最近大火的《奔騰年代》已經播出了大結局，並且火速開始了二輪播放，這也直接證明了這部劇的火爆。筆者在追劇的過程中，被王胖子的滿身笑料逗得好幾次哈哈大笑。

開始，筆者只是覺得這個演員有些眼熟，看到了結尾字幕表，才知道飾演王湘平的演員叫謝波。

而筆者有一次在欣賞片頭曲的時候，在文學責編一欄，也看到了謝波的名字。於是在想，這是不是同一個人呢？

查過資料之後，才發現，原來謝波不僅是劇組的演員還兼任了文學責編的工作。之後筆者便對這個既能演戲又能搞劇的“胖子”產生了興趣。

現在的很多所謂的“演員”，能把自己的角色塑造好、能好好地演繹出劇本所描繪的人物就已經很好了。甚至在演員的行業中有“數字先生”，“數字小姐”這種存在。

一向以嘴毒著稱的金星就曾在節目中，揭露過這一現象。

相比上述的這位“演員”，謝波塑造角色的同時還兼顧了劇本的修改工作，這簡直可以在綜藝節目中被誇上天了（手動狗頭）。

讓我們再把話題回到“文學責編”上來。一個影視作品的基本，就是劇本。無論是導演還是演員，都是在這個基礎上去進行藝術創作的。而文學責編便是這劇本的“保衛者”。顯然，在《奔騰年代》裡飾演保衛科長王胖子的謝波，就做到了這一點。也許正是因為對劇本深度的瞭解和把控，才會角色在表演上更加的自由靈動，深入人心。

而在瞭解謝波的演藝經歷之前，筆者便曾經在各種優秀的作品中，記住了他的角色身影。

比如《無名之輩》中的波仔。

《紅色》中的金剛。

而謝波不僅僅是塑造過這些優秀的角色的影視演員，他對於戲劇理論也同樣有著深刻的理解。這可能得益於他在話劇舞臺上的豐富經驗。

眾所周知，話劇舞臺是最能鍛鍊演員的演技的，即便是很多盛名在外的演員，也會選擇在話劇舞臺上磨鍊演技，比如胡歌。

謝波也是一樣，他在一次又一次的話劇表演中摸索到了自己的表演方法，也一次又一次地加深了自己對於表演專業的認識。

早年的話劇經歷為他打下了夯實的基礎，他深深知道，怎樣的劇情演繹出來有最好的效果，也深深知道，怎樣的人物對於故事是最好的。我們總說演員市場的參差不齊，其實劇本也是一樣的。

《奔騰年代》之所以得到了廣大觀眾的喜愛，也是由於從劇本到攝製的精良。正是因為有像“保衛者”謝波這樣的工作人員努力的結果。

而說起王胖子這個角色，只要有他出現的地方，劇情就會變得輕鬆起來，變得有趣起來，比如那句知名的臺詞——“我是群眾”。

王胖子在安生與白曼寧初次相見的時候，那具有感染力的哭戲，更是打動了廣大網友。

這樣豐滿的人物，是一次次面對劇本的“挑燈夜戰”——對於劇本不厭其煩的修改，甚至是重新編排。不僅是對於自己角色的二次塑造，更是對整個劇本的深刻理解，才能有這樣的表現效果。

而筆者還進一步認識到，謝波之所以可以做這樣的工作，是因為他早就有了豐富的“雙棲”經驗。

謝波在央視三套《我愛滿堂彩》中自編自導自演的作品。

謝波還擔任了2019年貴州衛視春節聯歡晚會語言類節目的總導演。

這樣看來，文學責編的工作對於謝波來說，也是駕輕就熟了。無論是劇本工作，還是導演工作，“多面手”謝波都能很好地完成。而這些的背後，正是多年舞臺的磨練和多年來的筆耕不墜。

我們總說，實踐是最好的老師。王陽明所謂的“知行合一”便是如此了。

所以說，不想當導演的編劇不是好演員。而在現在這個浮躁的時代，我們需要更多的“謝波”。