藝術借形象來反映社會現實，但卻比社會現實更具有典型性的社會意識形態。自古以來就為人們的精神世界，提供豐富的養料，人類社會生存和發展離不開藝術作品的生產、創作以及傳播。
巧妙的選材、鮮明的主題、紮實的劇作、本土觀眾的有力支援是這一類電影取得成功的基礎保障。
01
平凡普通的正義者
韓國電影中有關真實事件改編的影片經常描繪出幫助受害者並積極打擊犯罪者的正義者角色。
這些電影中的正面人物（其中一些是虛構的，有些是基於人物原型）的組成較為複雜。他們通常充當電影故事的軸心串聯整個事件，在真實事件改編電影中，正義者的身份主要是警務人員，律師和媒體人員，他們通常實際上是為案件的受害者提供幫助。
影片《熔爐》中將主人公美術老師姜仁浩塑造成是一個普通人，在他的配偶去世後，他不得不依靠母親撫養患有哮喘的女兒，甚至過著比普通人更艱難的生活。
在校長索要“學校獻金”後，他回到家，打電話向他在首爾的母親要錢，這時的他看上去無比卑微。
而當他在工作過程中逐漸發現被學生被侵害的事實時，內心的正義感卻讓他變得無比頑強，面對校方的不公正對待以及人身威脅，主角卻沒有任何退讓與害怕。
而故事原型取材於2005年光州一所聾啞小學的真實新聞報道，在這起案件中，一個韓國的律師聽說自己的一位老師朋友談起，在一所光州的聾啞人學校裡，大到高位的校長，小到普通的教工，一直長期在虐待和性侵不能說話的30多名聾啞兒童，其中最小的一個孩子，才7歲。
律師聽說了這個事件後，便決定和老師兩人一起為學校裡殘障孩子討回公道。這名律師才是推動案件被人們關注的主角，這名律師在現實社會中是一位中產階層，現實生活是沒有什麼經濟困難的，生活還算富足，但導演為了讓影片中男主人的正義形象更加貼近底層，將中產階層的律師塑造成了窮困且孤立無助的美術老師。
《詞典》講述了朝鮮語學會在日本殖民當局的強烈打壓下，秘密編纂朝鮮語詞典、儲存朝鮮民族語言文字的故事。
主人公柳廷煥是一家學校的校長，他身為朝鮮語學會的代表，看到一些年輕人不說韓語改說日語，痛心疾首，下定決心收集各地方言，編著一本《朝鮮大詞典》，保留住韓國的語言和文字。
另一名主人公金判秀，是監獄慣犯，為了兩個小孩的生活艱難掙扎，為了兒子的學費而不得不去行竊，不料卻失手被抓，被盜的主人正巧是朝鮮語學會的代表柳正煥。
主人公金判秀被戲院開除後，金判秀卻陰錯陽差地因為柳正煥獲得了在朝鮮語學會工作的機會，因為柳正煥在接觸金判秀後得知他的現實處境，並且從接觸中感受到金判秀是一個品性善良的人。
處在母語被禁止的時代，兩人於所剩不多的時間中，必須在日本帝國高層的監視下完成屬於朝鮮的字典。為了凸顯小人物在大時代下的責任與擔當，編劇花費大量篇幅細緻刻畫金判秀這個主要人物在階級、文化、生活環境、為人處世、人生理想等各方面的細節。
影片展現了年輕人如何抗爭，如何受到日本政府的搜查和壓迫。導演借影片告訴觀眾，在革命戰爭年代中的正義者，也是血肉之軀，是普羅大眾中的一員，是平凡的民眾。
02
堅韌頑強的競技者
基於真實事件改編的體育電影營造出與前兩類電影完全不同的氛圍。
沒有殘酷的壓迫，沒有殘忍的犯罪，沒有弱小的受害者，只有運動員為自己的夢想，為國家的榮耀而戰，這些人是擁有正確社會價值觀的使者，整個電影的主題也是向上的，傳遞很強的正能量。
《冠軍》講述的是在美國洛杉磯夜店工作的馬克，兒時一直夢想在腕力比賽中成為世界冠軍，但長大後卻被生活所迫在夜店中打雜，他被自認是他經紀人的晉基說服，回到韓國參加全國腕力大賽，為此晉基送了從小被領養到美國的馬克親生母親住家地址當做回國禮物。
不過，馬克只遇見從沒見過面的妹妹秀珍和她的一雙兒女。在晉基牽線下，馬克參加腕力比賽，雖然他天生神力，卻因為沒有什麼比賽經驗和競技實戰技巧，經常失敗，最後再面對腕力怪物強敵環伺，馬克在家人的支援下，最終取得冠軍。
而電影的原型人物金完勇則並沒有這麼離奇的身世，他是韓國一名比較出名的腕力賽運動員，自身實力也比較強大，並沒有電影中一開始男主人公馬克那麼弱小，而導演為了表現這些體育競技者的頑強與堅韌，有意弱化了其基礎實力。
這部電影雖然不算特別精彩，但它想要表達的精神卻值得學習：人生逆境，我們不可能每一次都贏，哪怕沒有麒麟臂，哪怕拿不了冠軍，但為了守護家人，每個人都拼死到底。
《國家代表》中一群來自社會底層的普通民眾，自發自費組建了一隻專業滑雪隊，他們克服重重困難，堅持到底。
雖然他們的奧運比賽以失利告終，但字幕顯示他們一系列的後續比賽成績斐然。在現實原型中，這五個民間運動員組建的團體（具體姓名不得而知），曾因打架被取參加冬奧會預選賽，並且這五人中的兩人人曾經因為現實生活所迫一度中斷或者放棄了滑雪訓練，但是影片卻對其進行了藝術化的處理，並沒有直接進行描述。
《國家代表》的編劇很明智——沒有過多去渲染愛國主義。把著力點放在小人物奮鬥上，沒有樹立高大全的運動隊形象，而是展示了隊員們的性格缺陷的同時也讚揚了他們的與困境的鬥爭。
韓國人慣用的小人物追求夢想一路上有笑有淚的故事，加入搞笑溫情的元素，整個故事拼
的
不很完整卻恰到好處，為了國家利益，而是幾個小人物為了私人利益被迫加入窘迫的韓國跳臺滑雪國家隊，後來因為在這項運動中體會到的快樂、溫暖、成就感和使命感而產生的為挑戰自己的極限，為爭國家的榮譽奮力拼搏。
所以，當他們一個個如飛鳥般展翅於跳臺，迎接萬眾的關注，一飛沖天的那些鏡頭出現時，觀眾自然會感嘆和激動。
“堅韌向上且頑強的競賽者”是最簡單最幸福的人，他們有樂觀而純粹的目標，為自己的夢想或為國家的榮譽而戰，沒有政治或社會的陰影籠罩他們。
這樣的存在應該是許多人的夢想，但是在當今的韓國社會，人們不斷地受到各種障礙的困擾，因此他們只能對電影中的角色寄予希望。
03
悲慘無助的平民形象
當今社會，尤其是韓國這樣的發達資本主義國家，社會中的人都有身份焦慮的問題，因為社會資源集中明顯，階層之間的隔閡在不斷加大，這對底層民眾來說無疑是悲觀的。
貧富差距是社會中的自然現象，但是宛如鴻溝的貧富差距則會讓底層人民失去對生活的希望，社會財富越來越集中於上層權貴手中，而普通人在韓國等級森嚴的社會秩序中想要實現階層跨越無疑是非常苦難的。
維護社會的和平運轉，減少因為貧富差距不斷擴大帶來的各種問題，尤其是社會犯罪問題，本應是政府的責任，但在韓國電影中，這些都缺失了。
底層民眾始終生活在水深火熱之中，比如在《不哭媽媽》中，受害人是高中女生恩婭，電影在上半部描繪了她與母親過著舒適的生活作為鋪墊，與最終她遭受了殘忍犯罪行為形成鮮明對比，女主最終在絕望中自殺。
為了凸顯女主恩婭的悲慘與無助形象，在女主遇到的過程中，導演透過近距離拍攝的恩婭臉部崩潰哭泣和敘事，配合多名作案者猙獰的狂笑，加上畫外音的渲染，導演營造出一種非常陰鬱的氛圍，讓觀眾在觀影時無不對女主角的悲慘經歷產生了深切的同情和惋惜。
在現實案件中，這些犯罪細節我們無從而知，再如在《辯護者》中被政府特務抓捕的是一群青年大學生，當時的報道並沒有特殊的指向某個個人，而電影為了敘事方便則虛構了其中某些具體角色人物的資訊。
比如飯店老闆娘順愛以及她的兒子鎮宇這兩個平民角色，當知道自己兒子冤枉入獄後，導演向觀眾展示了一位平民母親在極端條件下的絕望，老闆娘順愛關掉了去世丈夫留下的小店，踏上漫漫尋子路。
一個多月的時間，她先後跑遍了本市的所有警署，學校、醫院，她甚至去停屍間試圖找回兒子的屍體，雖然絕望但不能放棄尋找，電影透過老闆娘順愛這個次要角色來串起電影中部的情節，這反映了導演想要塑造一個悲慘的平民母親形象的目的。
而故事原型中並沒有這個老闆娘順愛，據報道，青年學生被捕後，當時政府對其進行了監視關押，但並沒有直接證據表明特務曾對學生進行暴力毆打，或者刑訊逼供。
但電影為了凸顯以車東英為代表的政府特務的暴力與兇殘，在電影中增設了不少嚴刑拷打青年學生的暴力鏡頭，以此來塑造學生的無助形象。
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