【鑑賞】Yamaha（雅馬哈）A-S3200合併功放：不論外觀還是聲音，它都很美

A-S3200屬於Yamaha裡面的一款旗艦級合併功放，是A-S3000的改進型號，其總體設計來源於5000系列的C-5000/M-5000前後級功放。A-S3200的外觀設計也是一種經典的日系器材特點，前面板上面有能顯示峰值電平（或輸出功率）的儀表，能隨著音樂的起伏而“起舞”，再加上溫暖柔和的背光，在光線昏暗的環境裡面顯得特別有感覺了。以A-S3200的定價而言，如果拿來購買歐美名牌的同類型產品，估計最多隻能買一臺中端級別，甚至是入門級別的產品，在Yamaha裡面卻能買到旗艦級了。

在發燒音響圈子裡面，或許是因為早年受到香港影響，大家比較願意接受歐美地區的音響產品，而日系的高階音響產品還是被忽略了。實話說，日本人做高階音響真是非常瘋狂，用料非常足，甚至可以用無所不用其極來形容，像鈹膜、鑽石膜、碳化硼膜的喇叭單元都是日本公司在上世紀70~80年代率先製造。其中，Yamaha就是率先做出鈹振膜喇叭單元並應用在NS-1000音箱上面。在我眼中，像Yamaha這些有技術，有資金的公司，從道理上要做出一件好的音響器材絕非難事。

對外觀工藝是非常認真的態度

在外觀上，A-S3200的確是給人的感覺很充實。A-S3200的體積不小，重量也不小，而且工藝很精緻，特別頂板和前面板所使用的拉絲工藝，能做出這種工藝的機器就保守估計需要1000多萬元人民幣，儀表前面那一塊水晶玻璃擋板被打磨得非常光滑，透明度極高。兩側是各自一塊深褐色的塑膠側板，這也是日系高階機裡面的一個經典設計，早期的產品通常是木頭，但我估計後來是因為提倡環保的關係就使用其他材料來代替了。而背板上那些光潔度十足的純銅金屬的接外掛也非常漂亮，8個喇叭線端子表面打磨得像面鏡一樣，可見Yamaha在外觀工藝上的確認真。

Yamaha對影音產品的定位劃分是以數字的位數而決定。像C-5000/M-5000、A-S3200這些數字位數是四位數為頂級機型，三位數的就是相對便宜的機型。目前，4位數的合併機裡面除了這款A-S3200，還有A-S2200和A-S1200，一共有三款型號。

A-S3200的面板上保留了各種各樣功能和切換開關，方便使用者快速地操作，這也是日系功放的一種經典設計

是複雜？還是必要性？操作方便快捷才是真的

如果見過70～80年代的年代功放，不論是日系，還是歐美機，絕大多數都是這麼設計的，後來的廠家要麼就把這些功能去掉，又或者透過功能選單使用這些功能，面板上也就顯得整潔多了。A-S3200那些旋鈕和切換開關，從左到右分別是耳放增益控制、揚聲器輸出端控制，儀表顯示模式（峰值電平和功率模式）、高/低音控制、輸入信源切換、左右聲道平衡、MM/MC唱頭線路切換，靜音控制。

每聲道4個接線端子可採用Bi-Wire方式連線雙線分音設計的音箱

或許有人會問到：高低音調整、左右聲道平衡調節這兩個功能如今還有必要保留下來嗎？高/低音調整一方面可以實現等響度調整的目的，能在小音量播放時用於補償高/低音量感在聽感上的缺失，另一方面就是能根據個人喜好來適當地控制高/低音的量感。至於左/右聲道音量就是可以修正左右聲道聲音上的誤差而導致聲像產生偏差。例如，兩隻音箱的擺放問題導致其中一邊的反射聲太多就會讓聲像定位往一邊偏移，那麼就可以透過平衡功能來修正這個問題。不過，要你覺得沒必要使用，那麼可以把旋鈕保持在中間位置，功放會自動地把該功能給Pass掉變成直通狀態。另外，在音量旋鈕下方有一個MUTE鍵，使用之後功放會自動降低音量，而音量旋鈕也會同步動作。

A-S3200這種經典的設計最大的好處就是快捷方便，就好像用過日系數碼單反相機的人就知道，面板上也是一堆的按鍵，雖然看著複雜，但是操作方便又快捷。其實，除了前面板上的調整旋鈕和切換開關，A-S3200的背部也有一些設定。例如，能針對輸入訊號做-6dB衰減的功能，目的是保護音箱，還有針對平衡輸入介面有反相切換。不過這些功能相對上文所說的功能設定而言，並不是常用功能，因此Yamaha就把它們設定在功放背板上。

針對輸入訊號，背板上還提供了輸入訊號衰減以及相位翻轉設定

機械接地，全平衡線路設計，追求對高信噪比指標

對我來說，拆機是經常需要做的事情，也是很多發燒友感興趣的事情。開啟Yamaha A-S3200的頂板就看到，中間部分是電源、兩側是左/右聲道的功放線路，而前級、唱頭放大線路則緊挨著背板安裝。其中，MM/MC唱頭放大線路不僅獨立線路板，還做了遮蔽處理，有助提高信噪比。而Yamaha A-S3200的內部佈局屬於一種很典型的佈局。這種佈局的好處有兩個。第一，機身的重量分佈比較均衡；第二，左右聲道的路徑一致。再細心地觀察還會發現，A-S3200的電源部分（包括變壓器和濾波電容）、功率放大部分是安裝在一塊大的純銅板上面，而純銅板與機殼相連，同時銅板、機殼與電路之間做了減震處理，把諧振頻率降低，也就是“機械接地”，以減少微音效應來提高信噪比。

A-S3200的內部佈局相當考究，輸入部分緊貼著背板，縮小傳輸距離，中間是電源部分，兩側是功率放大部分，這樣能讓重量分佈均勻

優異的信噪意味著功放本身的噪音訊號很低，能呈現更多錄音當中的弱音細節，動態範圍更大。所以Yamaha在設計的時候就很注重這個指標。除了透過“機械接地”方式，A-S3200的放大線路是全平衡設計，本身就能夠抑制噪聲，提高信噪比的目的。而且A-S3200的放大線路採用分立元件製作而成，這也是日系高階機型最常見的做法，因為他們總認為分立元件製作放大線路對聲音的“染色”更少，聲音就更真實。至於音量控制方式上，A-S3200使用的是音量控制IC來實現的，而這個IC是Yamaha自己開發的低噪聲音量控制IC（Yamaha本身擁有半導體零件開發能力！），從而保證整個電路的信噪比。

電源部分和功放部分安裝在一塊大型的純銅底板上，而這底板與機箱連線，彼此之間做了避震處理

另外，在供電和喇叭線輸出部分的連線方式和線材使用上也非常講究。其中，電源部分的連線線全部用上粗線徑來連線，並以螺絲來固定，這樣不但保證連線緊密，而且還能保證大電流的傳輸，在大動態時保證充足的電流。而功放與喇叭線端子之間的連線線採用了PC-Triple C導體的連線線，這種導體由日本FCM公司開發，號稱傳輸能力優於PCOCC（單晶銅），確保音訊訊號的傳輸效能。

粗線徑，加上螺絲固定連線，確保電流供應充沛

音色精緻，資訊量豐富

最近我認識的一些發燒友，透過海淘方式從日本買回一些二手日系音響器材，這些器材在當年也是價格不菲的東西。到手之後一聽，覺得聲音還真的相當不錯，由此發出感嘆：我們當初是不是戴著有色眼鏡看日系器材？我還記得曾經有人說過，日本音響的聲音冷，薄，不好聽，我覺得這樣說法實在是很不負責任，還是理性一些，具體問題具體分析，可總不能戴著有色眼鏡去看待。

以我聽A-S3200的感覺，跟冷、薄毫不相干，因為A-S3200的聲音不但細膩，精緻，而且還有著溫暖的特質，音樂感是相當的流暢和自然。最近我很愛聽DECCA古樂品牌“琴鳥”發行的巴洛克音樂，錄音和製作水準很高，我很喜歡喜歡那種精雕細琢，華麗通透的音色，這回用A-S3200驅動Dynaudio Focus 140音箱，所播放出來的聲音還真的讓我很享受，絃樂的音色豐潤，華麗而有光澤，相當的精緻，呈現出來的音色是相當的美麗。聽《The Gallery Of Fine Art》，又稱“大昌天碟”裡面的一首爵士音樂Flyover Flip，薩克斯風的音色還真有一種金光閃閃般的效果，聽EMI發行發行的WiltodMalcuzynski演繹肖邦第二鋼琴協奏曲錄音，鋼琴的聲音晶瑩剔透，聲像飽滿結實的。這部作品我最常聽的是第二樂章，節奏柔慢，但富有韻律，很考驗器材對聲音細節的重播能力，A-S3200在細節的表現上真的很不錯，柔慢的樂章聽起來不悶，鋼琴的聲音細膩而靈動，所以音樂聽起來就富有情感。

最近我還聽了一張天藝唱片給絡歌手阿莉粵出版的《難得有情人》專輯，同樣一張屬於重唱經典港臺流行歌的專輯。僅僅是從聽聲音的方式去聽，專輯本身的配器簡單，主要還是以表現阿梨粵自己的聲音，聲音的起伏不會太大，但聲音有點磁性，聽起來舒服，而A-S3200重播出來的聲音的確是很舒服，聲像龐大而清晰，有浮現在眼前的效果。