每個女性一生大抵都要經歷三個階段：從女嬰到女孩，再到女人。
這種轉變是悄然而隱秘的。尤其身體往往比心理先行一步，更使得這種成長難以自察，偏要直到發生驚天鉅變，才會驟然間發覺，原來已不再能同日而語了。
孩子有孩子的煩惱，成人有成人的難處，而成長是一股勢不可擋的潮流。當一輩子孩子是決計不可能的，不管情願與否，必定亦步亦趨地跟隨著前人足跡，笨拙地向前，直至能獨當一面，所向披靡。
石一楓所著的《她和她媽的鬥爭史》，講述的正是北京小妞節節在與媽媽“鬥智鬥勇”的過程中，逐漸成長為一個獨立、堅韌、強悍的女性，撐起一片天的故事。
和無數個在北京大院裡長大的孩子一樣，節節是普通而又特別的存在。
她出生於元旦和春節之間，所以爸媽給她起名叫節節，短促易記，半是隨意，半是喜慶。但從某種程度上，卻像是一種不可言說的預兆，這個女孩註定活得恣意張揚。
節節的原生家庭挺有意思的。爸爸原本是歌劇團的美術工人，後來被領導調劑成拉幕員。媽媽則是劇團的領舞演員，常常自詡為藝術工作者。作為兩人的結晶，節節繼承了媽媽的美貌和骨子裡的桀驁，同時也繼承了來自爸爸的玩世不恭。
似乎隨了媽媽，
節節生來就喜歡聲光電。
節節第一次真正接觸到聲光電，是源於年幼的一次演出事故。因為一條裙子的賭注，她咬咬牙，在眾目睽睽之下趁亂走上舞臺，脆生生地唱了一首《小城故事多》。意料之外的是，她竟然贏得了滿堂彩。
這種被聲光電所包圍的感覺，讓節節始終心馳神往，乃至於在她往後餘生裡，一直不斷地迷戀著、追逐著這種感覺。
隨著時代發展與經濟形勢變遷，這家人勢不可擋地被捲入了新時代的潮流之中。在媽媽眼中，爸爸是那種醬油瓶倒了都不會扶起來的人，吊兒郎當辦不成大事兒。媽媽日復一日的抱怨，終於激發出爸爸不服輸的勁兒。
他辭職下海，幹起了倒賣洋垃圾的買賣。家裡漸漸置辦起應有的傢俱用品，生活確實在一日日地改善起來。但在看似平靜無波的生活之下，暗湧卻不斷。
在節節的童年時光裡，爸爸既是父親、長輩，同時又扮演著朋友，插科打諢、嬉笑怒罵，而媽媽卻始終忙於自己“半死不活”的事業，並沒有過多地關注節節。用她的話來說，
她過去沒當過孩子，如今也不知道該如何做母親。
生意越來越不好做了，競爭越發激烈，節節爸只能搬去白溝做生意，家裡只留下媽媽與節節。節節敏銳地察覺到，爸爸媽媽之間不再與從前一樣了。她揹著媽媽，偷偷跑去爸爸工作的地方，無意中撞見了爸爸的“新歡”——一個無德無才、不漂亮的農村婦女——“黑白鐵”。
震驚的節節對爸爸，是存了怨懟的。她無法原諒爸爸親手毀掉完整的家庭，同時卻又心疼懵然不知、被矇在鼓裡的媽媽。她以為，只要自己不說、媽媽不知道，那麼這個家就還在，一家人就都還齊齊整整。
然而，變故來得那麼快：爸爸被抓，黑白鐵找上門求助，媽媽把離婚協議書擺在了節節面前……節節的家徹底散了，從此就只有她和媽媽相依為命，從此這個家裡硝煙不斷，而節節似乎和媽媽鬥上癮了。
我們常說，什麼樣的家庭，就會養出什麼樣的孩子。節節確實從某種程度上印證了這句話的科學性，家庭對於孩子的影響之大不可否認。
節節拿著一手不算爛的牌，卻將自己的生活搞得一地雞毛。
她聰明，聰明到幾乎一眼就能看出別人的心思，然後投其所好，配合對方表演；她漂亮，自小到大都有無數的追求者跟在身後，為討她歡心而不顧一切。
她總覺得，自己就該過充滿聲光電的生活，而不是像媽媽這一輩的人一樣，被侷限在這個“死氣沉沉”的生活裡。
於是，她想要逃，就像小時候從學校裡逃出來一樣：為當演員不惜與媽媽爭執，因媽媽毀滅自己的演員夢、不惜剪碎媽媽最為珍視的練功服，為甩掉令她感到煩惱的許洋、不惜拿最扎心的話去傷他……
節節不斷追逐嚮往的生活，到頭來卻成了一場空：許洋被她傷到離家出走、多年未歸；初戀被她傷到再度抑鬱；她最愛的男人趙何卻讓她當小三；媽媽更是因為她重傷、再也站不起來。
誰也說不清，這到底是誰的錯。
可是，現在的你我回過頭再去看，會發現這其實就是我們最真實的青春寫照。而那些不可原諒的錯，是青春賜予你我寶貴的經驗。
與節節一樣，你我都在與父母的磕磕絆絆中長大，抱怨過、爭吵過、冷戰過、甚至離家出走過。但這又有什麼關係呢？
青春裡，有些彎路是必須要走的，因為不走，你便永遠也學不會成長。
即便最後將如節節一般，將自己折騰得滿身傷、一臉淚，但依然還有個人在等你，她會告訴你，這些都不是什麼大不了的事情，只要你想明白自己真正想要的是什麼，那便成了。
一場母女之間曠日持久的鬥爭，不過是生活的馬拉松。
女孩遙遙望著媽媽的身影，急促地、較勁地追逐著，也不知走過多少路，吃過多少苦，嚥下多少委屈，掉過幾滴淚，才能避免在親情、愛情、友情裡跌跌撞撞，才能走向平和圓潤的成熟長大，長成另一種傲然的姿態。
合上
《她和她媽的鬥爭史》
，仍有些意猶未盡。許是因為作者在最後並未交代清楚節節媽手術是否成功，節節生活是否有所改變，未免有些缺憾。
但是想想又似乎無需再增補劇情，節節從女孩蛻變成女人的那一刻，正是在媽媽推進手術室的時候，她已經學會如何獨當一面，學會憑一己之力撐起這個家。
《她和她媽的鬥爭史》這本書，語言風格活潑，主角一口京片子讓人感覺，這人是真正的活著、就活在你我身邊。石一楓對環境和時代細節的描寫非常多，使得小說地域風格和時代特色更為濃厚。
不過，在
《她和她媽的鬥爭史》
中，不管是節節媽、黑白鐵，還是節節、陳晨，都是堅韌自強的女性形象，即便中間遭遇過挫折，也會很快從磨難中走出來。而那些男性角色，如酗酒成性的許勝利、軟弱畏縮的許洋、抑鬱敏感的李冬林，卻大都是失敗者，最後還要依靠女性角色的挽救，才重新變得積極向上。這使得小說的人物呈現出一種兩極分化的狀態，削弱了人物形象多樣性。
但誠如《人民文學》主編施戰軍所說，“石一楓有一個特點，寫男人基本都是不爭氣的，女人幾乎個個強有力，她們是可以打拼出來、可以繼續奮鬥的，男的基本上都衰掉了。但是他寫的不是他們的失敗，卻是寫怎麼能把一個人的勁破了，新的勁又長出來的過程。”
