《偷香》是由義大利著名導演貝爾納多·貝爾託魯奇執導，麗芙泰勒主演的愛情片。 影片講述了一個純潔的女孩尋找自己的生父、認識這個世界的旅程的故事。影片於1996年3月29日上映。

年輕的露西（麗芙·泰勒 Liv Tyler 飾）帶著她母親自殺後留下的日記，來到了一個小鎮上探訪母親往昔的好友，並住在雕塑家格雷森的家中。其實四年前，露西就和母親來過這裡，還認識了一個叫尼古拉的男孩。她曾經被他送上的一封信深深感動，並和他有過美好的初戀時光。如今，格雷斯家中異常熱鬧，聚集了各路人物，露西美麗的魅力讓這裡的男人們紛紛動心，其中患有白血病的作家亞歷克斯更是難以自拔。尼古拉從國外回來，露西卻發現他是個花花公子，枉費當年動了情。此時尋找生父成了露西的心結。她在這段歷程中慢慢成熟，並尋獲心愛那人。

在結束了一段長達15年的自我放逐後，導演貝納爾多·貝託魯奇帶著他的新片《偷香》重返義大利。在這15年中，他輾轉中國、北非與尼泊爾，分別拍攝了電影《末代皇帝》、《遮蔽的天空》以及《小活佛》。《偷香》表現了兩代人之間的差距，露西作為一個純潔的象徵，面對著一無所知的外面的世界，她的困惑沒有人能夠解答。影片從一個不曾露面的中年男子用DV一直偷拍露西開始，露西在火車和飛機上打盹的鏡頭，還有大量露西嘴唇和臀部的特寫。當她抵達目的地時，男子將錄影帶給她，露西驚慌失措，暗示著她不可避免會遭到侵犯。導演用細膩的筆觸描畫出的情色場面或許能讓這部青澀甜蜜的電影吸引更為寬泛的觀眾群。影片曾入圍1996年戛納國際電影節競賽單元。

十九歲的義大利風光，處處湧動一種清朗的色慾。一個少女的介入，能將整整一池的男人攪渾。以一個雌性符號為中介，周遭的男人用涉獵的態勢開始奔湧。 偷香實在是個太精緻的動作。偷。有一種輕巧而不自知的神髓。有一道沸騰而歡快的脈息。如同文雀，巧手下要把香豔籠絡過來。美人在側，豪傑多少總有覬覦的衝動。 性在這個風光迷人的地段自然得如同草芥。情色將色情逼到死角，讓春宮成為圖騰，將呻吟譜成仙韻。裸體昇華為朝聖的物件，身段是這個夏天最明晰的符碼。電影畫面有著諸多暗線，透露著人與自然的合歡，渾然天成，顯得玲瓏剔透。

在長達兩個小時的觀影過程中，必須要承認的是很長一段時間甚至在影片結束後，我是不耐煩的。其冗長瑣碎的敘事、斷續繁複的人物描寫，以及充滿隱喻的物象特寫，都使看慣了情節緊湊衝突激烈人設鮮明的電影的我覺得無聊得要命。但到了第二天，所有與觀影慣性相沖突的觀影第一感的盲目偏見退卻後，我認為本片非常棒。這是一種滯後澄明，當我們習慣以某種思維方式或內在標準來評價某一新事物時，容易被原來的偏見所引導，從而對新事物有不恰當的認識，而這需要一段時間的沉澱，才能消化新事物帶來的新氣息，繼而使其呈現應有的價值。因此，本片的真正價值不在於講一個失去母親的少女如何尋找未見面的父親，最終經過幾番波折找到了父親還贏得了如意郎君的流俗故事，而是以對少女生命之始的追問為切入點，透過交待她生命的來去向我們展現了整個人類生命的延續經歷。

在影片結尾，在露絲找到最後的兩個答案後，格雷斯和戴安在家裡進行了一次對話。戴安突然說她想回家了，她已經厭倦了照顧別人，她想回到又灰暗又潮溼的，牛奶都會變酸的老家。格雷斯卻對她說他們不能回去。這時候全家人突然都回來了，一如既往的坐在桌前，像一群惡狼一樣，等著戴安給他們做飯。看到這個有點滑稽的場景，戴安轉過身去，笑了笑，打開了冰箱的門。 這是最後一張牌，也是通篇貫穿始終的東西。那是在時間的長河中永恆不變的生活，溫暖的細節，永遠不會消失的家。這讓我想起了費里尼小津他們。影片的結尾是航拍的義大利鄉村和小城，完全是紀實風格，沒有了悲憐、傷感和焦慮，反而是愉快的滿足的。作者好像在告訴我們，雖然托斯卡納好像是天堂，但你剛才看到的生活真實地存在於每一座小房子裡面，無論那裡是灰暗還是明亮，是城市還是鄉村，都始終是我們的家。