《底線》真是越來越好看了，精彩的案例一起接著一起，情節緊湊、內容翔實、情感豐富、演技更是精湛。
該劇，普及一般的法律知識，詳析案件的審理過程，讓高深走進平凡，讓法理進入人心，法不是法官們的法，它是大眾的法，是與我們的生活息息相關的法。
法大還是情大？情能不能代替法？法官也是人，他不是神，是人就有喜怒哀樂，是人就有悲歡離合。
而一部好的影視劇，不僅能帶給我們視覺上的享受，更能讓我們瞭解專業、洞悉未來，甚至是沉思人性。
個人認為，這部以普法為題材的《底線》，很好地詮釋了什麼是真正的經典，什麼又是真正的好劇。
好劇不是大手筆的投入與製作，更不是當紅流星明星的堆積，它要接地氣與觀眾達成共識，讓觀眾能走進去、看進去、聽進去，最後感同身處與它融為一體。
它不需要高大上的場景架構與人設，也不需要虛無縹緲的奇思妙想，它只要貼近於老百姓的生活，讓我們能真真切切地感受得到，就已經很完美了。
因為，藝術來源於生活，所以，它不能脫離於現實，如果，它想凌駕於現實之上，那它就只能是海市蜃樓與空中樓閣了。
此劇，為了能讓觀眾更加直觀地感受到法與情，它將所有的案件分散成了數個很有特色的點。
這些點看似毫無關聯、沒有聯絡，可透過那些有血有肉的法官與工作人員，他們讓這些點連成了線，連成了一條脈絡清晰的、有理有據的、有情有義的線。
透過此劇我們不難看出，那些曾經在社會上引起巨大爭議的，較能考量人性的案件，在此劇裡都得到了很好的體現。
從第一集的辱母殺人案，到最近一集的女子跳車案，這些案件看似簡單，實則背後都有著諸多不為人知的隱情與事件。
因為，千里河堤毀於蟻穴，所以，任何事情都怕累積與聚集，在第一集裡，一個“兇殘”的男子，不僅用刀傷了人，還殺死了人。
那他就是窮兇極惡、罪大惡極嗎？可他為什麼要殺人？是因為，他看到了任何一個人都無法容忍的一幕。
一個壞人在他的面前，明目張膽地侮辱著他的母親，試問，這樣的事情作為兒子的，誰能眼睜睜地任其欺凌？於是，慘案發生，大錯就此鑄成，所以，好與壞，善與惡，從來就不是絕對。
只因為女子穿得個性了一些，又暴露了一些，那她就活該受到性 騷擾嗎？誰在幕後帶著節奏？誰又在縱容著猥瑣的人，在肆無忌憚地傷害著別人？
過勞死，一個花季的女孩離開了人世，可她的老闆卻還想著喝她最後一口血，人性在金錢面前真的是一錢不值？
還有那個閨蜜，打著要好的旗幟，實則將誰弱誰有理，演繹到了極致，難道你怕死就要別人擋在自己的面前嗎？
難道你一句“讓我去死”，就能逃脫法律的制裁嗎？法理、情理哪個最要？一系列的問題就擺在我們的面前，而一個個血淋淋的案件，也發生在我們的眼前。
真實的事件，發自肺腑的情感，人與法從來不是對立的，而情感也不是割裂的，看到這些經典的案例，真是有很多讓我們不得不動容。
所謂清官難斷家務事，一個不大的法院，我們沒有想到，每天會有那麼多的案件要處理。
案卷像小山一樣堆在桌子上，而法院裡的工作人員，他們也是活生生的人，他們的內心不僅要強大堅定，更要有一個公正的天平，它不能以個人的喜好來衡量，更不能摻雜進個人的感情，因為，在法律的面前人人平等。
這不是一句口號，更不是一個擺設，它是法律的尊嚴，更是人性的底線，說真的，已經好久沒有那麼急切地去追一部劇了，每天在準點的時間裡，都在座等著它的更新。
該劇題材好、話題熱、演員們的陣容更是超級強大，在這部劇裡，不僅有著定海神針的老戲骨，中年演員們也個個都是響噹噹的實力派。
就連年輕的一代，也都是耳熟能詳的青春偶像，所以，今天不想對那些大家都眾所周知的演員們評價一二，我只想說說此部劇裡的出色配角們。
如果說主角是紅花，那配角自然就是那些雖然不起眼，可卻缺一不可的綠葉了，好劇為什麼能成為經典，自然是紅花與綠葉配合的相得益彰，無法分辨出前後左右來。
其實還是那句話，沒有小角色只有小演員，今天，想著重介紹一個很出彩的男配角。
飾演富大龍的張雋溢
在這部劇裡，有很多的配角都發揮出了自己相當不錯的水平，而有的配角則由於過分的出色，他們的演技，甚至超過了那些名頭很響的實力派，真是讓人太意外與驚喜了。
而這些配角們，他們的戲份其實並不多，出場的次序也比較靠後，可是金子走到哪裡都是發光，角色沒有大小之分，而演技更是沒有標籤之說。
什麼是實力派，什麼又是老戲骨，不是演員自封的，也不是靠炒作而來的，它的來源只有一個，那就是觀眾們的口碑。
如今的觀眾，再也不是膚淺的看客了，他們理智、清醒，有著很強的自我判斷力，誰優誰劣在真正的實力面前，其實早就一目瞭然，根本掩飾不了。
當然，要成為演技派、實力派，這也是需要機遇與提攜的，可機會從來不會錯過真正有準備的人。
在這部劇裡，每個配角都很到位，他們用自己的實力證明了自己，也給自己的職業生涯作了一個最好的背書。
因為，好劇難得，好機會更是難覓，希望這些好的演員，不要被資本所埋沒，更希望角色之下，人人都有平等獲取的機會。
在《底線》最近的一集裡，它生動地還原了當時轟動一時的貨車女孩子跳車案，在劇裡，張雋溢（曾用名張念驊）飾演那個看著有些兇惡，實則心地善良的貨車司機富大龍。
富大龍，作為一個上在老下有小的中年男人，他肩負著巨大的生活壓力，他的父親得了重病，每天都在遭受著病痛的折磨。
而他不僅不能替父親承擔病痛，還要徹夜地聽著老父親在耳邊痛苦的呻吟，所以，他的精神既痛苦又壓抑。
家中有患重病的父親需要他來幫助與撫慰，而孩子與妻子也需要他的經濟支撐，俗話說，人生不如意者十之八九，在巨大的壓力面前，每個人都很難，每個人都有著無法說出的苦楚。
所以，作為一個貨車司機富大龍活得很悲催，可他不能倒下，更不能輕言放棄，他要拼了命地掙錢，還要替父親想著解決他苦痛的辦法。
本來，他與貨主謝玲並無交集，只因為一次搬家的事件，讓他們有了聯絡，謝玲出錢富大龍出車，二個人本是錢車兩清很簡單的一種供需關係。
可謝玲那執拗的性格與節儉的秉性，讓富大龍心生不滿，隨後，他們又在時間與金錢上產生了分歧。
作為一個司機，富大龍追求的是快節奏與高效率，可作為貨主，謝玲要求的則是用盡最少的代價，去辦儘量多的事情。
最後，一個求快而另一個則求穩，於是，也就有了矛盾的衝突點，有了彼此的憤怒與不滿。
而時間被耽誤，人格又受到侮辱，富大龍的心理產生了逆反的變化，可謝玲呢，作為一個女孩，她是有些尖酸刻薄，不過，她卻也是柔弱與膽小的。
貨車終於起動了，可在路線的問題上，這兩個人徹底地決裂了，在富大龍有意的偏航下，謝玲做出了驚人的舉動，她從急馳的車上跳了下來。
結果，這二人一個死亡，另一個人被捕入獄，本來是一件小小的事情，也就是多幾分鐘、多幾十塊錢的事，可卻引來了人命的官司。
作為死去的謝玲她是悲哀的，她沒有想到一次搬家，竟然要了她的命，可作為司機的富大龍呢？他難道不是飛來橫禍嗎？
他怎麼會想到，一個正常的人會從行駛的車中往下跳呢？有時候事件就是那麼湊巧，一死一關的下場，誰都不願意看到，本來輿論對富大龍是充滿了敵意的。
可透過細心法官的走訪與調查，真相以一種慘烈的形式，呈現在了人們的面前，原來，事情並不像人們所想象的那樣。
案子就不做過多的分析與闡述了，今天，來講一講飾演富大龍的演員張雋溢，不得不說，這位演員給我們留下了很深刻的印象。
他的表演過於逼真自然，讓人簡直就分不清哪一個是現實，而哪一個又是劇情，他的哭泣、他的流涕、他的悲痛欲絕與他的無法直視，每一個表情都讓人動容，每一個動作都毫無瑕疵。
在法庭上，他對著親愛的父親泣不成聲，在家裡，他看到父親生不如死，他只恨自己不能代替父親受苦，在蒙受不白之冤時，他緊張無措到面紅耳赤。
在當庭，他聽到要揭穿，他想給父親一個了斷時，他那種害怕、自責、愧疚、悲哀的情感，簡直可以寫進表演的教科書裡，真是太讓人動情了。
從這個演員的身上，我們看到了什麼是真正的認真與全身心的投入，說真的這個配角完全打動了我。
為了瞭解一下他的更多資料，我對演員張雋溢進行了一番探查，發現，這竟然是一個還沒有被完全挖掘出來的寶藏。
張雋溢，80後的他科班出身，自話劇《櫻桃園》後，他正式步入演藝圈，可能是因為長相不夠英俊瀟灑吧。
此後，他參與的影視劇，所飾演的角色都不是數一數二的重要人物，雖然在《我自己的德意志》、《戀愛的犀牛》、《我們的法蘭西歲月》裡都能找到他的身影，可他留給觀眾的印象並不深。
之後，在《左手親情右手愛》、《賣花姑娘》 與《刑警隊長》裡，他都有過出色的表現，只可惜那些劇都沒能大火。
而他也沒有被更多人的賞識與挖掘，雖然在《公路美人》裡，他是男一號，可戲不火也是沒有辦法。
不過，他演繹的幾部劇，雖然，都沒能成為爆款的熱劇，可作為一個專業的演員，他還是獲得了業界的高度認可。
在革命劇《賣花姑娘》中，由於他挑梁擔任男一號，所以有著幾百場的戲份，而他常常是早上最早到、晚上最晚收工的那一個。
除了拍攝時間以外，他都在認真地研讀劇本、和導演溝通角色、思考怎麼更好地詮釋著人物，將角色飾演到最佳的狀態。
雖然，他長得不帥，也沒有得到資本的青睞，可他努力認真樣子，卻打動了很多的人。
其實，以他的出身，他完全可以讓自己的道路走得更為順暢一些，因為，他的父母一個是演員，而另一個則是導演。
所以，他的資源並不缺，可他為什麼還要這般的努力呢？因為，他知道靠任何人只能走一程，而不能走一生，所以，他的路要自己一步一個腳印地走，他的心才會安寧才會踏實。
他與王驍都是這樣的人，明明有著捷徑，可他們偏要走最為艱苦的那一條，希望，所有的努力都能迎來怒放的花朵，也希望他能被更多的觀眾們看到，命運不會辜負每個認真的前行者，加油，張雋溢看好你！
