明鏡倒下了！

倒在了日本侵略者——藤田芳政的槍下！

明家三兄弟發瘋了，舉槍一致對準藤田芳政，憤怒的槍口噴出了一連串的火舌，把他打成了篩子。

這個惡貫滿盈的劊子手終於得到了應有的懲罰！

三兄弟飛快地奔向倒在血泊中的大姐，撕心裂肺地哭喊著：大姐，大姐……

彌留之際，大姐用微弱的聲音叮囑明樓，讓他好好照顧兩個弟弟，同時讓明臺趕緊走，離開這危險之地。

明臺哭著不肯離開，大姐拼著力氣打了他一巴掌，著急地讓他趕緊離開，明臺這才心有不捨地走上火車。

他明白，他永遠失去了疼愛他的大姐。

淚水模糊了他的眼睛，記憶在腦海中翻滾：大姐緊緊地抱著幼小的他，他懵懵懂懂打量著這個陌生的地方。一路走來，他的每一步成長都有大姐的陪伴，直到現在！

如今他親愛的大姐卻要離開他了……

看到這裡，我的眼淚止也止不住一直流淌著，為什麼？大姐竟然死了？為什麼編劇要把大姐寫死？這麼好的大姐怎麼能死呢？這是什麼破編劇！

直到我心情平復下來，細細分析了一下這個安排，我才明白了作者的良苦用心！才知道冤枉了編劇。

以下我談談自己幾點淺顯的看法，用來拋磚引玉！

1。大姐犧牲，明家兄弟再無軟肋

估計各位看官都熟悉這個片段：大姐犧牲以後，明樓小心翼翼地擦拭著大姐的相片，往事湧上心頭，不知不覺紅了眼眶。

就連阿誠下樓的聲音都沒有聽見，直到阿誠喊了一句：“大哥，上班了。”他才回過神來。明樓聽到上班兩個字，輕輕地放下相片，語氣平靜地對著大姐的相片說到：大姐，我去上班了。

一句上班，我明白明樓又要踏上沒有硝煙的戰場了。

他接過阿誠遞過來的風衣，使勁一抖，然後大手一揚，順勢穿在身上。接著兄弟倆昂首挺胸，目光堅定，一前一後走了出去。

大姐沒有犧牲以前，雖然他們兄弟三個從加入革命的那天起，早就把自己的生死置之度外。

可是，大姐還是他們心中最柔軟的地方，做什麼事情還要顧忌大姐，不想因為他們讓大姐受到任何傷害。

如今，沒有了大姐，兄弟三再無軟肋，毫無牽掛，再也沒有什麼人能阻擋住他們前行的步伐。

2。大姐犧牲，象徵著戰爭的殘酷

為了完成《死間計劃》，王天風費盡了心血，賠上自己的性命，以及整個行動小組。

就像王天鳳曾經對明樓說的那樣：別人都可以犧牲，為什麼你弟弟就不可以？

王天鳳沒想到的是：明臺沒有犧牲，明鏡為了保全明樓，卻犧牲了。

是啊，處於戰亂年代任何人都可能成為戰爭的犧牲品。

大姐和王天鳳這些人的犧牲充分說明了，在那個戰火紛飛、國家危難之際的年代。

為了祖國和人民，我大中華從來不缺這些慷慨赴死之輩！

這些革命前輩的英勇犧牲，讓我們這些後輩明白了戰爭的血腥殘酷，更加珍惜這來之不易的和平年代，幸福生活。

3。大姐犧牲，昇華了整部劇的立意和主旨

戰爭年代讓人視死如歸，也正是因為大姐的犧牲，直接昇華了整部劇的立意和主旨。

而且大姐的犧牲也是編劇精心安排的一個最大反轉，以前都是明家三兄弟衝在危機四伏的最前方，直接承受槍林彈雨，讓所有人都下意識以為最先犧牲的應該是他們，沒想到最後卻是被他們精心保護的大姐成為了戰爭的犧牲品。

這種前後反差讓人覺得意料之外，又在情理之中。

因為即便戰爭殘酷無情，可親情永遠在為我們保駕護航，哪怕是一直被保護的大姐，也是柔而有骨，氣貫長虹，弟弟們護著國家，然後姐姐護著弟弟們，因為血濃於水，才讓大姐向死而生，甘願為親人和國家奉獻自己。

“無限傷心家國恨，長歌慷慨莫徘徊”，

大姐的壯烈死去成就了她生的意義，也為本劇蒙上了一層悲壯的色彩。

莎士比亞曾說：悲劇就是把美好的東西毀滅給人看，只有悲劇東西才是永恆，正因如此悲劇更能觸動人的靈魂。

正因如此，才讓我們更加能夠直觀的感受到在血雨腥風、戰火紛飛的亂世中，人命和家庭就像飄搖的浮萍，隨時都有可能在炮火的摧殘下被擊打的七零八落，可親人為我們築起了最後的心牆，即便逝者已去，也能在生者心中永存。

寫到最後：

我想這三點大概就是編劇安排大姐犧牲的真實用意，讓她捨身成仁永遠激勵著明家三兄弟繼續為國抗爭，讓我們體會戰爭年代很多愛國女性風骨凜然的魄力。

最重要的是能讓我們深刻感受到戰爭的殘酷無情，沒有國哪有家，正因為覆巢之下無完卵，才讓無數仁人志士衝在最前方，帶著無數國人的期盼和渴望不斷向前、向前再向前！

讓我們牢記歷史，勿忘國恥！