舞臺表演中的情感表達是多層次、多維度的，同時更需要是連貫的。

演員需要在塑造人物的過程中把

人物的情感線理清楚

，形成一條

連貫的情感線索

，這樣整個人物的形象才是

豐滿的、立體的

，然後結合表演的語言、形體、舞臺節奏等元素，將情感表達出來，體現給觀演者。

演員的內在動力是塑造人物的基礎，決定著表演中情感表達的連貫性。

話劇《甲子園》中，黃仿吾與彥梅儀、與淮生、與陳愛林、與老人院所有的老人們都展現了不同維度的情感表達，但同每一個與之相關的人物的情感又存在不同層次的表達，而這些情感的表達都圍繞著

甲子園的存留

這一核心問題展開。

這就要求在表演中

明確內在動力的情感走向

，找到每一場戲中不同人物關係的情感表達與核心情感走向的聯絡，將每場戲的情感表達融入舞臺行動的組織過程中，形成黃仿吾這一角色在整部戲中的貫序列動，從而明確其表演的最高任務——

保護和傳承甲子園。

由此，

黃仿吾的整個情感線才清晰明確，情感節奏起伏跌宕且具有連貫性。

例如，同彥梅儀的情感線索中，

黃昏戀是主要的情感表達

。

二人都從國外回到國內，都孤身一人，恰巧相遇在甲子園，相同的經歷又多了幾分宿緣的意味，相投的性格又添了幾許知己的意蘊。

黃仿吾的內心是很清楚彥梅儀想法的，但他的身體每況愈下，“心臟說不定哪天就不跳了”，這導致黃仿吾害怕連累彥梅儀，不願意給彥梅儀增加麻煩，第一場中黃仿吾

立遺囑、擬輓聯

的表現己經充分說明了這一點。

但在保護和傳承甲子園這一問題上，黃仿吾需要彥梅儀的

理解和支援

，需要彥梅儀為他的內心注入一股

溫暖的安慰

，顯得他不那麼像一個孤注一擲的暮年鬥士，為了自己的一個意志和故去老友的遺願在孤軍奮戰。

在第九場互訴衷腸這一段戲中

，黃仿吾壓抑的內心終於把持不住了，看見梅儀的擔憂和不安他潸然淚下，帶著梅儀親手為他織的圍巾他感慨萬千。

但是，他還是選擇了“謝謝”、“太好了”這樣的寥寥幾字來掩飾他情感的決堤，因為他不想讓梅儀過多擔心，他要繼續

一個人去完成保護和傳承甲子園的任務

。

在這段表演中，選擇情感的表達在含蓄中爆發，一方面是基於黃仿吾這一角色年齡、經歷、性格等綜合因素的考慮，另一方面是基於演員的內在動力給了明確的情感走向，那就是

含蓄沉穩中湧動的情感表達

。

再如，同陳愛林的情感線索中，

救贖與掙扎

是主要的情感表達

。陳愛林與父親淮生院長有著不可調和的矛盾，因為當年的特殊歲月裡，準生瘋狂的舉動讓陳愛林篤定父親是一個無情無義的瘋子。

而愛林不知道的是，準生真心的懺悔之後，用開辦老人院的行為在為自己贖罪，甚至隱藏了很多內心的痛苦以期求得女兒的原諒。但這一切情況黃仿吾都瞭如指掌，他想透過他善意的引導和勸慰使陳愛林從當年的情感陰影中走出來，可是陳愛林給他的卻都是冷冰冰的拒絕。

劇中第七場戲是黃仿吾與陳愛林第一次情感交鋒

，講起自己留洋的經歷，黃仿吾瀟灑自如，回憶起當年與淮生把酒言歡，轉眼之間卻撒手人寰，黃仿吾老淚縱橫。

這段表演中，選擇情感的表達包裹著事實的講述，因為事實是冰冷生硬的，但人卻是有情有義的，陳愛林只是走不出恨的怪圈，痛苦的陰影和磨難的經歷矇蔽了她愛的心靈。

黃仿吾始終站在長者的角度勸慰陳愛林，因為他想圓了準生的願，更想解了陳愛林的結，最終達到保護甲子園的目的，這是黃仿吾這一

角色本身所應具備的情感表達

，同時作為演員的內在動力也決定著這場戲該有這樣的情感表達。

總結：

透過以上兩場戲的分析可以看出，無論黃仿吾與任何人物之間發生怎樣的情感變化，他的情感走向和最終目的都是不變的，他的情感表達是連貫的。

演員明確了情感走向的內在動力就像“定海神針”，始終牢牢定在每一場的表演之中，指揮著每一場表演的情感表達。

這樣多層次、多角度的情感表達融於情感主線的脈絡之中，人物情感表達清晰、連貫的表演，正是由於內在動力決定了舞臺表演中情感表達的連貫性。