在中國古代書法史上，歷代帝王書法扮演著重要的角色。他們因個人喜好或是因統治需要留下的書法作品，既具有書法藝術自身發展的承繼性特質，又具有時代代表性，對書法藝術發展的走向具有深遠的影響。
痴迷於書法研究的帝王有很多，乾隆皇帝就是其中一位。
愛新覺羅·弘曆（1711-1799），清代皇帝，世宗第四子，年號“乾隆”。在位六十年，留下書作千匯萬狀，有很高的書法、詩文造詣。經過一生對書法的練習研究，逐漸形成自己圓潤端麗、溫妍儒雅的書法風格。
乾隆皇帝一生酷愛書畫藝術，勤於翰墨。雍正元年，身為皇子的弘曆開始進入系統的書法學習，主要以臨摹楷書為主，練習對楷書筆畫特點及結體規律的準確掌握。
乾隆當政之後，隨著其與當朝詞臣書畫家們的創作交往加深，又大量收集歷代法帖，其書體興趣開始產生變化，由上書房時期追求楷書“形似”的過程逐漸轉向對行、草書“神韻”意趣的表達，對董其昌、趙孟頫具有秀逸筆意的書法作品產生濃厚興趣，並開始大量臨摹。
從現有乾隆御筆藏品可見，結體較為勻稱穩當，用筆烏潤豐滿。
《弘曆是一是二圖》軸 清乾隆 故宮博物院藏
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乾隆雖師承眾多書法名家，但其對書法創作也有作為帝王的考量和審美偏好。在臨摹董其昌、趙孟頫、王羲之、顏真卿、蘇軾和米芾等名家的作品過程中，乾隆注重
“取和去欹”
，結體均以圓雅清潤、端正勻稱為標準，書法婉轉流暢。
比如乾隆在對王羲之取法上，拋棄了原帖中跌宕遒媚的字形，追求端莊流麗的風格。從故宮博物院藏乾隆帝《臨王羲之禊帖》軸中可見，乾隆將原帖中隨性的字形略作端正處理，中宮收緊，呈現出
圓潤俊逸
的“乾隆體”風格
。
《臨王羲之禊帖》軸 清乾隆 故宮博物院藏
《蘭亭序》卷 唐·馮承素摹 故宮博物院藏
乾隆帝的書法各體兼能，以行書見長。考察其傳世書法，創作的時間長達六十多年，行書書法始終維持“端、潤”的基本面貌。
從乾隆自作並書的五律《麥色詩》軸中可見，書法縱逸勁健，頗富氣勢，表現出其盛年時成熟的書法面目。
《麥色詩》軸 清乾隆 故宮博物院藏
《平定準部回部得勝圖》銅版畫與著色圖 清乾隆
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乾隆在中國歷史長河中的地位不可忽視，他的字遍佈大江南北，目前存世墨跡僅故宮博物院就藏有兩千餘幅。為了讓書法愛好者近距離感受“乾隆體”，為社會各界應用乾隆字型提供實用上的便利，方正字型檔最新開發出
「方正乾隆行書」字型檔
。
「方正乾隆行書」字型檔的設計開發過程歷時七年，從最初的字帖蒐集、圖片拍攝，到原字製作修改，開發團隊不斷鑽研，經歷了艱難的抉擇。尤其是在字的篩選上，同一個字不同字型各有千秋，取捨不易。
本著最大化還原乾隆書法風貌的原則，最終定位於乾隆行書，以“萬壽山昆明湖記書法”為字型檔的主要開發依據，取其圓潤流暢的風格進行創作。
乾隆萬壽山昆明湖記書法原貼
