銘記的也許不僅僅是電影本身，而是那種仰望星空的企盼和憧憬。
張藝謀為宣傳《一秒鐘》寫了一封手寫信，上述那句話表達了他對於電影事業的熱愛，這點個人從來沒有懷疑過。
如果說《一秒鐘》給人以驚豔的感覺，那麼張藝謀的《懸崖之上》只能說半部驚豔，半部嘆息了。
對於《懸崖之上》一直比較期待，看完之後一直沒想到如何去面對這份期待，想一想還是實話實說吧。
個人對這部電影的綜合評價就是交付了一個標準的影視作品，但是離驚豔差點距離，很不張藝謀了。
為什麼這樣說？
就每個鏡頭展現來看，張藝謀對於視聽語言、色彩平衡的把握一直保持強悍把控力。
張譯、於和偉這些老戲骨加上新生代謀女郎劉浩存的表現同樣在線。
剩下的就是個人經常說的那兩個字，重要的事情說三遍：故事、故事、還是故事。
而故事的核心就是邏輯和人物動機，這兩者立住了，基本上一個故事就不會太差。
正如《如何聊電影中》反問的那一句話：角色的情感是否符合他們的經歷、行為和動機？
01
張藝謀的視聽表現手法已經歷經多部影片，證明了其獨特的一面。
《英雄》影片中紅、蘭、白、黃共四種色彩的變化、《影》中的黑白潑墨風，《一秒鐘》中的漫天黃沙的瀰漫，這些色彩的變化給人留下深刻的印象。
到了《懸崖之上》這部影片，漫無邊際的雪白成為了主色調，永遠吹不完的風雪總是一直伴隨著情節的推動。
觸目之間，天地一片白茫茫。
以景喻情這種事，對於張藝謀來說實在過於小兒科了，風雪不斷也暗示著這次旅程充滿了無數變數。
隨著劇情的開展，無論是敵我雙方的鬥智鬥勇，還是暗流湧動下的平靜，風雪漫天是其不變的基調。
直到最後，塵埃落定，任務完成之後，風雪之後則是晴朗之天。
一切都有了個盼頭，燦爛的明天也就來到了，黎明之後的希望也來了。
視聽語言是影片的一部分，張藝謀在這方面交付了令人滿意的答卷。
除卻視聽語言之外，影片總體故事情節的半部驚豔只在於開端，卻沒能往下延續，倒是令人遺憾。
02
一部劇本優秀的電影能在前十分鐘告訴觀眾如何欣賞這部電影。——《如何聊電影》
一部電影好的開端等於成功了一半，《懸崖之上》的開局確實令人驚豔。
四人小組包括張憲臣（張譯飾）、王鬱（秦海璐飾）、楚良（朱亞文飾）、小蘭（劉浩存飾）是一對夫妻及一對情侶，從他們跳傘落地之後，劇情緊湊並且充滿了懸念，動機及邏輯性十分令人信服。
如四人小組帶著關鍵任務，只有張憲臣一人知道具體任務內容，就是防止提前洩密。
另外分配成兩個小組時，可不是按情侶角色來分，要拆開組隊，保證一組被抓，另一組依舊能完成任務。
這裡面就有對人性的提防在內，因為是夫妻和情侶，拆散後對完成任務來說，是有好處的，當一組被抓後，一定不會供出對方小組，畢竟愛情是偉大的，特別是面對可能犧牲的時候。
若以影片時間來劃分，前40分鐘的高能展示，讓人看到張藝謀對於如何開局把握得非常之精妙。
四個人的人設及故事交代也在這短短的40分鐘內完成了設定。
張憲臣穩重且老謀深算，任何時候不輕信他人，看上去簡單的對話就明白這邊的任務已經出問題了，有接頭方的高層出賣了他們。
而小蘭雖然經過專業訓練，估計也是第一次出這種難度的任務，則略顯生澀和被動。
所以才開始都是張憲臣的主場，在雪中與特務打鬥，哪怕一根樹枝都可以當作武器，動作場面非常精彩。
《諜影重重》中的伯恩一樣，只要看在眼中的東西，如圓珠筆、書本都可以拿來當武器，這才是間諜隨機應變的作派。
乘坐火車去哈爾濱時，第二組人馬也開啟了人設。
楚良看到小蘭在車廂裡時，有點不淡定了，甚至還回頭看了兩次，若是有心人就能發現他的反常，情感還是大於理性，畢竟太年輕了。
反觀王鬱則是透過簡單的眼神就讓楚良意識到自己有點不激動過頭，讓楚良意識到自己問題所在。
當小蘭在車廂裡東張西望惹來隨車特務注意和盤查時，楚良直接告訴接頭人對方是另一個組的成員。
楚良還是經驗不足，特別容易相信人，以為對方就是上級組織派來接頭的人，一是警惕心不足，二是感性大於理性了。
這已經違背了才開始的初衷了，按理未到哈爾濱之前，這兩組不管遇到什麼情況都要裝作不認識對方。
這一點在後續張憲臣和小蘭的對話中就有體現。
小蘭擔心楚良他們的安危，張憲臣直接說了一句：你應該當他已經死了。
這說明了，兩個小組是獨立的，不管對方遇到什麼樣的危險，只能隔空警告，但是不能直接出手，必須要保證一組人員存活去完成任務。
楚良和小蘭還是年輕啊，對於如何完成任務方面並沒有做好思想準備。
這也是分開的必要性，徒弟還得要老師父帶著，慢慢教導才成。
如果保持影片前40鐘的節奏、邏輯及人設的設定，這部電影完全可以成為國產諜戰片中的經典之作。
遺憾在於後半部分，因為人設及邏輯方面出了問題。
03
邏輯出問題，一切還是從書店開始說起。
張憲臣假裝成女人去書店偷拿密碼本，這裡就有點魔幻了，根本沒看清張憲臣是如何把書偷到手的。
按理，書店裡那麼多人盯死一本書，會在眼皮底下被偷走，著實讓人驚訝。
當然了，更讓人驚訝地是，樓上的女特務憑藉第六感知道書偷走了，開始追出去。
女特務帶隊追出去之後，當然追不到了，張憲臣已經坐車走了，女特務回去得要挨批了。
然而，魔幻的操作來了，張憲臣竟然下車去找孩子，這種春秋手法就讓人看不明白了。
對於一個優秀的特工人員來說，執行任務期間會犯這樣的錯誤？
前面妻子的死活都不顧，會想著在如此危險的境況之下找孩子？
5年前就知道孩子在乞討，還差這一時的尋找嗎？
退一步說，即使找到了孩子，也會把孩子置於險境之中，如果特務機靈一點，假設這次逃脫，下次只要把劇院門口的孩子全部抓住搞不定能也得到一些訊息呢？
當然更魔幻的是，張憲臣剛剛從巷口出來，女特務們一看就知道他是剛才書店裡的女人。
這樣判斷的邏輯是什麼？
女特務不打聲招呼和判斷，立馬開槍抓人，那麼原來的偽裝做得也太差勁了吧，實在讓人費解了。
後續一番折騰不必說了，原本可以殺身成仁的張憲臣被折磨了兩次，終於特務們知道了接頭地點。
按理，此次行動差不多要宣告失敗了，但是為了展現如何在敵人眼皮底下完成任務，倒是花了一番心思，特別是周乙的出場，讓一切又回到任務主線上來了。
於和偉的演技果然不是蓋的，把一名地下工作者的沉穩、機智和剋制演得入木三分。
但是，同樣有意思事出現了，周乙在海報上勾上的標記不可能不讓人懷疑了，那麼他為什麼還要如此操作呢？
個人倒是認為這完全沒必要，畢竟後續已經準備安排王鬱和楚良逃跑，只要她們跑出去，想要找到小蘭會更容易才對。
折騰出一起電影院的事件，除了讓自己被懷疑之外，具體能夠有多大的收穫呢？
結果一場電視院事件下來，老金同志背了鍋，然後頂頭上司是一會相信，一會認為對方就是臥底，到最後把老金幹掉之後，還是談誰是臥底的問題，那麼老金是不是死得太冤了。
影片後續的故事其實有點散亂了，雖然最終任務成功，不過細心的觀眾會發現，4人小組中的張憲臣和楚良領了盒飯交差之外，王鬱變成了工具人，完全沒她什麼事了。
至小蘭如何透過組織給的暗號破解密碼並找到解救的人，也是一筆帶過，言之不詳。
後續就完全演變為周乙如何與敵人鬥智鬥勇，而整體影片的立意是4人小組出發完成任務，最後的任務到底是什麼呢？
不知道其他人如何看待這個任務，這個任務看來完成得貌似有點太過於順利了，反而前戲卻是十足。
如果看過《拯救大兵瑞恩》應該能明白，拯救的過程很重要，但是任務是否達成同樣重要，而這個任務才是拯救的重頭戲。
否則4人小組花費如此大的代價，一路槍林彈雨走過來，任務就變成了一個代號，無論從立意、動機還是邏輯上面來說就有點說不過去了。
所以說，《懸崖之上》這部電影在個人看來是前半部驚豔，後半部場景和雙方的你來我往的單個場景同樣精彩之外，立意、動機和邏輯方面就有點差強人意了。
也許張藝謀想要展現在戰爭年代那種對於家的渴望和人性的探索，只是這是部諜戰片啊，除了要團聚之外，最重要的是任務目標有沒有達成呢？
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