《消失的情人節》應該是2020年最受關注的一部華語電影。影片上映後，口碑炸裂，最後以“橫掃”之勢拿下最佳劇情長片、最佳導演、最佳原著劇本、最佳剪輯、最佳視覺效果多項重量級大獎，男女主角也提名影帝和影后，堪稱史詩級的勝利。
很難想象，寶島的電影人們會將如此多的殊榮頒給一部小成本的“魔幻”都市愛情片。
影片聚焦一對在時間上“快慢”不一的情侶，以他們的人生為圓心，透過AB面的平行剪輯，勾畫出了當地人的生活與精神狀態。
憑藉《熱帶魚》和《愛情來了》功名成就的導演陳玉勳再次祭出天馬行空的想象力，《消失的情人節》融合了荒誕、諷刺、浪漫等風格於一體，同時雜糅喜劇、魔幻、懸疑、愛情等型別元素，創造出一種既奇情又具童趣的獨特風格。
浪漫到讓人心跳漏拍
《消失的情人節》實在太浪漫，太奇情，太有想象力了。
痴男怨女都渴望“對的時間遇上對的人”，但現實往往不盡如人意，“錯的時間遇到對的人”，最終分道揚鑣，再無時間上的交集的悲傷故事比比皆是。更何況，愛開玩笑的丘位元還會讓你在“對的時間碰到錯（渣）的人”。
感情的事兒講究“合拍”，對的時間相遇，差不多的速率並進。可導演陳玉勳偏偏不喜歡中年人的“鬼迷心竅”，而信奉年輕人的“破鏡重圓”，硬是把一個“錯的時間，對的人”的故事講述得天馬行空又合情合理。
女主角楊曉淇是一位什麼事兒都比別人快一拍的人。唱歌永遠搶拍子，跑步永遠偷跑，連早上起床都比鬧鐘快一秒。
她永遠在“趕路”，朝著一個“一眼能看到盡頭”的人生倉促狂奔。好不容易愛神眷顧，一個做網路金融的帥氣男子突然纏上了她，邀約她看電影、吃飯，順便過過情人節。
可就在情人節當天，她“失意”了，第二天醒來，她全身被曬傷，對於情人節當天的事兒完全沒有記憶。
她不認為這是斷片，被偷走的情人節，令她耿耿於懷，甚至一度生氣到報警，“我要報案，我掉了一天。”
其實她不止是“掉了一天”，她年少時還“掉過”一位父親，掉過數不清的橡皮擦（抹去記憶），一把象徵著美好友情愛情的鑰匙（開啟心門），以及那個默默愛著她多年的吳桂泰。
楊曉淇和吳桂泰在時間上永遠是“不合拍”的，因為吳桂泰是一位什麼事兒都慢一拍的人。
時間總愛和他開玩笑，“每次我看時鐘，秒針才開始動”。而慢讓他被人嫌棄，最後只能開公交，因為限定了時速，他不必趕時間，且開慢車是一種“美德”。
他因為慢而錯過了楊曉淇，直到她再次出現時，卻又有了新戀情，且完全不記得兩人的曾經。
情人節當天，楊曉淇“掉”了一天，他卻“撿”了一天。全世界靜止不動，吳桂泰卻因為平時的“慢”，而多出了一天的時間。他找到“靜止”的楊曉淇，帶她去到自己的“秘密基地”，用照相機留住無數個心動瞬間，兩人第一次因為“快慢不一”而變得“合拍”。
這一天馬行空的設定，讓人看到心跳漏拍，讓人感嘆原來小清新愛情片也能如此魔幻。對於劇情結構來說，第一部分“消失的人”先用女主角的視角敘事，埋下伏筆、製造懸念，同時避免觀眾一開始就用“上帝視角”瞭解全域性。
隨後用“消失的情節”，以男主角為視角進行補充和豐富。讓女主角“掉”下的東西，一一被男主角“撿”了起來。
時間上的錯位被放大到“失真”的地步後，反而讓人看出了其中的真諦：人與人之間並非不合拍而錯過，只不過我們總是習慣性遺忘，總愛“快人一步”，因此丟失了曾經的美好。
就像女主角楊曉淇一樣，“掉”了無數的東西，遺忘了一個又一個人，最後被時間拋棄而不自知。
魔幻到令人笑中帶淚
《消失的情人節》從把奇情書寫為浪漫，其中某些片段還引發了不小的爭議。
情人節當天，男主角成為整個城市裡，為數不多，能夠“移動”，沒有禁止的人。他帶著女主角到了自己心儀的海邊，把女主角當做玩偶一般擺出各種姿勢，任憑他擺拍合影，最後還導致女主角被曬傷了。
加上之前，他再次遇見女主角後，每天到對方工作的郵局寄信，後面還為了查探對方的“新男友”，各種尾隨。於是，一些網友和影迷認為導演的劇本，男主角的行為透露出濃濃的油膩直男味。
不少影迷甚至留言，“難以接受”、“作為女生感到被冒犯”、“真的很變態”等。明明是一個浪漫的“時間差”錯位設計，無論是“男動女靜”亦或“女動男靜”，總有一方是主動者，為什麼偏偏男方主動就會讓女方覺得被冒犯，而如果女方主動就是小清新了呢？
男主角最明顯的人物“標識”就是掛在身上的相機，這個相機一方面是家人的傳承物，同時也表明男主對待時間和記憶的態度。因為喜歡“記錄”而變得戀舊，而現代人拿著隨時可以拍幾十張照片的手機，卻不再記錄，只是不停的炫耀，然後匆匆的忘記。
面對一份感情，可能男性更加理性，而女性更容易感謝一些。要不然，導演也不會新增一位看似帥氣多金，實則油滑且靠騙女孩子錢為生的“舞男”了。
除了快慢和停止的“高概念設計”，其中還不乏一些“神來之筆”的魔幻時刻。比如女主角夢中出現在衣櫃的“壁虎人”。
他提示了女主角不該輕易遺忘過去，“擺在家裡的東西，不見是表示那個東西不被重視”，並且推動劇情進展，讓那把能夠開啟心門，解疑過去的鑰匙出現。
如果說壁虎爺爺負責“言之有物”，那麼女主角“白日夢”時出現的電臺主播，則象徵著精神上的自省，他不斷談及遺忘和陪伴，併成功和女主角“連線”，還被男主和油膩男聽到，且各自有不同的感受。
如此現代化的社會，導演偏偏選用“老式”媒介電臺和信件作為人與人之間聯絡和溝通的中介，也再次凸顯“慢”對於繁忙的現代人的巨大意義。
如果不是堆滿了郵箱的信件，不是父親留下的鑰匙，不是陪伴孤獨女主的電臺，這份在時間上錯位的愛恐終難圓滿。《消失的情人節》把一個非常簡單的道理包裝得如此具有吸引力，而且在劇本上打磨得如此細膩，各種表達技法自然流暢，整體觀感上幾乎沒有敗筆。
原本這種AB面的平行剪輯，很容易出現畫蛇添足的瑕疵，其最大的功效就是把觀眾拖拽進既定的敘事節奏裡，觀看者因為剪輯速度和敘事結構，一時間無暇顧及故事裡的漏洞和情緒中的過激之處，如陀螺隨著一根不斷揮舞的鞭子而瘋狂旋轉。
但《消失的情人節》巧妙的規避了這種技法的最大副作用，在陀螺停止旋轉的時候，留下超越時間限制的那份感動。這是一部感性的電影，你無法不感同身受。無論從愛情部分，亦或城市人文方面。
同時，它又是一部理性的電影，因為它不著魔於大，而是始終關注小，從時間宿命到男歡女愛，從社會發展到家庭變遷，這是電影應有的魅力與職責。
