Dolby Atmos杜比全景聲自從2012年發表以來，已經走過了9年的發展時間，由於市場競爭以及技術的進步，家庭影院的效果已經漸漸不輸專業電影院。例如已經出現的8K、4K顯示器，解析度已經和專業電影院看齊，我就曾經聽過電影院從業者抱怨4K家用化的腳步太快，已經快要讓專業電影院的影像失去優勢。
音訊技術方面也是如此，長久以來許多電影院所提供的音效多是5。1或7。1聲道，而我們現在的環繞放大器支援7。1已經是基本能力，很多機種甚至可以用運算技術將聲道擴張成9。1甚至11。1，有的能直接驅動這麼多喇叭，有的能用虛擬方式來達成，同時間，家庭影院玩家還可以在家裡裝設Front Height前置上方聲道，或Front Wide前置側方聲道， 音效的呈現已經漸漸不輸電影院。今天我們就來重新認識Dolby Atmos杜比全景聲，看看這個多聲道的技術是如何誕生和打破傳統的。
開創全新技術，為專業電影院找回優勢
難道專業電影院就如此停滯不前嗎？當然不是，在專業多聲道音效領域有著的Dolby實驗室公司在2012年前就開始思考下一世代的音效技術 ，同時因為相關技術的進步，現在Dolby工程師可以運用的技術工具已經不同於以往，所以他們能夠採用更大膽、更積極的做法，達成真正理想中的（聲歷其境），而這個成果就是Dolby Atmos，所謂Atmos就是Atmosphere（氣氛） 的縮寫，中文譯名是（杜比全景聲）。
透過軟體輔助建立3D空間中的移動音效
聽到128個音效物件大家可能要嚇一跳，這麼多的音效要這麼做呢？當然不可能一軌一軌人工做，要有高明的音效製作軟體才行。據瞭解，Dolby Atmos能以Plug-in套件的方式嵌入業界常用的音效製作軟體中，例如Avid Pro Tools，所以音效工作者在軟體操作上不必作太大幅度的改變。然後在製作時，工作者可以在軟體的虛擬3D空間裡建立與移動這些音效物件，當物件在3D空間裡面移動時，軟體會自動計算位置資訊（positional metadata）， 並計算應該分配多少比例的音量給那一些相關聲道，所以理論上製作上應該不困難。
真的有需要這麼多物件嗎？未必，Dolby只是開發了一個功能強大的作業平臺，要做多少物件，要輸出多少聲道是由導演或音效總監決定的，事實上，物件多不代表效果一定好，這就好像舞臺表演，不是演員人數多表演就精彩，而是要善用這個平臺的潛力，擇重點製作引人入勝的音效，這其實也是最考驗導演或音效總監的一環。無論如何，Dolby Atmos確實開了一個大門，讓音效製作人員有更多揮灑的空間。
製作端的問題解決了，還有播放端的問題必須解決， 如果無法對應現有的影院播放系統，Dolby Atmos效果再好， 推廣也會很困難。而現階段播放端的最大問題在於每間電影院的規格都不一樣，如果後製必須為Atmos電影院製作一套版本，為傳統電影院再作一個版本 ，那勢必會增加很多作業上的麻煩。所以Dolby開發的做法是在製作DCP母帶時，直接內含Dolby Atmos資訊（音效資訊、物件位置資訊）以及傳統Dolby Surround資訊（5。1或7。1聲道）。同時採用業界現行的編解碼技術，所以同一份DCP檔案就可以對應不同規格的電影院，降低母帶流通困難度。
新增天空聲道與後場超低音
再談戲院端的喇叭配置，前面說過，Atmos最多可以輸出64個聲道，但不代表就一定要配置64只喇叭，數量更多或更少都可以。除此之外有以下三個重點與傳統電影院有很大差別：
一、傳統電影院左右牆面的喇叭大約只會從後面分佈到前場2/3處，左前、右前方是沒有喇叭的，而Atmos的做法是在左右側牆全部配置喇叭，等於補足了傳統電影院左前方和右前方的音效空隙。而這些新增加的前側方喇叭必須有一定的角度，高音要指向座位中央區域。至於左右側牆的喇叭總數量是多少就要看電影院的狀況而定，而準則是各環繞喇叭的間距要維持在2~3米之間。
二、在電影院天花板新增上方聲道（天空聲道），採取兩列配置， 位置對正前方的左、右聲道軸線， 從銀幕一路延伸到戲院後方，然後這些喇叭要有一定的俯角、高音對正座位中央區域。至於喇叭的形式，必須與左右側牆的環繞喇叭相同。至於數量，每一列也必須和側牆喇叭的數量相同，由上往下看就有點類似棋盤狀的配置，音效在立體空間中的移動才能融合一致。
三、傳統影院的超低音都是配置在前方，也就是透聲銀幕後面，Dolby實驗室在開發Atmos時發現，如果後方聲道也能配置超低音， 將能讓音效物件的音色一致性更好，Atmos戲院可以選擇是否要採納。在做法上，就是在戲院的左後側和右後側各配置一隻或更多隻的超低音，只要左右對稱即可。左環繞區域100Hz以下的低頻是由左後側的超低音負責，右後側同理。超低音的位置可以在觀眾席的側牆後方、背牆後方、或後方天花板的1/3處。兩邊的超低音要有一定間距，而且要避免塞在牆角，最少離牆角1米以上，以免空間的低頻增益太強。
什麼是128個音效物件？跟64個聲道又有什麼關係？
您可以這樣理解，Atmos能夠處理128組無損的音訊訊號輸入（128 tracks），這128組音效可以是背景（Beds）， 也就是環境音效，也可以是移動的主體（Objects）， 也就是某一組獨立移動的音效物件，內含音效本身的聲音資訊，以及它在空間中的位置資訊。例如一臺直升機在沙漠中飛行， 沙漠的狂風聲就是背景，而移動的直升機就是主體。
至於64聲道是指能輸出64組聲音訊號（Output Channels）， 電影院可以用一隻喇叭播放一個聲道訊號，也可以多隻喇叭播放一個聲道訊號。也就是說，可以用64只喇叭播放64組聲道，如果電影院很大，那也可以用128只喇叭播放64組聲道。
總而言之，觀眾在看電影時，最多可以有128軌的音效物件在64個聲道里面移動，至於影院要配置多少喇叭則沒有固定。要探討Dolby Atmos有幾個觀念需要釐清，為了易於瞭解，我儘量用最簡單的方式說明。首先，家庭電影院的“聲道數”和“喇叭數”幾乎是相同的，例如7。1聲道系統多半是配置7。1喇叭。傳統電影院就未必如此了，如果您有留意過電影院的兩側和後方，就會發現左側、右側、後牆上掛了一整排喇叭，這麼多“喇叭”不代表有這麼多的“聲道”， 這只是因為電影院空間大，要用這麼多喇叭才能創造出足夠音壓與包圍感，事實上，傳統電影院播放的多半仍然是5。1或7。1音效。
打破傳統電影院的音效限制
在傳統電影院的配置裡，左、中、右前方三聲道和超低音會放在透聲銀幕的後方，如果是5。1系統，座位右側牆和右後側牆的喇叭其實只會發出一個聲道的音效，就是“右環繞”。如果是7。1聲道系統，那麼可能是右側牆的喇叭發出“右環繞”， 右後側牆喇叭發出另一個聲道：“右後環繞”。
搞懂了這樣的配置之後，您就會發現傳統電影院的音效其實是粗糙的，Dolby方面有製作一段示範影片指出：如果播放一臺直升機繞著座位轉的音效，當直升機繞到座位後方時，在5。1影院裡您只能感受它是由右後一左後；如果是7。1戲院好一些，您能感受右側-右後側-左後側-左後，不過仍然是跳躍式的移動，跟真實世界的音效有很大差距。而且導演如果想做繞著“頭頂”打轉的音效，在5。1或7。1影院中都無法達成這樣的效果，音效只能在座位側方或後方移動，為什麼？因為座位正上方並沒有喇叭，所以如果希望直升機音效在您頭頂上盤旋是不可能的，這就是傳統電影院音效的限制。
而Atmos的做法完全擺脫傳統束縛，作一次大躍進，它能夠支援64個聲道、128個音效物件，並且在座位正上方配置喇叭。在Atmos戲院裡，當直升機移動時，每一隻喇叭都可以是一個獨立聲道，所以音效可以細膩的移動，而不是跳躍式的移動，而且直升機音效不但能繞著座位完整走一圈 ，甚至還可以延著天花板喇叭走到觀眾的頭頂上來，讓直升機在頭頂盤旋，這就是Dolby Atmos能達到的效果，創造出完全不受限制的音效，達成真正的身臨其境。
