文|藍橙北調
1，意外之喜
“特別好看，感謝許紅豆。”
“這三年很難，但許紅豆治癒了我。”
翻看劉亦菲新劇的評論，大多是這樣式的，哪怕上面是一篇批判文。
相信這些評論是觀眾的真實觀感，畢竟水軍做不到如此整齊劃一。
猶記得2022年開年爆劇是《開端》貢獻的，今年開年，爆劇型別卻與《開端》截然不同。
沒有緊迫的時間追命，沒有倒計時的真相調查。
只有一個字，慢。
這就是劉亦菲和李現主演的新劇
《去有風的地方》。
這部劇第一集的節奏還是很快的，導演把所有“慢下來”之前的事情，一股腦都在第一集講完了。
劉亦菲飾演的許紅豆，原本是一家五星級酒店的經理，多年來，始終忙忙碌碌。
曾經多次答應閨蜜要一起去旅行，卻因為太忙總是擱淺。直到有一天，閨蜜患了癌離開了人世，種種心願變成了遺憾，才讓許紅豆徹底醒悟，重新思考人生的意義。
於是她辭掉了工作，帶著閨蜜生前的心願，隻身來到了雲南的一家名叫“有風”的民宿。
慢生活，就在這裡徐徐展開。
這是一個遠離城市的旅遊小鎮。沒有高樓大廈、車水馬龍，沒有早起的鬧鐘和奪命kpi。
來到這裡以後，許紅豆卸下了一直綁在腦後的長髮，穿上休閒服裝，每天讀書，去認識不同的房客，逛街，購物，甚至和小朋友一起看螞蟻，然後遇到愛情。
這樣的生活，在城市中的我們，其實是很難想象的，所以，劉亦菲的選擇，多少有點幫觀眾圓夢的氛圍。
而許紅豆在雲南小鎮的畫面，也非常輕鬆和溫暖，田園風十足。
你會看到她佩戴墨鏡，頭頂太陽帽，遊走在一望無際的田野邊。
你會看到她半躺在靜謐古樸的小院裡，眼睛蒙著書，靜靜享受太陽的溫暖。
如果說第一集的時間是2。0倍速，那麼到了雲南後，時間就彷彿被調成了0。5，慢的讓你措手不及，卻又甘之若飴。
但更讓人欣喜的一點是，逃離大城市的，並不是許紅豆一個人。他們有著不同的過往，卻選擇了同樣的終點。
咖啡調配女孩娜娜，因為遭受過網路暴力，為了逃避，來到這個與世隔絕的小村子生活。
酒吧歌手胡有魚，因為事業受挫陷入迷茫，於是在這裡找尋自我。
還有作家大麥，深度社恐，這個人煙稀少的村落，成為她最舒適的社交環境。
這樣的逃離，看似不負責任的“詩與遠方”，其實又何嘗不是年輕人與自我的一場和解？
因為並非每一個觀眾都有許紅豆的轉折經歷，但許紅豆遇到的甲乙丙丁，卻更可能是你、我、他。
雖然有人吐槽它像是一部慢綜藝，可那有什麼關係？
畢竟觀眾太需要治癒了，而這部劇，也真的讓人很驚喜。
當我們跟著許紅豆的遊走，享受難得的緩慢和平靜，內心的迷茫和焦慮，也彷彿一同被化解。
同樣被化解的，也許還有劉亦菲自己。
2、神仙姐姐的選擇
憑藉著“慢”，劉亦菲在2023年開年成功打出了王炸，《去有風的地方》收視率節節攀升，口碑也超出預期，成為開年第一部熱播劇。
其實，劉亦菲近些年來同樣也很慢。
仔細想想，劉亦菲似乎好多年都沒什麼太像樣的作品了，雖然她的顏是一如既往的好，但光有顏，也難以在娛樂圈支撐，最終還得靠實力說話。
從2006年演完《神鵰俠侶》後，劉亦菲就開始轉戰大銀幕，演了好多年的電影。
各種大製作都上過，好萊塢也演過，從《四大名捕》到《花木蘭》，劉亦菲表現的都可圈可點。
可實話說，美則美矣，至於作品，總是差了點什麼，哪怕是宏大鉅製《花木蘭》，評分也並不高。
也許是劉亦菲也意識到了這一點，從《花木蘭》開始，劉亦菲突然就空了下來。
此後長達兩年的時間，她沒什麼作品上新，也極少出現在公眾場合，更是不去跑綜藝，走紅毯。
那段時間，劉亦菲多次被拍到和好友約飯、聚會，就是沒有工作，除此之外，她還經常素顏出現在路人的鏡頭中。
當同齡女星趙麗穎像拼命三郎一樣接戲，劉亦菲竟然過得像隱退，在更新換代極快的娛樂圈，這麼佛系能行嗎？
別人可能不行，但劉亦菲的確可以。
2022年6月，《夢華錄》播出，劉亦菲重回古裝電視劇，飾演聰慧冷靜的趙盼兒。
開播僅10天，播放量就突破了15億，豆瓣評分8。6，而且霸屏多天熱搜榜。
關於《夢華錄》的討論熱度，始終居高不下，觀眾對於劉亦菲的表現，也感到非常滿意。
好多年不演電視劇，這個成績很亮眼了。
到這裡，我們才發現，劉亦菲是屬於電視劇的，電影並不適合她。
不知道劉亦菲是不是在空下來的兩年中，也思考了許久，最終選擇離開大銀幕。
畢竟在最適合自己的地方，才能最大限度發揮能量。
細細數來，《去有風的地方》，是劉亦菲出道以後的僅僅第六部電視劇。
不過，六部電視劇裡，唯有《去有風的地方》是現代劇，也就是說，今年的開年大作，是又開闢了新的領域。
以往的古裝劇，無論是《仙劍》還是《神鵰俠侶》，只要她仙就無敵了，但現代劇不一樣。
現代劇的角色會更豐富，情緒會更復雜，挑戰也更大，但從目前的表現來看，劉亦菲的進步是顯而易見的。
3 、轉變
對於劉亦菲而言，許紅豆的角色並不好演。
出道快20年了，劉亦菲的角色就沒有隨意過，除了高階美人，就是高階美人。
但這種定位，放現代劇就不合適了。
一開始她就是一個普通社畜，美，在社畜身上有點用，但不大。
所以這次，她不能再端著了，必須放下身段來，轉化成隨意、邋遢、懶散、忙碌的普通人。
有人批評劉亦菲在這部劇裡“虎背熊腰”，可是你看哪個打工人顧得上管理自己的妝容和身材。
所以反過來講，劉亦菲這樣的表演，就很真實接地氣。
許紅豆工作時乾淨利落，一回到家，換上充滿褶皺的寬大T恤，隨便扎個凌亂的馬尾在家裡晃來晃去。
你看她護膚，沒有精緻的打光和完整的化妝裝置。
穿著拖鞋翹著二郎腿，大瓶子水直接往手裡懟，啪啪一拍臉，就算護膚完成。
她在工作時間聽到了閨蜜去世的訊息，卻只能強忍淚水，哪怕手已經抖的不成樣子。
閨女去世後，她獨自回家，穿著大背心，大口大口吃飯，絲毫沒有偶像包袱。
觀眾看到這裡，代入感就十足了：許紅豆不就是我嗎？
這一次，導演沒有刻意渲染劉亦菲的美，而是讓真實感更突出，劉亦菲也完美的扛了下來，演得流暢而自然。
劉亦菲曾經在採訪中談到過這個角色，她說：許紅豆最難的一點，就是學會了如何拿起和放下，自己就穿梭在角色和自己之間。
說的是許紅豆，或許也是她自己。
放下完美古典美人的包袱，去飾演真實的許紅豆，這樣大的跨度轉變，劉亦菲做到了。
4、結語
這部劇打動我們的，也不僅僅是去大理生活這一件事，還有劉亦菲和許紅豆同時流露出來的生活鬆弛感。
生活節奏太快，這幾年過的又很難，每個人都需要短暫的鬆弛下來。
所以人們開始喜歡隨性和灑脫。
劉敏濤在舞臺上演一段翻著眼白的《紅色高跟鞋》，粉絲覺得美翻了。
湯唯對很多事的不在乎，也讓人覺得人間清醒。
因此，劉亦菲的零包袱、慢慢演，許紅豆的放棄一切奔赴詩和遠方，才讓人如此治癒。
有人說《去有風的地方》不好看，劇情拖沓，節奏冗長。
可我們生活本身就很快了，慢一點又有什麼不可？
至少劉亦菲在這不尋常的冬天，帶給我們舒服和溫暖，這就足夠了。
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