殺伐決斷十八集後，莫向晚的力不從心越來越明顯了。
藝人出走、專案遇挫、職業危機、後浪來襲……近日，熱播劇《怪你過分美麗》中的女主莫向晚步步沉鬱，連帶著熒屏前的觀眾也同樣喘不過來氣。
而故事也至此來到新的轉折點——曾經因為利益權衡而埋下的陷阱開始衝著莫向晚張開血盆大口，危機鋪天蓋地。
《怪你過分美麗》為何不一颯到底？面對劇情的轉折，這成了觀眾最普遍的問題。
而對於影視行業的從業者來說，感慨和問號可能要浮現得更早些。藝人軋戲、粉圈狂熱、IP博弈……這些近年很多從業者親身親歷，甚至深受其害的亂象，脆生生地展現到熒屏上，竟然恍如隔世。
一切以資料化的實利爭奪為目的，創作被擺到最不重要的位置上，這樣一個倒錯的世界是如何書寫出來的？一部以娛樂圈為主題的創作，引起廣大“社畜”共鳴的情緒點是怎麼預埋的？在給行業畫像之後，主創們最想要留下的是什麼？
帶著諸多疑問，影視獨舌與主創展開了多對多的交流，與《怪你過分美麗》總製片人、藝術總監梁振華，總編劇蘇蓬，以及原著作者、總策劃未再，一同聊了聊這部作品背後的故事。。
倒錯的世界，是真實呈現也是行業反思
2018年，梁振華與蘇蓬第一次接觸到《怪你過分美麗》的原版小說。從決定改編拍攝到與觀眾見面，不過短短兩年。
但也正是這兩年，娛樂圈經歷了風暴式的調整期。催生各種亂象的鉅額資本逐漸出清，現實主義迴歸、創作規律的重拾成為共識，對於曾經被奉為“新規則”的反常市場操作，業界態度也在發生著根本性變化。
“其實這個故事彷彿寫了一個浮華的舊夢，夢過了無痕。過兩年再看，可能就恍若隔世了：真的有過這樣的時代嗎？”梁振華這樣總結過去幾年間的影視行業，“其實是有的，這裡面所有人疲於奔命的狀態都是真實的。”
梁振華
如此，《怪你過分美麗》對風口上的娛樂圈的真實寫照，便帶有了些不同尋常的意味。
蘇蓬透露，在創作之初他就希望透過這種方式對行業進行一些反思，包括行業亂象、資本狂潮，當然也包括對於創作的態度，“這部劇就是在描述我們經歷過、看到過、感受過的東西。”
在《怪你過分美麗》中，競爭對手間赤裸裸的你來我往，以可資料化的實利為目的的一切爭奪，以及被壓縮的創作空間等，皆被《怪你過分美麗》不加掩飾地展露出來。
如果仔細觀察或許不難發現，在《怪你過分美麗》中，編劇這一職位，甚至從未出現。實質上，這是《怪你過分美麗》在劇本創作階段就有意為之的。
“在這個故事中，有妥協的人，也有不願妥協的人。但還有一些人，連存在感都被抹掉了。”在梁振華看來，這種特殊的設定在某種層面上帶有隱喻意義：“在這裡，好像每個人都是受害者。但更有意思的是，其實每一個人都是認同遊戲規則的。”
這是《怪你過分美麗》不動聲色地勾畫的一個秩序場。在這之中，有人疲於奔命，有人受到傷害，但真正重傷的是什麼呢？“是那個沒有出場的編劇，更是那個叫做創作的東西，是那個已經不被大家提起的初心。”
在過去幾年間，一些本應該成為基本面的堅守，反而成了影視機器運轉中最不值一提的附庸。如今，在秩序與常識的復歸之下，《怪你過分美麗》希望在這個攪拌機一樣的圈子裡能夠有所堅守。
“我們真的無意於做一個紀錄片，也無意於去清算。我們只是希望以從業者的角度表達對行業現狀的態度、立場和反思。”梁振華說道。
從破夢開始，讓娛樂圈沉下來
非典型的娛樂圈、非典型的男女主、非典型的職場生涯……如果用一個詞語形容《怪你過分美麗》，那麼最準確的，大概就是“非典型”。
的確，這並非一部可以用常規型別定義的作品。在這部看似距離觀眾很遠的作品中，“真實”卻出奇地成了相關輿情中的最大公約數。
這種“真實”一方面取決於《怪你過分美麗》題材型別的特殊性。聚焦於娛樂行業職場生活的《怪你過分美麗》最大的優勢，就是所有參與其中的創作人員，無論是什麼崗位都對影視行業有著相當的認識。
“從整個拍攝過程，到後期製作，再到宣傳，所有參與的人員都是圈內的。他們在創作中會產生共情，在這種情況下，就會產生一個巨大的合力。”這是《怪你過分美麗》相較於其他型別作品，所擁有的先天優勢。
另一方面，這也是蘇蓬及編劇團隊在最初接觸《怪你過分美麗》時存有的一些小私心，“無論是以前的影視作品，還是現在的娛樂報道，娛樂圈其實是有些被誤解了的。”
蘇蓬
相比於題材的火熱，真正觸動人心的影視行業劇卻很少。大多數還在偶像劇的框架裡。
但《怪你過分美麗》的主創並不想去再造一個虛幻的夢，也不想做偶像甜劇流水線上的那根“甘蔗”。“我們想向這個行業證明一點，我們用自己的成績，用自己的手藝，不撒糖、不甜寵，也有活下去的權利。”在這一方面，梁振華的決心很堅定。
因此，和以往觀眾所熟悉的娛樂圈題材作品相比，它沒有遊戲打怪式的即時快感反饋，也沒有超級大明星和職場萌新間觸動的火花。莫向晚像是所有職場中的攀爬者一樣，私下裡千瘡百孔，卻又不得不上緊發條與時間賽跑。
未再把這種狀態描述為“職場初老症”的病症。“我們想要塑造的娛樂圈，其實只是萬千個職場的縮影。”莫向晚的經歷也是未再親身經歷的職場困頓。任何行業都不會僅僅只是光鮮亮麗，悲歡喜樂有之，焦慮迷茫有之，心勞意攘亦有之。
在這一前提下，梁振華和團隊將女性、職場、人性定為《怪你過分美麗》的主基調。
“這不是一個日式職場勵志爽劇，而是一個職場神話的破滅與重建”。在他看來，從經紀人的邊際視角出發，這部劇確實透視了娛樂圈的修羅場。但真正的取捨、導向和意義表達還要靠莫向晚的人物弧光。
基於這層考慮，相比於展現高光時刻，《怪你過分美麗》更渴望去呈現莫向晚的低谷。
戲外，觀眾對莫向晚的颯爽、乾脆崇拜有加；戲內，這位曾經大殺四方的經紀人卻對工作、生活失了控。職場、愛情、親情全面崩塌，面對各種爛攤子時莫向晚開始顯露出孤獨、脆弱、茫然與無奈。
儘管這些帶給觀眾的直觀感受是“劇情不爽了”“女主人設瑕疵太多了”，但蘇蓬依然認為這是最好的處理方式。
“因為我們不是在把她當明星去寫，不是把她當經紀人去寫，也不是把她當光鮮的公眾人物去寫，而是把她當人去寫。人勢必會犯錯，也勢必會為自己的選擇付出相應的代價。”
如果說，前半程莫向晚以職場博弈為名，理直氣壯地把利益最大化置於藝人成長之前，把資源組局置於創作之先，把感情親疏放在規則之上。那麼這種倒錯的世界觀造成的傷害，最終也將作用在她身上。
莫向晚在後十八集的再出發，將是對常識的迴歸、對理想的迴歸、對人生真意的迴歸。
浮華降格後，用詩意填充
細心的觀眾不難發現，相比於以往影視作品中所展現的繁華上海，《怪你過分美麗》中的這座城市，是充滿古典氣息的。梁振華透露，這是生於上海、長於上海的導演王之所刻意選擇的。他所希望呈現的上海，是“蒼老的年輕”，也是“有歲月感的躁動”。
這和主創團隊希望《怪你過分美麗》所留給觀眾的感受不謀而合，“雖然我們講的是躁動的娛樂圈，但我希望劇中也有一定的時光沉澱感，不會讓別人覺得這是轉瞬即逝的東西。”
而這種嘗試，不僅僅體現在影像風格上，也被《怪你過分美麗》主創團隊凝結為三十六場巧思，點綴在片頭。不同於一般影視作品中片頭曲搭配正片片段剪輯的形式，《怪你過分美麗》的片頭幾乎凝結著大眾對於內容形式的所有想象。
這是梁振華突發奇想的結果。“一開始只是想著透過這樣的方式，要麼就勾起大家的興趣，要麼讓劇集有神秘和懸疑感。”
只是當腦洞拉開了閘，一切就停不下來了。從最初的引子、回憶、前情回顧，到後來的夢境、幻覺、想象，製作團隊用“自己為難自己”的創意，製造了三十六場與眾不同的“小戲”。
當然，這種形式的創新的確讓製作團隊費了不少的心思。
但《怪你過分美麗》的主創團隊依然覺得這是他們身為創作者，最樂意去看到並做到的一些事情。“我覺得我們從業者膽子可以大一點，如果一些創意有幸被平臺方保留了，那麼創新就能一點一滴地積累。”
【文/石榴】
TheEnd
責編|劉朔彤主編|楊文山監製|李星文
留
步
號外！公眾號又改版了！（讓運營想哭的那種）
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