愛伊米

西川:跟很多詩人比起來我就是強力詩人,我是一個有開拓精神的人

詩人西川:對我來講,我曾經在《讀書》上有一個發言,我裡面有一個觀點叫做短暫的現代和漫長的當代。就是所有沒有被消化掉的這些問題全是當代問題,不論它在什麼時候被提出來。

西川:跟很多詩人比起來我就是強力詩人,我是一個有開拓精神的人

我甚至覺得晚清對我來講都是當代的問題,都在我眼前,都在我這塊,當然別人可能不同意。別人不同意那是你的的事兒,但是都在我這塊兒。這些東西對寫作全是可能性,它就是你的材料。比如說我在美國我看到的一些詩人,他們寫東西都沒得寫了。沒得寫以後他們就寫他們的父親,他們透過寫父親認識他們自己的那個身份。最後父親寫完了也不知道該寫什麼,那就寫印第安人吧,他們凡是有良知的知識分子都是充滿了對印第安人的歉疚感。

許知遠:他們需要移情嗎,他們需要另一個時代來移情。

西川:跟很多詩人比起來我就是強力詩人,我是一個有開拓精神的人

西川:咱們不需要啊,你開啟電腦你會覺得這世界真是不可思議。連它的各種玩笑,各種人的爆紅,就現實本身那個力度還不夠強呢。

許知遠:對,奇觀。

西川:如果我們充分利用奇觀,我們一定是成功者。

許知遠:但是在荒謬和創造力之間是有一個東西的,沒有這個東西它是不會轉化成創造力的。

西川:跟很多詩人比起來我就是強力詩人,我是一個有開拓精神的人

西川:那麼馬上有一個問題就是創造力是從哪兒來的。藝術家他需要創造力,對於那種不是強力詩人,當然我也不太敢說我自己是強力詩人,但是跟當代很多詩人比起來我就是強力詩人。很多人他是從別人那兒繼承過來的文學意識,別人的詞句和修養,然後他寫東西。我自己覺得我還是一個比較有開拓精神的人,我的材料全是生的,別人材料是熟的。那麼如果要是處理這些生材料的話,有可能成功,有可能你就完蛋了,就有意外的效果。

西川:跟很多詩人比起來我就是強力詩人,我是一個有開拓精神的人

比如創造力裡邊你會發現張力這個詞,這個大家很多人用這個詞。一個人的夢想和一個人的現實它們之間會產生這種張力嘛,有的人比較近一些,有的人遠一點。一個人想過一種什麼樣的日子,而他又過不了這種日子,這個也是那種歷史的張力就在那兒的。