表演創作中人們一般將動作分為三種類型：

形體動作、心理動作與語言動作

。心理動作透過形體性動作和語言動作來表現，本文主要對《八個女人》中

蘇珊的形體動作塑造

來進行分析。

一、蘇珊在劇中是家中長女，所以在展開舞臺行動時要時刻表現出

輕盈的姿態

，在蓋碧、奶奶、小姨以及撫養自己長大的女傭面前是一種親密依賴的狀態。比如蘇珊在開場進入家門，看到奶奶在壁爐前打噸，於是“躡手躡腳”的走到奶奶面前“躡手躡腳”的走路表現出少女的顧皮心態，內心想給奶奶一個驚喜。

接著跟奶奶“擁抱”、“貼面吻”說話則是“蹲下來”即表現出晚輩對長輩的尊重，又表現她與奶奶之間的親密關係。

二、

蘇珊與女傭香奈兒之間

，蘇珊聽到香奈兒叫她的名字便“跑過去”與香奈兒來了一個大大的“擁抱”蘇珊與奶奶之間“擁抱”的動作，觀眾可以理解，但為何與女傭之間也表現出如此親密，這一動作是作家為下文做出了鋪墊。

後面便交代出，蘇珊是由香奈兒從小撫養長大，兩人之間的關係勝似母女，以至於後面香奈兒與姑姑瑟瑞特之間的同性關係被揭露受到指責，蘇珊也站出來替香奈兒說話。

三、

蘇珊與媽媽蓋碧之間，

蓋碧在劇中與奧古斯丁之間

矛盾衝突比較明顯

，例如小姨奧古斯丁認為蓋碧想要私吞馬索的遺產準備告訴警方，蘇珊則是從母親身後向前一步指控小姨“那是誹謗！你不能那麼做！”說完之後上前挽住蓋碧的胳膊，表明站在媽媽這邊，透過形體動作展現出與母女親情。

四、

蘇珊與妹妹凱瑟琳之間

，劇中蘇珊與小妹妹凱瑟琳之間的關係前後

發生了轉變

，兩姐妹由無話不談

親密相間到出現裂痕

，從形體動作上可以顯現出來。劇中一開始兩姐妹作為家裡年輕的、青春洋溢的形象在客廳裡追逐嬉鬧，這一追逐嬉鬧烘托了溫馨的家庭氛圍，之後兩姐妹共同跳起舞，來顯示兩人之間兩小無猜的關係。

後面兩人的關係產生分歧，貫穿動作隨劇情的轉變，反貫穿動作開始出現。妹妹凱瑟琳認為長大後的蘇珊好像有很多秘密，不再是小時候那樣親密無間的好姐妹。

在兩人私下談心的時候罵蘇珊冷感，蘇珊覺得既傷心又生氣，反手就是一巴掌雖然被凱瑟琳用胳膊擋住，但告訴了凱瑟琳事實真相，兩人之間並無血緣關係，並且她己經懷上了父親馬索的孩子，兩人之間感情己經破裂，所以並不怕對方知道什麼，從一開始“手拉手”兩小無猜到發生肢體上的爭執，

兩人關係的轉變也透過一系列貫穿動作展現出來。

五、

另外在作為“法宮”審問女傭的時候

，設計了雙手交叉胸前、說話的時候有“揚起下巴”這樣的動作，即表現出少女的自信滿滿，故作姿態，也從動作上的虛張聲勢使被問物件產生緊迫感。

總結：

形體動作的塑造主要是體現人物內心，肢體動作的設計使演員更加貼合人物角色特徵。