愛伊米

電視劇什麼都拍,就是不拍窮

下了班回到家,仍然有隨手開啟電視的習慣,已經不關心電視裡在播什麼內容,開啟電視聽聽聲響就行。

由於前一段時期推出了“限古令”,導致曾經大行其道的仙俠劇和古裝劇都消失不見了,取而代之的是都市片,當然也有鄉村劇。

電視劇什麼都拍,就是不拍窮

在當下的電視劇裡,富人被無限美化,什麼高富帥,人品還高,或者浪子迷途知返。反觀窮人,不是墮胎就是耍心機。要麼就是像《歡樂頌》裡樊勝美的兄嫂,啃老,剝削妹妹,是造成樊勝美生活不幸的根源。

《極光之戀》中,平凡女孩關曉彤,因缺錢,兼職洗碗工,甚至去酒吧賣唱,卻依然能穿不重樣的當季新款,被超有錢的霸道總裁喜歡。

電視劇什麼都拍,就是不拍窮

《我的前半生》中作為窮人的馬伊琍,離婚後一貧如洗,卻依然毛衣、外套穿不完。窮苦的妹妹還能花兩千塊做個頭發。

《甜蜜暴擊》是鹿晗和關曉彤主演的一部劇。男主賊窮。一個大學新生,靠打幾個兼職為生,編劇為突出男主的一窮二白,還給他安排上兩個小拖油瓶——一對年幼的弟弟妹妹,更不要說還要交弟弟妹妹的學費。你看人家靠打兼職比一些全職的生活還好。在一線大城市深圳靠兼職租到一個帶大院子的公寓。編劇賦予男主的窮不是一般人能理解。一個比一個窮卻生活的一個比一個好。

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《我的真朋友》裡在滬務工的楊穎,工資稅後2000,信用卡欠款5000+,窮的揭不開鍋,寒酸的生活在上海一套精裝一室一廳裡。還吃著價值幾十塊塊錢的自嗨小火鍋。

《戀愛先生》的江疏影,歸國一年的職場小白,試用期工資8000,住的是北京三環內精裝公寓,開30萬的車。關鍵讓人想不通的是,她哪來的錢上牌的。

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電視劇什麼都拍,就是不拍窮

編劇筆下的窮人比我們普通人的生活不知道要好多少倍,不知道編劇是不是對“窮”有什麼誤解。

為啥現在的電視都不認真去拍“窮”了?

窮人的故事都是千篇一律的。

或者幹個底層的工作,有點收入,也只夠你吃喝拉撒。想去創業?沒有啟動資金。想去旅遊,成本太高,你說可以去窮遊,可是你有那個能力,你的家庭沒那個能力,難道你不需要把準備去窮遊的時間用來賺錢養家嗎?想去追求個夢想吧,你有那個時間,有那個物質支撐嗎?你什麼都沒有,甚至屬於自己的時間都沒有。

電視劇什麼都拍,就是不拍窮

窮人的消失是從我們觀眾不自覺地抵制開始的。

《歡樂頌》裡,樊勝美身後的家人們,巧取豪奪、茹毛飲血。《都挺好》裡,那個為了擠出一筆錢,賣掉女兒房間的偏心母親……貧窮是敵人,是會從暗處纏住人的鬼。“可憐之人必有可恨之處”這樣固化的思維讓人對窮人產生嫌惡。

窮人的形象會拉低我們國家的形象。

2001年,《十七歲的單車》入圍柏林電影節。卻因為在北京胡同裡取景,被批為髒亂差醜化了國家形象。賈樟柯的《小武》《站臺》《三峽好人》,幾乎每一部,也會引來相似的爭議。“賈樟柯的電影是在醜化中國嗎?”窮,是過錯,是醜陋,是有待加以淨化的不光彩一面。

電視劇什麼都拍,就是不拍窮

當影視劇中的窮人已經銷聲匿跡的時候,我們幾乎就只能在紀錄片中看到窮人了。

醫療題材的《人世間》裡,腎移植成功,醒來還顧不上喜悅,對妻子說的第一句話是——還有錢沒?

講述生育的《生門》,面對可能有缺陷的早產兒,爸爸掙扎後考慮要不要放棄——我就是怕人財兩空。

這才是真正的窮人,這才是窮人的面對的生活,殘酷,冷漠,掙扎,悲哀!

電視劇裡不能拍窮,因為它想要展現的人與人之間美好溫情的一面,是與窮相悖的,如果加入了“窮”的元素,情節就無法繼續推進下去了。

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