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導語：
傳說中，唐伯虎花天酒地、紙醉金迷，活脫脫一個墮落的富二代形象；
傳說中，唐伯虎豔福不淺、風月無邊，娶了九個老婆；
傳說中，唐伯虎賣身相府，三笑偷香，傳為佳話……
桃花塢裡桃花庵，桃花庵裡桃花仙。桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。……世人笑我太瘋顛，我笑他人看不穿。不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。
張靈給唐寅畫的小像
真實的唐伯虎並不是影視中杜撰出來的那個風流才子。他的一生坎坷、困頓，甚至至死都沒有實現心中真正的理想和抱負。
他外表的不羈和行為的放浪只是為了掩飾其內心的苦悶與感傷。
他並不能像詩裡的桃花仙人真正放下世俗的一切，他始終不能做到“看透”、“看穿”。
落霞孤鶩圖
01一生被命運折騰，一身傲氣不改
很多人都認為唐伯虎家境殷實，根本不需要為錢發愁，其實並非如此。
唐伯虎出生於江蘇蘇州。自幼聰明伶俐，過目成誦，不負眾望，年僅16歲便以第一名考中秀才。年少成名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四才子”。十九歲時又娶江南名士徐延瑞的次女，春風得意，羨煞旁人。
《書札》
唐伯虎無憂無慮的歲月在他24歲的時候戛然而止。一年之內，父母、妻子、兒子、妹妹都相繼去世，家境衰敗，唐伯虎孑然一身，每天沉浸在痛苦裡，幸得好友祝允明耐心開導，規勸他考取一個功名。他才走出陰霾，潛心讀書。
29歲參加應天府公試，得中第一名“解元”， 春風得意的唐伯虎流連歡場，好友文徵明寫信勸誡，唐伯虎對此嗤之以鼻，回信道：“我的天性就是這樣，若是你看不慣，以後就別做朋友了。”
畫班姬團扇
次年唐伯虎入京參加會試，卻別牽連進科舉舞弊案中，被罷黜為小吏。心高氣傲的唐伯虎自然不願屈就，而他的第二任妻子見他在仕途上沒希望了，便棄他而去。
不得志的唐伯虎在蘇州城西北桃花塢建“桃花庵”， 從此過著縱情聲色的生活，靠賣字畫為生，自署印“江南第一風流才子”。雖然他的書畫現在很值錢，但在那個年代，卻賣不了多少錢，唐伯虎曾向朋友自嘲道：“上好良田無人買，誰肯購我畫中山？”
《西洲話舊圖軸》唐伯虎桃花塢中生活
正德九年，唐伯虎曾應寧王朱宸濠之請赴南昌半年有餘，後察覺寧王圖謀不軌，只能裝瘋甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸。經過這些事情之後，唐伯虎看透了官場，
《西洲話舊圖軸》唐伯虎桃花塢中生活
唐伯虎晚年生活困頓，54歲即病逝。當時他家徒四壁，祝枝山得知後，幫忙處理了他的後事，將他葬在桃花庵附近。
《嫦娥執桂圖》
02一生放蕩不羈，畫風卻是清遠沉靜
他反而有些慶幸，自己被命運折騰，一身傲氣不改，卻反而活出了自己的路數。
唐伯虎的早年隨周臣學畫，後師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，佈局疏朗，風格秀逸清俊。他的山水畫大多表現雄偉險峻的重山復嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優閒的生活。
有人說：“藝術家的不幸是藝術的大幸。”唐伯虎經歷了人生大起大落之後的所有心境。他把這種複雜的感情都放進了畫裡。
人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩豔麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長於水墨寫意，灑脫隨意，格調秀逸。
其山水畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。
畫中巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風擺，溪水微波，高士於溪畔橋邊仰首而望，若有所思，畫面清秀中有濃重，柔潤中見雄健。
《步溪圖》
此畫為唐伯虎的創新傑作。圖畫峻險山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥鬱林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細，更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。
《騎驢歸思圖》
圖中遠山近石峻峭，一勁松高大虯曲，溪水泛波，僕童忙碌，兩高士坐於石上賞菊言談，樂在其中。此圖山石勾皴， 勁健峭利，堅凝厚實，全幅圖挺勁而又秀雅。
《東籬賞菊圖》
行筆秀勁縝密，有著瀟灑清逸的氣韻。以傳統的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施豔抹。衣紋用細勁流暢的鐵線描，服飾施以濃豔的色彩，顯得綺羅絢爛。
《王蜀宮妓圖 》
唐伯虎51歲時所作，仍然沿襲了他早年人物畫工細豔麗的特點，繼承了五代和宋人工筆重彩的傳統，兼用寫意筆法。人物面容娟秀，體態端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉。敷色濃豔鮮明，技法精工，尤其對細部的刻畫，可謂一絲不苟，頗具新意。
03風流才子風流字，字裡行間盡風流
《吹簫仕女圖》
作為明四家裡最有故事的人，唐伯虎書名為畫名所掩，其書法一度不為人所重。他的字外表柔媚，骨子裡還是頗有精神的。尤其是在李北海的影響下，他的字以側為正，外柔內剛，使轉之間，氣息不俗，遠非一般畫家所可比擬。
唐伯虎書風大致以其30歲為一節點，30歲以前從趙孟頫入手，均結體端麗，用筆秀潤。
《吳門避暑詩》
30歲至36歲追唐人，力求規範，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉。
《落花詩冊》
37歲至45歲其時書法重又歸返趙孟頫，並上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風貌，以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉。
《七言律詩軸》
46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回，進一步看透世事，書法亦變為率意，並吸取了米芾求意取勢的書風，用筆迅捷而勁健，沉著痛快。
《詩箋》
後世學者對於唐寅之取法議論頗多，卻又莫衷一是，足見唐伯虎師古不泥，學古能化，如鹽入水，不見其形， 而得其味。
唐伯虎的書法曾泛學趙孟、李邕、顏真卿、米芾各家。其書法風格豐潤靈活，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫。
其書放浪形骸，更顯風流。且無論是形態上還是筆法上，相似度都極高。
唐伯虎臨王羲之《蘭亭序》
《落花詩冊》
唐伯虎的《落花詩冊》是許多名人的合作詩集，有沈周、文徵明以及他自己等人的詩句。書寫這幅字的時候唐伯虎年僅35歲，雖是酒後所作，但是字字規矩而嚴謹，筆法承接晉唐古法，用筆圓轉妍美，玉骨豐肌，風流瀟酒，溫文爾雅。
其為友人所書的自作漫興詩，通卷千餘字一氣呵成，用筆精到細膩，體勢向右欹側，富有生動姿態，如高雅之士，閒庭信步於閬苑林木之間，十分耐人尋味。
《漫興墨跡》
用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法於一體，使結體、用筆均富於變化，並達到了揮灑自如、神機流走的境地。
《嫦娥執桂圖》
《飲中八仙歌》
結語：
一日兼作兩日狂，已過三萬六千場。
他年新識如相問，只當漂流在異鄉。
這是唐伯虎的絕筆詩。細細品味這詩句，連讀的人都百感交集。那樣不幸的人生，也將一日做兩日。心中從未有歸宿，但在他熱愛的繪畫與書法裡，也許短暫的能沉浸而忘我，可醒來時，賣畫求生，可能好些時日都無人問津。
儘管唐寅的一生起起落落，但他似乎只做了一件事。那就是：
成為他自己！
——
END
