寫作14年，做編輯10年，和很多有天賦和沒天賦的寫手打過交道，有天賦的寫手混出來的很少，反倒是很多沒天賦的寫手，能憑著以下6個素質脫穎而出。

第一個：專注

這裡的專注分為兩個方面，對於所寫內容領域的專注和對於寫作本身的專注。

紙媒時代，很多寫手剛開始寫作，就想通吃校園、都市、兩性、懸疑、恐怖、穿越等領域，這很不現實。有能同時駕馭的人嗎？有，但可謂鳳毛麟角，我們大多數人想同時兼顧，會把自己搞懵逼；新媒體時代，很多寫手見了熱點就想追，社會新聞、婚姻情感、育兒、職場等，不懂得從自己最擅長的領域出發。

比如：你是幼師，每天和孩子、家長打交道就是你的工作，那育兒領域就是你的捷徑，想寫職場乾貨就是捨近求遠。

總想著全面開花，這是寫手的大忌。

寫作如習武，你長時間鑽研一種功夫尚且不能做到頂尖，卻想少林、武當、峨眉、崆峒的功夫都練得有模有樣，怎麼可能？

專注寫一個領域不一定能讓你名聲大振，但小有名氣，已經夠讓你有相對不錯的收入。

我有個學員，人生閱歷極其豐富，屬於全球跑的那種，結識了各種各樣的朋友，單靠寫真實故事，每月收入近20000元，雖然這點錢對於她這樣的人來說不算什麼，但因此撬開的資源，卻是難以想象的。她的幾篇真故發出後，資料很好，影視公司找她，導演找她，編劇也找她，半年的時間，她的成長，走很多寫字好幾年的人都快。

對於寫作本身不專注的人，總是想投入很少的時間和精力，就在寫作這件事上開花結果，也是痴人說夢。

“臺上一分鐘，臺下十年功”可不是隨便說說的大道理。你談個戀愛還得花時間維繫感情呢，憑什麼寫作憑著時冷時熱的態度，就能收穫頗豐？說不過去，不講理。

第二個：會說話

會說話，也可以分兩個層面來講：和編輯會說話，和寫手會說話。

你想給一個平臺投稿時，首先要在他們公眾號的自定義選單把約稿函好好閱讀幾遍，其次要研究一下近一個月他們發表過的文章選題。

這樣，能最大限度保證，你和編輯溝通時，說的都是有用的話。而不是，明明人家已經寫了稿費300-1000元/篇，字數不得超過2500字，你還問稿費多少呀？字數多少呀？昨天才發了關於情商的文章，你今天又投去一篇，這會讓編輯覺得你是一個“睜眼瞎”，約稿函已經說得這麼明白，發過的文章也在公眾號趴著，你連用心研究都做不到，怎麼可能會寫出符合他們要求的文章呢？

寫手和寫手打交道也是常有的事，你看一個寫手朋友在某個平臺發表了文章，想和他要該平臺編輯的聯絡方式，會說話的人會找個拉近關係的切入點。

比如：親，我剛看了你發表的文章，哇，寫得好好啊，雖然現階段我不一定能寫到你這麼好，但也想試試看，方便的話可以把編輯推薦給我嗎？

不會說話的人，直接來一句，把編輯推薦給我唄？你都能過，我覺得我也沒問題！

前者把路走寬了，後者把路走窄了。

這不是在教你與人溝通要諂媚，而是教你與人說話要有技巧。

朋友圈裡可以都是朋友，也可以一個朋友都沒有。

第三：持續輸入

如果把持續的寫作變現比作挖礦，我們普通人都不是才高八斗的富礦。

我們需要不斷輸出的同時，也保證持續輸入。

輸入等於輸出，或者大於輸出，你的文章質量才會越來越高的，反之，你會常常陷入無話可說，無選題可寫的窘境。

收入忽高忽低，斷斷續續，對於寫作的熱情也就泯滅了。

想主要寫娛樂稿，你就得花時間去關注每一天的微博、知乎熱搜，以及每個影片App新上的綜藝節目裡都有哪些人物，人物和人物之間又產生了什麼樣的爆點。

不知道大家關注什麼的人，引導不了大家的關注；不知道流量在哪裡的人，玩不轉流量。

第四：探索+創新

新媒體寫作講究四段論，分分分總，或者總分分總。

既然套路這樣沿襲下來，自然有它存在的道理。

如果你能在此基礎上創新，且能把自己想闡述的論點說清楚，OK的，但如果不能，請尊重它，但尊重不是一味複製黏貼，而是在探索中寫作。

比如：我們看新媒體文時經常有的兩個開篇套路是：1。我有一個朋友……2。最近，在××看到了這樣一條新聞……

你還可以這樣寫，沒問題，但是對自己有更高的要求，就必須懂得稍微變動一下，讓開篇變得與眾不同，同樣的故事，你可以加一些話引入，效果更佳。

比如：1。都說“職場裡，同事很難轉化成朋友。”，放在以前，我對這句話是不信的，因為我身邊的同事都還不錯，但朋友講的一個故事，卻讓我不得不重新丈量自己和同事之間的關係了。“……”2。2019年10月20日，陝西西安，發生了一件令人匪夷所思的事情。“……”

這樣的微探索，只是一個啟發，告訴大家，當文章進入一種套路化時，你但凡在每個小細節上願意多花點心思揣摩，你的文章就會比別人的清新一些，過稿機率，自然也會大一些。

因為，同樣的事情，你稍微寫出了新鮮感，而這一小步，是很多寫手不願意邁出的。

第五：思維提升

寫作最怕的是什麼？人云亦云！拾人牙慧！

舉個例子：我們經常在電視劇裡看到類似的情節，男女在廚房裡吵架了，女主不小心把碗或盤子掉在了地上，碎了，女人蹲下身子去拾掇，必然會多扎破手指。這麼爛俗的情節，如果你也在你的故事裡呈現，就是拾人牙慧。

正確的做法是什麼呢？

還是男女主在廚房吵架，女主不小心把盤碗掉在了地上，她剛要蹲下去拾掇，男主一把拽住她：“我來，別傷著你。”這麼寫是在表達什麼？縱使吵架了，但是男主還是心疼女主的，還是愛她的，且他願意從這一個動作“服軟”，用行動跟女主說“道歉”，這架還吵得起來呢？

拾人牙慧是什麼呢？從小到大我們接受過很多俗語的洗腦，比如：退一步海闊天空、吃得苦中苦，方為人上人，等等。

新媒體裡，這樣的表達不值錢了，很多時候，你得嘗試著去推翻這些俗語。如果你的論點是“吃得苦中苦，方為人下人”你該如何論證呢？

這就可以和社會中很多父母“主動創造條件，讓孩子吃苦”的事情掛鉤了，以前，我們生活條件都相差不大，很多苦不得不吃，但現在，很多父母是給孩子“自找苦吃”。

比如：我有一個鄰居，家裡條件很不錯，光是轎車就4輛，保姆買菜都有專車，但父母卻不會用車接送孩子上下學，讓他自己坐公交，還不允許坐2元錢帶空調的，有的時候，孩子為了等一輛普通1元的公交，會在公交車苦等半個小時以上。

什麼對於孩子最重要？時間！1元錢和半小時，孰輕孰重？

綜合以上所講，我要說的是：

什麼人能靠寫作持續變現，高效變現呢——有心人。

新媒體的繁榮，導致很多“空心人”對寫作起了歹心，他們不專注、不善與人溝通、不懂得平衡輸入與輸出、不願意花心思探索+創新、不明白提升思維的重要性。

卻總想著，我隨便寫寫，以兼職的心態就能賺取和工資差不多的稿費。

“天會亮的，但不知道這部分人，能不能醒醒來。”