《空天獵》中紅衣服的小女孩，代表了生命的活力，中國空軍成功營救出中 國人質，紅衣小女孩從飛機上出來代表了生的希望。
《紅海行動》中血淋淋的殘破的身體。《紅海行動》中毫不避諱的出現被戰 爭造成的殘破身體，將鮮血生猛的展示在畫面裡，
紅色的鮮血象徵著犧牲、疼 痛、暴力，這在戰場中是常見的。
特戰英雄電影中的紅色都超越了紅色本來的色彩意義而被敘事內容上發揮著意義。
紅色是打破秩序的，代表了倫理的衝突。
在這幾部電影作品裡紅色代表了 美好、希望，也代表了疼痛和犧牲，它是不安分的、不同尋常的，在情緒激盪的 戰爭片中，紅色的出現代表了倫理的衝突。
總的來說，色彩是在介入劇情，強化劇作氛圍的同時完成敘事的，導演選用不同的色彩和色調對電影進行修飾，賦予了色彩象徵意味，在相對完整的畫面中完成色彩的表意與象徵作用，指向更加清晰的倫理態度。
對於電影而言，鏡頭是整個敘事過程中的關鍵要素，是電影中最基本的表意單元。
它不僅提供了觀看的內容，還提供了觀看的位置、角度、視角，這對電影 整體機制的意義生成至關重要。
電影鏡頭語言的基本內容包括鏡頭的運動、畫面 選取、鏡頭拼接等等。
馬賽爾·馬爾丹指出“電影作為藝術而出現是從導演們想 到在同一場面中挪動攝影機那一天開始的。從此，甚至也就帶來了作為電影 藝術基礎的蒙太奇。”
隨著電影藝術的不斷髮展，鏡頭越來越顯示出奇特的功 能，按照一定的語法規則去排列、組合鏡頭，從而表達導演的意圖。特戰英雄影 片中，影片的鏡頭語言表現出紀實性加強、藝術性減弱的趨勢。
影片中的追逐、 打鬥，以移動攝影的方式頻繁的呈現出來，儘管秉持著紀實、客觀的立場去敘述 故事，呈現出大量零度剪輯的趨勢，但還是從鏡頭語言中嗅出倫理傾向的端倪。
主要體現在以下兩個方面。
利用剪輯代入倫理的審判。
在影片《湄公河行動》的第 53 分鐘，插入了 一段方新武的回憶補充劇情。
他相處了十年的女友由於吸毒在毒販威脅，方新武追逐毒販之際女友拿起了槍對準自己，這裡女友流下了一行眼淚，緊接著畫面跳 回在回憶的方新武的臉上，正是一行淚水流下來。
前後兩個不同時空裡的淚水交 錯，既交代出了方新武的悲痛情感，又徹底的將觀眾拉入審判的陣營，迫不及待 的想要另毒販落入法網為自己的行為贖罪。
《戰狼 2》中在華資工廠與紅巾軍最 後的決戰，經過一番激烈的打鬥，冷鋒等人已經受傷倒地，
而敵人還開著坦克源 源不斷的湧進來大肆殘殺工廠工人。
冷鋒將證據畫面進行拍攝實時傳輸給中國海軍，我方海軍極度剋制著憤怒時刻準備著將導彈對準敵營，在這裡電影鏡頭在殺 戮的戰場和剋制憤怒的海軍來回跳切。
殘暴的殺戮行為是反人類反倫理的，終於，我方海軍得到了上級的命令，伴隨著幾近怒吼出的“開火”，導彈發射衝向 敵營，這一聲“開火”喊出了多少中國人的心聲，使得觀眾沸騰的愛過熱血得以 平息。以武制武，正義也許會遲到但絕不會缺席。
大景深鏡頭的真實呈現。大景深鏡頭幾乎貫穿了特戰英雄電影的整個戰 爭場面。
一方面可以完整的展現戰爭和打鬥的過程，另一方面也提供了更多的信 息，增加影片的真實性。
在影片《紅海行動》的 1 小時 47 分時，佟莉和石頭等 人躲入廢棄大樓，此時是極度恐慌和緊張的，電影裡一個大景深鏡頭就交代清楚 人物的處境。
畫面裡左側陸琛背靠柱子包紮
被
炸彈炸斷的胳膊，右側佟莉正在槍戰樓梯上來的敵人，後方石頭狙擊窗外的恐怖分子，狹窄的區域不僅描述出他們 難以逃脫的處境，也暗示了人物心理上的困境。
就特戰英雄電影而言，幾部戰爭類影片都展現了同樣的大格局風範。
在藝術風格上體現出紀實性的特徵，儘量去展現戰爭的真實性，故很少使用風格化的鏡 頭語言。
電影中呈現的零度剪輯、大景深、蒙太奇等鏡頭語言聚焦於倫理和敘事 的互動關係，利用鏡頭使無序成為秩序。
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