韓國導演金基德，被國際譽為鬼才導演，他獲得了韓國電影無數個第一。他拍攝的電影，題材大膽，總在大尺度的題材下探討複雜的人性和人生境遇。金基德的影片，從《漂流欲室》，到《弓》《雛妓》，再到《空房間》，電影中男女主角的語言對白都很少，但是卻剝開“罪與惡”的禁忌表象，打開了現實的沉重枷鎖。
被稱為“鬼才導演”的韓國導演金基德
今天要介紹的這部影片，導演不是金基德，但他被稱為中國的“金基德”。
他就是中國先鋒戲劇的代表人物——刁亦男，在圈外人看來很冷門的導演，但是在圈內很出名。刁亦男和金基德一樣，在他的鏡頭下，一直都在關注著邊緣人群，生活中人們困苦卻不敢公開討論的問題，在影片被一一揭露出來，這也是刁亦男拍電影的初心。
中國的“金基德”——刁亦男
2007年，刁亦男推出了他的第二部電影《夜車》，影片講述了一個女犯人被執行死刑，丈夫卻愛上了送她上路的女法警。
影片中，導演每一場、每一幀的畫面都宣洩著壓抑，把底層的、邊緣的、甚至略帶卑微的小人物的愛慾糾葛、身份迷失和現實困境，表達得淋漓盡致。
《夜車》
這部影片在國內沒有公映，很多人覺得陌生。但在第60屆戛納電影節，中國有兩部新銳導演的影片入圍，一部是大家熟知的李楊導演的《盲山》；另一部就是刁亦男的《夜車》，該片同時榮獲第23屆華沙國際電影節新導演和新電影大獎。
01、 送走犯人的女法警
吳紅燕是一位女法警，她的丈夫十年前因病去世，從此她的生活孤單乏味，每天重複做著例行的工作，就是送走一個又一個絕望的人。
影片的開始，原告還在庭上哭訴，她卻打起了哈欠。不是她冷血，作為一名法警，她收斂了自己的情感，不帶任何感情的對待這些犯人。經常面對絕望的人，她也習慣了生生死死和來來去去，她只做好她剩下的工作——送走犯人。
這一天，又是普通的一天，吳紅燕戴上手套，接過槍和子彈，做著最後的準備。今天她送走的是一個故意殺人的女犯人玲玲，吳紅燕執行完畢後，燒掉了手套。
而後，吳紅燕帶著玲玲的骨灰，找到了玲玲老公李軍所在的鋼廠。廠長發脾氣，怪她把死人的晦氣，帶到了廠裡，並且把要軍調到水庫任閒職。
李軍在屋外偷聽，知道是吳紅燕送妻子去了天國，並深深記住了這個女人的長相。
02、 孤獨的女法警
吳紅燕的生活暗淡無光，如同影片中灰濛濛的天一樣。她是一個很怕孤獨的人，丈夫因病離世10年，她一個人過了10年。
回到家，穿過長長的走廊，她面對的是冰冷的牆壁和深深的孤獨感。這十年來，她一直被困在這間房子裡，想要逃脫，卻又無處可藏。
吳紅燕的鄰居是一名舞女，每天晚上都有不同的男人跟她回家。這天她下班回家，隔壁的女人叫住了她：“ 我可是正經女人，晚上跟男朋友動靜大了點，你多諒解”。紅燕無言以對。
晚上，獨自躺在床上的吳紅燕，又聽到了隔壁的響聲，放縱的聲音點燃了她內心的慾望。吳紅燕隔著牆壁聽了一會兒後，更加讓她難以忍受，於是她敲了敲牆壁，讓他們小聲點。
吳紅燕無處宣洩的壓抑，在導演的鏡頭下一步步推進，那種孤獨和渴望油然而生。
03、 經歷過無數次相親失敗的吳紅燕，遇上了一段畸形的愛戀
吳紅燕的生活枯燥乏味、沒有一絲波瀾。只有週末的相親會，成了她生活的調劑品。她明明知道，這樣的方式未必能找到知心人，但是她還是堅持每週都去。
這個婚介所，依舊是灰暗的房間，來相親的男男女女在跳舞，只有紅燕一人獨自坐在角落裡發呆。
相親會結束，在回家的路上，紅燕發現李軍在跟蹤自己，她以為李軍也是從婚介所相親的，對她有好感，所以任由他一路尾隨。
在地下通道中，李軍拿出了刀。但是，洶湧的人群，卻讓李軍膽怯了，他又把刀收了起來。
在地下通道的盡頭，紅燕主動向李軍示好。兩人走進旅館，擁抱在一起，愛恨交織、壓抑與慾望在這一刻似乎找到了發洩口，一段畸形的愛戀由此發生。
04、 困在枷鎖中的兩個人
沒過幾天，兩人就住在一起，一切就這樣發生了，但這並不是李軍的本意，他的目的是想替妻子報仇。
吳紅燕不是一個多言的人，而李軍也是一個悶悶的人，兩個人交流並不多，但性格卻很像，紅燕覺得自己找到了知音。
吳紅燕覺得兩人可以進一步發展，於是她主動搬到了李軍水庫邊的房子裡。在這裡，她終於有了家的感覺，她似乎找到了自己的歸宿，言行舉止就像一個賢惠的妻子。
這一天，吳紅燕在李軍的包裡發現了一些照片，她這才發現，原來李軍是自己執行過的死刑犯玲玲的丈夫。她這才知道，原來這個男人接近她是另有企圖。
05、 走出牢籠
內心還有仇恨的李軍想借機殺掉紅燕，便說要帶她到船上吃飯。
這時的紅燕緩緩說道：你和你妻子很恩愛，可惜我不能代替她。
李軍聽後，獨自在小船上痛哭。不難看出，吳紅燕的關愛已經在不知不覺中融化了他。
紅燕在房間無意中打開了李軍的揹包，這才發現裡面是刀子和斧子，李軍對她槍決妻子的恨意，似乎並未消除。其實這只是紅燕的工作，她不做，也會有其他人來做這件事。
紅燕明白李軍要做什麼，便匆匆逃離，連包和圍巾都沒帶。
在逃亡的路上，紅燕看到一匹拉柴的馬，被牢牢地套在韁繩中，正在被主人用皮鞭無情地抽打，但無論趕馬的人怎麼鞭打，它都不走。
紅燕突然意識到，自己的生活跟這匹馬一樣，一直被困在牢籠中，無處可逃，又絕望無奈，不知道該去向何方。
李軍回到家裡，看到紅燕走了，只留下她的圍巾，他緊緊把圍巾抱在懷裡，呼吸著圍巾上紅燕的暖暖味道。
當李軍打算開著小船離開的時候，紅燕又回來了。她站在岸邊，李軍站在小船上，對紅燕喊道：“上來吧”。
影片到此結束，最後的“上船”是兩個人走向終結，還是走向新生？
06、 影片帶給我們的思考
影片用《夜車》當片名恰如其分，兩個男女主人公是一趟黑暗中的旅程。
吳紅燕和李軍兩個人，在影片中經歷了
完全相反
的心路歷程。
吳紅燕的生活原來處於絕望中，在遇到李軍後，她又對生活燃起了希望。而當她發現李軍將要殺害她的時候，是由希望到絕望。
李軍作為底層人物，妻子離開後，生活更是處於絕望中。他遇到吳紅燕後，感受到了家的溫暖，是由絕望到希望。
最後影片的結局，導演刁亦男給了一個開放式的結尾。以我的見解，這是兩個人人生的重新開始，紅燕喚醒了李軍的愛和信任，從李軍捧著她的圍巾聞就已經註定了結局，而紅燕也走出了自己內心的牢寵，勇敢面對現實。
約翰肖爾斯曾在《許願樹》中寫道：
沒有不可治癒的傷痛，
沒有不能結束的沉淪，
所有失去的，
會以另一種方式歸來。
吳紅燕和李軍，兩人都是曾經失去過很多的人。但他們之間的愛，讓彼此擁有了溫暖和希望。
穿過黎明前的黑暗，一趟“夜車”始終會迎來黎明的曙光。
開啟枷鎖，開啟牢籠，才能開啟自己人生的希望之門。
生活始終是美好的，不管我們生命中經歷了多少裂縫，總會有陽光照射進來。
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