2018年金馬奇幻影展結束了
這次影展獨家放映的《搭錯車》K歌場，導演虞戡平、電影配樂李壽全以及當年18歲被導演相中演出的何篤霖，一同出席放映
《搭錯車》（1983）是虞戡平導演與新藝城合作的1980年代華語經典，不僅贏得金馬獎原作電影音樂、電影插曲、錄音等大獎，也將孫越推上金馬影帝寶座
虞戡平表示，當年因為自己熱愛音樂，想做出不一樣的音樂電影作品，因此找了李壽全一起合作，沒想到大獲好評，如今更是臺灣電影的經典之作。而打造劇中經典歌曲的李壽全，也透露當年在錄製《請跟我來》曲目時，發現時常哼著旋律的虞戡平導演音質非常適合，便邀請導演與蘇芮對唱，意外成為該曲原唱
作為原唱，虞戡平還特別獻唱一段《請跟我來》，功力不減當年，獲得觀眾熱烈掌聲
而劇中與女主角劉瑞琪有精采共舞的何篤霖回憶，當時年僅十八歲舞蹈班出身的他，第一次參與大型音樂電影的演出，還要全身塗抹金粉，笑稱自己是“十八銅人”
除了觀眾的熱情支援，即將於7月7日演出的《搭錯車》音樂劇藝術總監、編劇、作詞人陳樂融，飾演啞叔的男主角王柏森，以及演員江翊睿和林嘉微，也都一起出席力挺支援。滿場四百多位觀眾也隨著劇情又笑又哭，和動人旋律一起高歌歡唱，用歌聲回憶經典
今年金馬奇幻影展閉幕片《市長夫人的秘密》，也是該片的世界首映，導演連奕琦率演員張少懷、柯佳嬿、明道、馬志翔一同出席媒體見面會
連奕琦表示，這次會找來冷麵笑匠張少懷擔任男主角，除了看中他幽默的喜劇形象外，也發現他其實兼具“愛情大師”的潛力。張少懷也笑說，感謝導演讓他可以與飾演經紀人女友的柯佳嬿、市長夫人陳喬恩兩位女星有情感糾葛的對戲
而在劇中飾演張少懷潑辣女友的柯佳嬿，談到這次參與演出最困難的地方，是面對表情嚴肅卻充滿喜感的張少懷要努力憋笑，才能維持嗆辣形象
首次與導演合作的明道，表示自己從以前就很喜歡連奕琦導演的作品，當初一拿到劇本就答應合作，演出電影中關鍵的市長特助角色，與張少懷激盪出爆笑火花，一見如故的兩人也在片場不時搞笑宛如《阿呆與阿瓜》翻版，更笑說希望導演幫他們兩個拍攝一部電影
飾演劇中市長的馬志翔則表示，自己第一次演出政治人物角色，最困到幣紫難的是競選臺詞很多，他也參考許多現實政治人物的電事撥視演說，只為完美詮釋角色，沒想到竟有影迷看到電影公司釋出的宣傳廣告後，真以為他要出來選舉，讓他的努就克拿力沒有白費
《市長夫人的秘密》將於5月11日在臺灣地區正式上映，最後的正式海報是這樣子的
本屆金馬奇幻影展於十天內共放映了56部作品，131個場次中有76場完售，3萬8千多位觀眾，並送出超過4千份的精采好禮。除了影迷的支援，還有影人的熱情參與，包括閉幕片《市長夫人的秘密》導演連奕琦與劇組、《沒關係，是渣男啊》、《噓八百》導演武正晴、《羊之木》導演吉田大八、《映象人明日青春》導演張林子與演員王柏傑、《小玩意》導演王洪飛（David Verbeek）和《必須過動》導演陳慧翎皆率領劇組出席映後，以及《搭錯車》導演虞戡平、配樂李壽全、何篤霖等人，都來到現場與觀眾面對面，堪稱是最多影人出席的一屆
其中日本電影《羊之木》於今日（4月27日）在臺灣上映，影片改編自山上龍彥與五十嵐喜夫聯袂創作同名作品《羊之木》，這是吉田大八導演的第七部長片。他曾憑藉《聽說桐島要退部》拿下日本電影學院獎最佳影片，最佳導演等分量極重的獎項，之後憑藉《紙之月》讓宮澤理惠在日本電影學院獎二度封后
吉田大八與《紙之月》的宮澤理惠和池松壯亮
這次的《羊之木》由首次挑戰懸疑題材的錦戶亮擔綱主演。還有木村文乃、北村一輝、優香以及松田龍平等實力派演員助陣。本片去年榮獲釜山國際影展評委會大獎，今年二月在日本上映
吉田大八導演1963年10月2日生於日本鹿兒島，畢業於早稻田大學第一文學部。吉田最早在大學拍攝八毫米電影，他大學畢業之後沒有馬上入電影行業，而是拍了二十多年的電視廣告，其間拿到了包括戛納廣告獎銀獎在內的許多獎項
《聽說桐島要退部》拿到了第36屆日本奧斯卡最佳電影、最佳導演、最佳剪輯和最佳新人
4月19日，《羊之木》在臺北光點華山舉行了超前點映活動，並且乘著金馬奇幻影展的東風，請到了吉田大八導演親臨現場做大師講堂活動。以下是【映畫臺灣】臺北聯絡人劉旭整理的現場對話內容
Q：導演一開始是怎麼想要拍電影的呢？
A：在我還是廣告導演的時候，某一天很偶然的看到了我第一部長片《秀你悲傷的愛》（臺譯《窩囊廢們，讓我看看悲傷的愛吧！》）的原著小說。我看好這個故事並不是因為這個小說很有趣，而是我在看的過程中湧現出了很多靈感，比如畫面上的想象。所以我就擅自把這本小說改成劇本，然後自己去聯絡原作者談版權的事宜，我的第一部長片就這麼誕生了。
《秀你悲傷的愛》（2007）
Q：導演的所有電影都有原著作為依託，您是怎麼選擇拍電影的文字呢？
A： 我的第二部長片《結婚欺詐師》的故事實際上是真人真事，歷史上是存在庫希歐大佐這個人的。我最開始是想把他的故事寫成電影劇本，準備的途中我才發現，原來他的故事有出過小說，這本小說一半是紀實一半是幻想。因為版權上面的關係，這部電影最後變成了一部改編作品。可是事實上電影裡面的故事和小說的故事是完全不一樣的，而且我是對這個人物很有創作靈感而已。我之後的長片也都是改編作品，從小說或漫畫裡取材，這些文學作品中的人事物會觸發我的靈感，然後衍生成我想創作的故事，這就相當於我在原作裡面找到了“問題”，然後在改編的時候嘗試“回答”它。具體一點說，我認為創作本身不是從無到有，而是有人丟出問題給我，我針對他的問題做發想，這樣可以更自由的表達我想講的東西。
《結婚欺詐師》（2009）
Q：吉田導演這七部長片題材涉獵很廣泛，有青少年，職業婦女，科學幻想等等，幾乎沒有重疊，導演是刻意的每個題材都要做區隔嗎，還是到了這個時間就遇到了這個題材？
A：我剛拍完《聽說桐島要退部》的時候，很多人找我拍高中生相關的題材，那時候我覺得我一輩子都不想要拍高中生題材了，身為一個電影導演要對題材保持新鮮感。現在就沒那麼抗拒了，真的要拍也可以，可是如果有人每天都吃口味比較重的中菜，偶爾也會想換一下日式料理。電影創作對我來說就是回答問題的過程，這個問題並不是我自己出的，出問題的是這個社會環境，我只是一個答題者。現在社會上有什麼問題丟出來，我覺得我想要回答的，那我就會去拍這個題材。身為電影導演，我也會讓自己保持在一個最好的狀態去回答問題
《聽說桐島要退部》（2012）
Q：導演這回在《羊之木》為什麼會選擇更生人作為題材（更生是指獲釋出獄的囚犯可以重新融入社會活動，而此類囚犯則稱為更生人）？
A：這個電影的主題就是自己和他人如何相處。如果以國家為單位來看，現在的日本人是不太會跟外國人相處的，而且現在世界新聞裡也會有很多關於外來移民與本國人衝突的報道。剛好我在看《羊之木》原著的時候，它也是在探討自己和他人是如何調整彼此之間的距離的，它只是把這個問題外化成小鎮居民和剛出獄的更生人之間如何相處。這個問題是我們在日常生活中無法避免的，也正好是我現在正在思考的東西，所以我藉由拍電影來進行討論。
《羊之木》金馬奇幻超前點映電影票
Q：導演的選角一向非常精準，《羊之木》裡錦戶亮，松田龍平等等都有很不錯的演出，那導演是如何選角的呢，是在寫劇本的時候腦海裡就有人選了嗎？
A：這次真的沒有從讀原著時就想象哪個角色要哪個人來演出，因為錦戶亮這個角色在原著中是一箇中年的禿頭男性，所以當時絕對不可能想到錦戶亮的（笑）。我通常是在劇本已經完成人物塑造的部分，比如年齡要改到幾歲，他的工作是什麼，他有什麼樣的人生經驗，他有哪些煩惱等等這些人物細節都出來的時候，我們才會列想要找誰來演的名單出來，這有時候也很看感覺的東西。選角最重視協調性，我不能找一群我很喜歡的演員，也不能找一群我覺得很厲害的演員，而是要每個演員在他們的位置上都能發揮恰如其分的作用，讓這個作品的完整性很高，這才是好的選角。我自己也不是在誇口，身為導演，選角算是我的強項之一。講的極端一點，我常常覺得劇本寫完，演員選定完，我的作品就已經完成一半了，所以選角是我拍電影途中很重要的一個階段。
吉田大八在大師講堂現場
Q：導演你覺得你電影裡的所有角色裡面，哪一個和你最接近？
A：我的電影裡每個人物都多多少少有自己的影子，要不然就拍不下去。像這次的錦戶亮和松田龍平，雖然他們的角色只存在於電影裡面，但是那也好像是我的分身一樣，讓我自己有共鳴。拍完《聽說桐島要退部》的時候，有人問我神木隆之介的角色是不是你本人，我有時候回答是，有時候回答不是，到最後我都不知道到底是不是（笑）。如果這個問題非要回答呢，那就提一個印象最深的吧，我的第一部長片拍的很辛苦，第一次拍戲當然是要投入特別多的心力去琢磨怎麼拍電影。裡面佐藤江梨子的角色，我花了很大的工夫去塑造她的人物性格，我在這個角色上也投射了很多自己心理層面的東西。
Q：吉田導演的電影有很豐富的音樂元素，導演可以分享一下音樂的運用嗎？
A：我玩音樂的時間其實比我拍電影還要久，所以音樂算是我的根本。剛才說選角算是導演工作最重要的部分，那編曲和混音是我最喜歡的部分。電影錄完音，做完配樂，開始混音的時候，是我在電影製作期間最投入的時刻。在整個電影的聲音設計上，當我希望觀眾專心於鏡頭時，我會抽掉所有無關的聲音，大家知道在《聽說桐島要退部》裡，我們幾乎沒有任何的配樂，一直到最後一幕高潮段落才出現磅礴的管樂。《羊之木》裡面除了主角們玩的樂隊之外，其他地方也沒有做旋律性的東西，轉而用聲音效果來代替，來塑造那個小鎮詭譎的氣氛。直到最後故事衝突的最高點，才出現了大段的旋律。
《羊之木》於今日（4月27日）在臺灣正式公映
部分文圖提供：金馬影展執委會
