5月20日晚，騰訊影片播出了電視劇《雁歸西月》第八集，這也是該劇首次播出。就目前放出的劇情內容而言，該劇型別的改編較為清晰，敘事節奏感也相對較好，尤其值得稱道的是，該劇在“劇情能量蓄勢”方面，做得更為精確、有效。按照故事情節來看，男主角層次的張力感十足，而男主角層次的張力感略顯薄弱。

還不如先談談這個電視劇的最大優點，劇情能量儲備好。它被稱為劇情中的能量儲存？塑造一位能引起觀眾共鳴的人物，然後為人物新增有效的情節，使觀眾產生共鳴，或深度進入感，並期望人物在後續的情節中能反其道而行之。正如電視劇作品，在開頭的劇情中，往往都是為主角做了劇情能量蓄勢，然後，又是厚厚的一層，在結尾的“故事總攻”中，才形成了追劇的樂趣。

具體來說，《雁歸西窗月》，是對男主角情節中能量蓄勢的描寫，非常到位。這齣戲，以鄉下人落魄進城為開端。這部電影本身已經具有了很高的觀眾同情價值。比較起來，後來就是女主把家裡的田產低價賣掉，又遭到了“大房”一方的欺壓，女主勵志要透過自己的努力，收回田產。這也是非常有效的劇情準備。而且在學校裡，女主雖遭遇種種算計，但仍不屈不撓，並“打回”等，都是為後來者的崛起做能量儲備。

無可厚非，不到兩集的情節，已經為男主準備了一套非常有效率的劇本，觀眾們可以和這個鄉下想要逆襲改變命運的男主產生情感共鳴。這種故意，其實是對女主現實的壓制，但又讓觀眾看到了女主向上激勵的衝動力。這種壓制和反衝，為後面的情節打好了觀眾情緒的基礎。有了這種期待，戲劇就很容易取得成功。

所以，具體到女主角梁潔的表現，就是如何表現，如何正確。原因很簡單，觀眾在情感上認可了這個角色，並且有了很好的共鳴，所以，無論梁潔如何表演，都能展現出精彩的一面。另外，年輕演員梁潔在該劇中的個人表現水準，也的確值得肯定。

然後，便可聊起《雁歸西窗月》男主這一邊的故事情節。當和女主對峙時，男主這一邊的蓄勢很不好。男主，更是一個風流倜儻的人，直到第二集中途，男主開始對女主產生“愛慕”之情後，男主的個人形象才有所改變。直言不諱地說，開場白將男主塑造成一個有著家族背景的有權貴出身的孩子。這樣的形象，很難引起觀眾的情感認同。

該劇的開頭，當然也試圖塑造一些男主的情感，以及個人的其它方面。比如，修寶劍穗子的內容，比如，男主怕鼠的內容等等。但是，這些內容，都太陳舊太俗氣，是二十年前的港劇已經玩完了剩下的無用之物，典型的拾人牙慧。這一老套的內容，仍然被當作劇情放，只能說明在男主戲中，編劇並沒有用心。

劇情開始，沒有給男主一個能讓觀眾有效率的共情勢能。直截了當地說，一開始，男主的“個人慾望”還不夠強烈。電視連續劇的美感，其實就是主角的慾望，編劇術語叫“角色行為動機”。只有角色帶著強烈的渴望，電視劇才會湧動而出。《雁歸西窗月》裡的女主這一面，非常成功，開場就是男主，不完美。

由於男主角的“個人行為動機”慾望感不夠強，導致曾舜晞在開場戲中無法發揮其表演才能。所謂表演，其實就是演慾望，演出臺詞之外的弦外之音。戲劇開場時，男主角缺乏這種慾望感，也就無法用演技來表現。所以，曾舜晞的表演中，也只能把人物處理成文字。這不是演員的失誤，而是劇本的失誤。

但是如果觀眾能追完兩集，並繼續追劇，接下來的劇情，就會逐漸補上男主一面的戲。最終，該劇以男女主角在逆境中共同“搞事業”、相互扶持、最終達到“人生巔峰”而告終。而對於這種情節模式，其實很適合年輕的女性觀眾，為什麼要這麼說呢？

因為女主角出身卑微，所以對年輕女性有親和力。這種激勵向上的狀態，又能滿足一部分年輕女性觀眾的需求。尤其是遇到了一個階級上流的男人，並對自己各式各樣的愛慕，顯然又滿足了“婚姻改變命運”、“丈夫是女人的第二個新生”等論調。老編輯輕蔑地支援女性獨立。但是，在生活中，我們確實有很多觀眾，真的覺得這樣靠婚姻改變命運的，是那麼的可愛。