大鵬拍這部電影初衷是想記錄多年未見的姥姥

是如何過年，為了增加電影的代入感，大鵬自己沒有出現在電影中，而是安排了女演員劉陸出境

，

但回家之後姥姥病重臥床，只能把攝影機對準有病的舅舅

王吉祥，

拍攝主體的轉變，以及非專業演員的不確定性，帶給影片一種像紀錄片和新浪潮電影般的隨機性魅力。

看完這部電影感覺導演是非常雞賊的

，

這部電影占盡了紀錄片、劇情片與文藝片三者的優勢，遠超紀錄片導演的一般水平

，

當我們用劇情片的角度看這部電影，導演又給你完了一把結構的精巧反轉，一般觀眾看到王吉祥在雪地裡徐行，鏡頭一拉猛的發現原來是在電影院裡看了一部

40

分鐘的短片，這讓看慣了商業電影的普通大眾眼前一亮，感嘆電影原來可以這麼玩

。

我想談談關於電影的情感

，

貫穿這部電影的，不是大鵬的老舅王吉祥，而是演員劉陸的情感：前半段呈現的是對自己飾演的不孝女兒的愧疚的某種救贖，所以她才會在大年夜的飯桌上對著所有親戚磕頭流淚；到了後半段則是對真麗麗十年未歸的不解與怨恨

，

真假麗麗同框的一幕，我想也許是神來之筆，但雞賊的大鵬再一次捕捉到了這一刻，而這一刻也正是後半段的情感核心。

而真假麗麗也成為全片最大的敘事爆點，年夜飯的家庭矛盾，反而似乎變成對這一矛盾衝突的鋪墊了，尤其當這些人物是自己的親人時，從這一點上看，我認為

在拍攝這一場面的

時

候，

當電影涉及到自己姥姥去世與自己老舅的贍養問題時

親人之間相互的責怪，遠比呈現出來得更殘忍，當飾演王慶麗的演員無法面對起身離開時，真實的王慶麗就在隔壁的房間面無表情的看著手機。

整部電影表達的核心，也是最為詭辯的地方

，

如果我們冷靜的反思，這部電影觸及了家庭倫理中哪部分情感核心？最打動觀眾的情感表達在哪裡？大鵬對姥姥的愛？三舅對自己母親的情感？兄弟姊妹間的情感紐帶？

還是

三舅與十年未見的女兒間的關係？這個問題先按下不表，不管電影呈現了哪種或哪幾種情感，大鵬都是蜻蜓點水式的，而且電影的第二段落又極盡可能地把這種在第一段落裡積攢的情感給衝散了

，

讓人想

深入的追問問題的根本是什麼

？

當然這部電影

還是不錯的

，整體制作的精良與結構上的巧思的確值得肯定，但恰恰是在這一點上，需要我們保持足夠的冷靜，評判這樣一部電影，它博取了我們大多數人的寬容度，而這也需要我們更加苛刻，畢竟它是一部商業電影，前半部分的重點是老舅，後半部分的重點是導演的身份認同，而矛盾衝突卻給了真假麗麗，加上外婆去世對電影情感的對沖（讓對老舅與家人的情感，分支出一部分對逝去親人的懷戀），整部電影實在經不起仔細推敲達的

。

《吉祥》是戲劇性的意料之外，《如意》則是源於真實的情理之中，兩個篇章所共同組成的《吉祥如意》，為我帶來了一種奇妙的觀影體驗，在戲劇與現實間的遊走下，家與親情質樸純粹的羈絆，感人於心，耐人尋味

沒有一個人是真空一樣的存在，裡講述的就是很多人的真實寫照，老人贍養問題也是無數家庭面臨的難題，雖然真相殘忍的讓人無法直視，但同時也引起了很多

“背井離鄉”人員的足夠重視，家裡的“空巢老人”並不會憑空消失。