韓國導演郭在容當年可能沒有想到，《我的野蠻女友》上映後會掀起巨大的“野蠻女性”電影風潮
。
這部以當年韓國正當紅的全智賢和車太賢為主演的電影，講述了善良老實的牽牛偶遇喜歡的女孩，卻沒想到她是一個囂張跋扈又內心脆弱的雙重性格，在交往中經歷各種挫折和掙扎，最終戲劇性地走到圓滿的愛情喜劇。
有人評價它只是一部成熟的韓國商業電影，隨後跟風的《我的野蠻老師》、《我的野蠻師姐》、《河東獅吼》、《我的老婆是大佬》、《我的野蠻王妃》等，無不都是快餐式的俗套故事，沒有什麼深刻的內涵。然而，也有人評價它有著深刻的社會內涵，“野蠻”風潮契合了當代人的心理訴求，甚至從女權主義視角分析這是愛情中女性主導的成功。
那麼，為什麼這部講述俗套愛情故事的電影，能成為票房口碑雙豐收的經典呢？
今天，本文就從影片敘事結構變化、顛覆性的人物形象塑造兩方面分析它的魅力所在，並在第三部分結合我個人的觀影體驗，
談談
韓國電影喜悲交加式的戲劇衝突與溫情迴歸主題的情感表達方式。
01、透過倒敘和錯位的敘事結構，以及緊湊、刺激、充滿懸念的情節安排，讓並無新意的愛情故事發展變得扣人心絃
一個對愛情充滿嚮往的大學男生，遇到理想的清麗脫俗型女孩，而對方是飽受情傷的失魂女孩，恰好處在情傷後的自我拯救中，愛情就這麼在兩個年輕男女一見鍾情與冥冥註定般地開始發酵，最後走到大團圓的結局。電影《我的野蠻女友》中的愛情發展如其他千篇一律的愛情故事一樣，有悲歡有離合，只是故事情節各有不同罷了。
正因如此，這部並無新意的愛情故事卻能夠抓住觀眾的眼球，情節沒有落入俗套反而扣人心絃，才值得我們去認真分析和思考。在我看來，這主要得益於電影的敘事結構的安排，以及顛倒錯位的表現手法。
①以第一人稱視角讓劇情倒敘展開，從一開始就抓住觀眾的好奇心理
影片一開始，男主角牽牛站在山坡上埋有時間盒的樹下，用旁白方式講述兩年前的約定，她沒有如約到來，牽牛想要繼續等待下去。看上去這好像是個悲情的故事，然而鏡頭一轉，回到當初故事開始的地方，卻發現情節發展並不沉重。從小時候被媽媽當女孩打扮，到偶遇喜歡的女孩，一方面鋪墊喜劇的調性，另一方面把愛情故事得以展開。
法國文學批評家熱拉爾·熱奈特在《敘事話語、新敘事話語》中寫到：“敘事是一組有兩個時間的序列：被講述的事情的時間和敘事的時間，這種雙重性要求我們確認敘事的功能之一是把一種時間兌現為另一種時間。“
如果郭在容導演將這個故事按事情發生時間順序展開，則難免落入普通愛情故事的俗套，即使中間插入戲劇衝突情節，觀眾也只會稍有情緒變化，無法做到深陷其中。而導演將敘事時間放在前，而被講述事情的時間置後，這種倒敘式結構讓觀眾產生對故事發展的疑問。
舉個例子，在一開始牽牛站在樹下自述時，不禁會問：牽牛在等誰？兩年前約定了什麼？她為什麼沒來？隨著劇情回到當初故事發生時，觀眾又會不斷產生新的疑問，女主角為什麼蠻橫無理？她為什麼要與牽牛分開兩年？她到底把牽牛當做情感寄託還是真心愛著牽牛？最後她們還能走到一起嗎？
人們認識事物通常都是循著事物發生的時間順序，把前因後果都瞭解清晰後，才會有自己的判斷。而導演透過將時序結構倒置的方式，從一開始就緊緊抓住觀眾的好奇心理。
並且在最後把姑媽安排相親，卻意想不到地讓兩人重逢，以及姑媽兒子是女主角前男友，而牽牛是姑媽寄託對兒子情感的物件，這種微妙的戲劇變化不僅讓首位呼應起來，更讓觀眾一直看到最後才有恍然大悟的情感釋然。因此，從始至終，觀眾都在倒敘結構中讓情緒越來越深入。
②誇張搞笑的表演和跌宕起伏情節的刺激，讓劇情發展始終扣人心絃
故事雖然俗套，但《我的野蠻女友》在情節、戲中戲設計和表演上，卻非常凝練直接，讓觀眾不會產生刻意搞笑而不為所動的尷尬。透過顛倒的人物形象，更凸顯了故事衝突的戲劇性，以跌宕起伏的刺激情節，把幽默風趣的喜劇效果呈現出來。
比如以下這些情節，就充分展現了影片對喜劇元素的嫻熟運用：
認識三天已經共處一室睡過兩次的情節中，女主角酒風豪爽卻又是三杯倒的酒量；旅館老闆在他們第一次入住後報警，第二次仍然報警；牽牛早上睡醒後彎腰倒水的姿態等等。
女主角在學校找到牽牛，老師主動給牽牛放假，並告誡他要好好照顧那個女孩。這讓觀眾一開始會一頭霧水，但隨著女主角的“假裝懷孕”解釋後，會不禁會意微笑。
在火車站將要分別時，兩人在火車開動後突然的不捨，讓人為他們的勇氣剛要感動，卻戲劇性地一個跳了上去，另一個卻跳了下來，隨著一臉錯愕的兩人表情，故事又進入新的懸念。
韓國電影的表演一貫誇張，與其文化特徵有關，但正是這點讓喜劇效果更加突出，觀影感受也更刺激。而且在影片中除了情節上的巧妙設計，還安排了三個戲中戲的表演，簡單看上去它是表現女主角的無厘頭，其實在每一段情感發展的階段中，插入一個戲中戲的故事，更讓影片把兩人之間感情的矛盾、糾葛和衝突體現的淋漓至盡
。
也正是因此，
觀眾會產生“全程無尿點”的感受，被野蠻女友的瘋狂和粗野吸引，又被跌宕起伏的劇情刺激，也為誇張搞笑的喜劇情節而捧腹大笑。
02、透過顛覆性人物形象塑造，打破傳統觀念的主角性別模式，讓愛情型別片與誇張喜劇形式雜糅的表達毫無違和感
韓國電影的型別片發展比我國更早、更成熟，通常型別片會有套路式的特點，比如英雄主義、王子與灰姑娘等，人們習慣了從電影中去開啟現實觸控不到的情景，從中獲得心理愉悅感。
但是，《我的野蠻女友》卻對型別片固定模式做出一定的顛覆，有著更天馬行空得想象力，而且人物形象塑造和型別雜糅表達的絲毫沒有違和感。
①打破傳統觀念的主角性別模式，把“野蠻女性”形象塑造成為經典
無論韓國和中國，在亞洲範圍內很多國家傳統文化中，“男尊女卑”和“男主外女主內”是主要的家庭定位。在此之前的電影中基本都是以此定位來展開劇情發展，呈現給觀眾的是現實角色與影片角色的一致性，觀眾也因此形成了理解電影角色的慣性思維。
而
《我的野蠻女友》做的最成功的一點，就是把傳統的角色定位徹底打破，讓戀愛中的女性成為絕對主導，塑造出長相清麗脫俗、行為刁蠻自我、內心卻又脆弱重情的綜合體。
比如在影片中這些突出人物刁蠻自我性格的鏡頭表現：
女主角喝醉後被牽牛扶上地鐵，在牽牛正暗自欣賞心儀的她時，女主角卻突然對不給老人讓座的年輕人發起飆來，把對方震懾的當場溜走。這個情節一下就打破女孩固有的賢淑形象。
隨著兩人關係的深入，女主角以自我為中心的刁蠻形象更加豐富起來：點飲料時不管你喜歡啥，只要咖啡；運動專案不管你會不會，必須過來陪練；自己高跟鞋硌腳，就強行要換你的運動鞋等等。
日常交往中，除了搞怪捉弄，在言語上更是稍有不順心意，就從嘴裡冒出“你死定了”、“我要殺了你”，看著從美麗女孩嘴裡出來如此暴力言語威脅，這本身就很有衝突喜感。
在“野蠻女友”的外表下，其實女主角的人物個性並非“野蠻”到底，而是還有另一種內心柔弱重情的性格。因為痛失前男友的情傷，她強裝快樂地捉弄牽牛，以此想要轉移情感注意力；在舊情與新愛之間的掙扎，不得已選擇分開兩年讓彼此擁有完整的情感。
這種外表強悍內心脆弱的矛盾形象並不突兀，反而透過劇情和情節巧妙設計，讓兩者完美融合成為“魔鬼與天使”並存的一個女主角形象。
②野蠻搞笑之外的悲歡離合，體現了愛情片的核心特性
不同於歐美愛情觀的開放和自我，亞洲人對待情感的方式更含蓄深沉。女主角一系列刁蠻行為的背後，潛藏著失去男友後的試探、考驗和情感釋放，而男主角對喜歡女孩的態度，即使她有諸多的毛病，但仍然積極的透過被捉弄為其療傷。這種一個願打一個願挨式的愛情故事，讓觀眾從男女主角兩個人身上都能找到不同程度的共鳴，這不正是愛情片吸引人的地方嗎？
在影片中將劇情分為兩個部分，上半部分是兩人相遇相識的喜劇，下半部分則是展現悲歡離合的愛情，而且在這部分增加了一些以女主角視角的鏡頭，配合劇情發展需要，更襯托出情感的豐滿，
比如影片中這些鏡頭表現：
在兩人分手前登山的戲中，女主角讓牽牛爬到另外一座山上，鏡頭中牽牛在隔山搖手打招呼，而女主角淚流滿面地撕聲喊道：“牽牛對不起，我不想這個樣子啊，我以為自己堅強，其實我只是個無助的女孩。”
錯失兩年之約後，女主角來到山坡上孤獨的樹下，看著物是人非的情景，聽著樹下老人的講述，她對牽牛兩年前的痴心等待感慨不已，為自己沒有走出情傷陰影無奈，為錯失新的愛情而懊惱，多種複雜情感透過她的視角表現出來。
愛情的美好是令人嚮往的，人們透過它感受人性的真善美，在悲歡離合中人生走向完滿。因此，商業影片多數是在詮釋愛情的美好，這就離不開有個合理的圓滿結局。
影片中從一開始就隱藏很多的線索，而僅僅透過最後一場相親的戲，用姑媽這個角色把它們全部串聯起來。隨著姑媽介紹後兩人的會心一笑，觀眾在恍然大悟中也得以情感上的溫情昇華。
03、以電影《我的野蠻女友》為例，結合我個人的觀影體驗，談談韓國電影喜悲交加式的戲劇衝突與溫情主題的情感表達方式
當年以《我的野蠻女友》為代表的韓國電影，能夠迅速風靡全亞洲，除了韓流音樂、時裝等文化風潮的輸出已有基礎，還有很重要的一部分是影視劇的興起。除了“我的野蠻”系列電影，還有同時期的《色即是空》，以及後來的《假如愛有天意》等等，都是量產般的型別電影。
而無論是輕鬆的喜劇片，還是悲慼愛情片，在故事的主題上終會回到溫情上。接下來我就結合個人的觀影體驗，淺析下韓國電影喜悲交加式的戲劇衝突與溫情主題的情感表達方式。
①喜劇形式的誇張表演，激發觀影愉悅感
在《我的野蠻女友》上半部中，配合女主角刁蠻、無厘頭性格的表現，導演設計了很多讓人捧腹的情節，比如在地鐵上玩遊戲的戲：與旁邊無聊的乘客截然相反的是，男女主角透過地上一條線猜測透過的人先邁哪隻腳的遊戲，讓普通生活的場景變得趣味十足。隨著一列士兵整齊劃一地透過時，這個本就是誇張的情節，但士兵們走到地上的線前突然改變左右腳節奏，這時候估計你已忍不住大笑。而這並沒有結束，隨著門再次開啟，進來一個右腳受傷拄柺杖的人，觀影的人不由得會為牽牛的絕望而笑的前仰後合。
儘管一些情節都是點到為止地一帶而過，但這些內容既突出了“野蠻”人設的形象，又把喜劇的魅力體現出來。而
人們之所以喜歡喜劇，是因為好的喜劇不僅讓人忍俊不禁，更經得起反覆琢磨，每次都能有愉悅感。這與一些膚淺的賣弄、耍醜等刻意搞笑電影，是完全不同的效果。
②悲情戲劇情節，讓故事情緒更加豐富飽滿
當整部電影都是歡樂的氣氛時，要撐起120分鐘時間並非易事，而且容易讓觀眾形成審美疲勞感。這點在韓國電影中就出現了很多的變化，悲情情節的設計，與歡樂情緒看似衝突，卻也能夠把情緒節奏做出調整，讓整個故事的情緒變得更加豐富飽滿。
在該影片中，為了實現女友的期望，牽牛喬裝打扮混入女子大學，她為他彈起鋼琴，他為她送上一枝花，兩人都做著對方最期望的樣子。自此以後，劇情就開始轉到悲情的部分。家人對愛情的阻撓，導致女主角與別人約會，牽牛卻藉此說出那十條感人肺腑的戀愛規則。以及後續的生活中彼此期望相遇卻遇不到，這些熱戀男女不得已分手後的苦情，都逐漸展開。
其實，不止這部影片是先喜後悲的節奏，在《色即是空》中同樣如此，儘管銀孝已經被花花公子迷住，但恩植仍然不離不棄，而當銀孝受到傷害恩植極力賣弄舞姿逗她開心時，那種強忍內心苦痛的歡笑讓人看著心都揪到了一起。
③巧妙地迴歸溫情主題，探索人性情感的昇華
如果《我的野蠻女友》中在女主角重回到埋有時光盒的大樹下，聽老人講述完牽牛等待故事而戛然而止，這部影片仍然算是一部不錯的喜劇片，但會感覺無法滿足更深刻的情感訴求，讓人不忍去為愛情的遺憾而心傷。但是，韓國電影在那個時期很多都在最後以溫情方式結束，即使鏡頭刻畫的簡短，也依然會讓觀眾在觀影后感受到情感的滿足。
無論是《我的野蠻女友》中兩人以姑媽為媒介重新走到一起，還是《假如愛有天意》中上一代人遺憾由下一代來彌補，以及《色即是空》的結局是放手和成全，
韓國電影喜悲交加式的戲劇衝突與溫情主題的情感表達方式，都體現了基於現實主義的人性和情感探索，而不只是單純的喜劇型別片。
總結一下：
《我的野蠻女友》這部電影透過顛覆性地塑造人物形象，開創“野蠻女性”系列先河，並透過倒敘的喜劇形式和溫情的愛情主題，讓這部電影既取得商業成功又贏得觀眾口碑。
而且，在2002年國內型別片還不成熟的環境下，韓國模式化的型別電影，隨著文化流行趨勢，迅速贏得市場也是情理之中。正因如此，無論這類韓國電影是否有深刻的內涵，我們都需要理解它的創造力原因和情感表達方式。
