一、調音臺的訊號輸入

調音臺的輸入訊號大體上分為低阻話筒訊號輸入和高阻線路訊號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個調音臺有多路訊號輸入就好像是有多條水管的水流到調音臺裡進行處理一樣。大家可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或流水速度的不同。

比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池裡就合適了，不用在中間加什麼環節來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池裡就不合適，大家就需要在大水池裡加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調音臺的低阻輸入通道里都內建了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。

這樣用水的特點來形容低阻訊號和高阻訊號大家應該就很好理解了。

二、增益的調整

要輸入到調音臺裡的音源，大家首先要分清它是低阻還是高阻，然後用標準的訊號線正確的連線到調音臺上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質，大家就需要仔細的調整了。調音臺每個輸入通道的增益是很重要很關鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實增益主要是用來控制輸入訊號動態範圍的，一般增益調到最大不失真時就是最大的有效動態範圍了，也是最好的效果狀態了。

這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底裡的泥沙，是不可消除的。大家知道，當河水不深的時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質肯定不好。

所以也就是說如果增益調整的動態範圍不足，音源訊號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會突現出來，這時的音質肯定不好了；相反當河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質肯定很好，也就是說增益調整的動態範圍較大，比較合理，這樣音質肯定很好了；當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當於電平訊號大到失真了，這時候也談不上什麼音質了，還會對裝置造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個度，合適才好。

三、聲像平衡調整

調音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂訊號輸入到調音臺，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認為這樣就是“立體聲”，其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發虛、無力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂到頭上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；

最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的9點位置，右邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的15點位置，這樣的音樂既不會發飄動態範圍又寬，力度和穿透力又好。