文/胖錢墩兒
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大家好，這裡是胖錢墩兒，很多朋友眼熟我，都是因為當初第一篇故事就上稿皮皮客棧，獲得一千元的稿費。
當時皮皮問我：你文字功底不錯，是文學專業的吧？（並不是，純理科醫學生）
皮皮客棧的古風故事，如果大家有過了解，都知道它的文字描寫極美極有韻味，能得到皮皮的肯定，我真的受寵若驚。
這兩年來，我一直深耕故事領域，陸陸續續上稿古風故事，現在回想起來，在不同故事的留言板，寫手朋友們寫的最多的感慨，就是“文筆真好”。
（截圖自納蘭文齋的推文《一宿池水落木樨》）
同時，越來越多的朋友私信問我：墩兒，你的文筆那麼好，怎麼做到的呀？
其實，所謂的文筆，就是寫作技巧中的“描寫”。
描寫不當，會出現通篇都是“誰做了什麼”，或者文章很散、情節不明顯的問題。與此同時，好的描寫不僅能帶來更高的稿費，還可以為自己打造文風，建立品牌。
學會描寫，並不是什麼難事。基於過往十餘年的閱讀積累，根據新媒體故事寫作的需要，我將相應的寫作技巧歸納為下面的三步。
01
基礎入門：讓文字不再幹巴巴的正面描寫
在描寫之前，先從兩個角度問問題：
“作為作者，我們設定這個情節的目的是什麼？”
“作為故事主角，矛盾雙方心裡想要什麼結果？出於什麼目的？性格各是怎麼樣的？”
比如，那天有位朋友問我，她想寫女主和婆婆爭執，該怎麼描寫。
正面描寫的目的，是塑造人物的形象性格。什麼樣的人做什麼樣的事，人物性格鮮明，故事的畫面感才鮮明。
02，
進階必學：大號寫手都會用的側面描寫
繼續引用上文中的小例子，當雙方爭執完，女主輸了，或者贏得憋屈時，我們就可以寫一句：
“她頹喪地靠在沙發上，二樓的窗戶很矮，大街上的車引擎聲、小孩兒放學嘰嘰喳喳的討論聲、小販叫賣聲，混雜在一起，沸反盈天，彷彿全世界都沒有個清淨地。”
此時描寫環境的嘈雜惱人，可以側面烘托女主此時糟糕的心情。
我們細看那些讀起來很有感覺的故事文，會發現，在切換場景時，或者一場爭執落幕的地方，都有這樣一句側面描寫，內容大部分是環境描寫、時況總結、或某個普遍現象。
比如風煢子3月9號的推文《你要從情人身上，認識自己》，因為女主的不甘心導致了一樁慘案，又因為識人不淑，她自食其果。
尾聲處，女主極度後悔，內心一片荒涼，此時有對於拘留所環境的這麼一句描寫：
九爺同天的推文《欲。女也可以清純》，假正室、丈夫和三兒在一通你來我往的偽裝後，終於揭開偽裝，露出了完全的真面目。
結尾處，作者想要說明人的內心與外表不統一，甚至對立，便寫下了兩組普遍現象：
它們在三四千字的故事文中毫不起眼，但這些話一出，原本熱鬧的故事節奏就突然緩了緩，給看完熱鬧的讀者留出思考的空隙。
故事的韻味就在這一晃神中餘音不絕，多出一分厚重。
這便是側面描寫，也可以用一句話概括：“一切景語皆情語”。
側面描寫的物件和故事內容或許不相干，篇幅也很小，全文中出現的次數很少，使用它的目的分三種：烘托主角的心情、表達事情的好與壞、或者傳達作者的態度。
03，
加分細節：寫什麼像什麼，關鍵在用詞
一位成熟的作者，能做到下筆像畫畫一樣，把不同年代的特色形象地展現給讀者看，其實有訣竅。
只要稍加註意，我們就能發現，不同的年代、地域、人物關係之間，本身就存在各自鮮明的特點。
例如寫男主對女主的稱呼時：
在我家，慣常取單字，前面加“阿”，用方言長長軟軟的腔調喊——“欸，阿燕”；
但若在東北，那就是腆著臉、直直地嗷一聲“媳婦兒”；
假如在天津，無論相親相愛還是起了爭論，好傢伙，雙方客客氣氣往桌旁一坐，架勢一擺，腦袋微微一晃，瞠著大眼睛看對方，開口句句都是“您”。
放到古代，書生們輕輕喚聲“娘子”，商人擺手言“賤內”，屠夫擼起袖管，粗著嗓門道那是我“婆娘”；
換成民國，披金戴銀的老闆們，誰不稱呼一聲自家“夫人”？
透過對動作、名詞的近義替換，便能寫出不同時代、情景下主角們最貼切的描寫。
這裡建議大家按照自己的需要來建立素材庫，多看多寫多累積，需細水長流地進行。
日常的“言行舉止”，古今的口頭話禪，萬般細節，風土人情，同近義詞，細細往故事縫裡添，得細節用詞者，可得天下。
04，
寫在最後
無論是否擅長構建故事、描寫細節，最重要的是持續不斷地寫。
而寫完的故事，經過打磨，要敢於投稿，避免“這篇寫得很好，投稿肯定能過”或者“寫得不好不敢投稿”兩種極端心態。
投稿的目的，是清楚我們當下寫作能力的定位在哪裡，從而反思過往的努力是否有成效，接下來的計劃該如何調整。
作者介紹，胖錢墩兒，34期基礎班，11期故事班學員。寫作是一件令人歡喜的事情。
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