意讓屋裡的燈亮著，以便把他們的孤獨，憂傷，痛苦投在窗簾上，形成一幅優美的剪影。”

這就跟有些人對待感情的態度一樣，他們戀愛不是為了幸福，而是為了表演，恨不得讓全世界都知道自己征服異性時多有本事，除了浮誇地炫耀自己收到的衣服首飾包包之外，那啥的時候還叫得特別大聲，生怕別人聽不到似的。

尤其是那種有違婚姻準則的感情，不管是男方還是女方都會滋生賣弄的心態，這是一種很微妙的心理，他們雖然知道他們的感情見不得光，兩個人也約定好了不聲張，但是卻總是會在無形中向別人炫耀，這就使得彼此的感情註定不會長久在一起。

就像朋友秀秀對她前夫的吐槽：“他自認為瞞得滴水不漏，認為我永遠都不可能知道他跟女同事之間的關係，卻不知，他們早就在無形中把他們的關係昭告天下了，雖然我不是第一個知道的，但身邊那麼多人都知道了，就算傳得再慢，也終究會傳到我的耳朵裡，他不讓我好過，我也不可能讓他好過，我不僅要離婚，而且必須拆散他們，以解我心頭之恨！”

02

男人背叛婚姻以後，通常都會給自己找很多借口，以證明自己沒有做錯事。而這種行為本身就是一種“心虛”的表現，如果光明正大，何須找藉口。

比如東野圭吾《黎明之街》中的渡部，這個剛結婚時自認為永遠不會背叛婚姻的男人，說所有背叛婚姻的男人都很蠢的男人，自己走上這條路以後，不說自己蠢，而是急於找藉口，說是因為讓他丟掉了生活的熱情，言外之意就是老婆孩子拖累了他，以此把自己的背叛合理化，好讓自己不受良心的譴責，其實就是心虛。

更可悲的地方在於，這種人給自己找了藉口以後，就信以為真了，真的覺得自己沒做錯事，於是就再也不管什麼背叛不背叛了，反而享受那種偷偷摸摸的感覺，一旦有了這種“恍若如獲至寶”的錯覺，就必然會向人炫耀賣弄，一吐為快。如果在炫耀的過程中遇到了同類，他們會變得更加膽大妄為。

秀秀的鳳凰男前夫阿軒，就在背叛婚姻以後總是炫耀，不光是他，他的那個女同事更是浮誇，不僅總是向別人炫耀他送的禮物，而且還穿他的衣服出門，炫耀他們私下裡在一起的各種事，這種事當然會被聽的人當成茶餘飯後的談資，傳到秀秀耳中是早晚的事。

秀秀知道以後，沒有立即跟阿軒攤牌，而是找閨蜜商量了對策，最終決定分兩路包抄，秀秀跟阿軒攤牌的同時，她的閨蜜去找阿軒的女同事算賬了。

這種事根本瞞不住，因為他們倆之前炫耀的時候早就留下了證據，並且他們一起生活的出租房裡同時擺著他們倆的東西，鐵證如山，容不得他們狡辯。

可悲的是，男人在跟妻子對質的時候，往往會選擇裝傻充愣，或者垂死掙扎，這其實只是掩耳盜鈴的做法。比如阿軒，他極力否認和澄清自己跟女同事的關係，覺得這樣就可以讓秀秀不再追究，結果被秀秀怒懟：“別狡辯了，我知道你同居了，我如果沒有證據，就不會跟你攤牌！”說完她就把閨蜜在另一頭收集的錄音和照片放在了阿軒面前，他不認輸也不行。

這段婚姻結束以後，秀秀有很長一段時間沒有觸碰感情，原因是：“一來，之前的那段感情讓我厭倦了，我全心全意愛著一個人，結果換來的是背叛，這種多情卻被無情惱的經歷，讓我短時間內緩不過神來；二來，我需要做出改變，我不能再盲目去愛一個人了，不能再盲目多情了，多情對我來說可以信手拈來，但是薄情我做不好，我需要練習一下薄情，否則只懂多情卻不懂薄情，一旦出了差錯，吃虧的人肯定還是我！”

03

很多人都是在用一種“常規的方式”活著，用常規的思維方式思考問題，做常規的事，覺得這樣就可以讓自己的生活不出問題。

如果只用常規的方式生活就可以幸福，倒也不錯。只可惜，人生如戲，會出現很多非常規的問題，這時候再用常規的方式去應對，就起不到效果了。

就拿秀秀經歷的那段婚姻來說，她以前就是在用常規的方式活著，用常規的思維認為只要“多情”就可以換來幸福。雖然確實有人因此換來了幸福，但不是人人都能如願，至少她沒如願。這種情況下，她就不能再用常規的方式對待婚姻問題，不能再盲目多情，只能薄情，否則就會讓對方得寸進尺，等於是變相縱容對方犯錯。

她最後說的那番話很有深意，稍微完善一下就是：對於懂得如何多情的女人來說，多情已經是你的一種能力了，你不用刻意多情就可以做到多情，此時，應該在多情的基礎上學習一下薄情，以備不時之需，當你的多情起不到效果時，你的薄情就可以順勢補位。

對於她這樣的人來說，學會薄情，才會有好命，因為薄情能夠完善她的“感情態度”，同時具備了多情和薄情以後，再去對待感情時，就可以做到有的放矢，不會等到遭遇背叛時才反擊，這樣就可以從根本上為自己止損，沒有損失只有收穫，即為好命。