蔡明原本是我非常欣賞的一位明星。
我覺得她不僅頗具表演天賦，而且很有進取精神。
她總是在不斷地挑戰自己，提升自己的業務水平。
不演電影，就拍電視劇，不拍電視劇，就和郭達、潘長江一起演小品，不演小品，就拿起話筒唱歌，還唱得像模像樣。
總之就是閒不住。
可是不知從什麼時候開始，她的臉就變得越來越“奇怪”了。
甚至到最後，原本表情很豐富的一張臉，“僵硬”到都無法呈現明媚自然的笑容了。
婁藝瀟，我也很欣賞，在《愛情公寓》中的表演，多有靈氣啊。
可以說要顏值有顏值，要演技有演技，還呈現出了一般女演員所沒有的豪爽和大氣。
可是最近看到她，哎呀媽呀，她這是咋滴啦？怎麼那張臉，也“整”得讓人“無法直視”了？
和蔡明姐同框，兩個都好似“芭比娃娃”，原本的辨識度沒有了，就像兩姐妹，分不清誰是誰？
還有在《特戰榮耀》中扮演冷靜的周牧茵，一出場，便讓人感覺到一股濃郁的“醫美感”。
還有出演過《上位》的文夢洋、被譽為“抗戰神劇釘子戶”的周揚，以及我們都很熟悉和喜歡的閆妮，和被譽為80年代影壇“大姐大”的劉曉慶。
不知道現在的女星，為何如此熱衷於將自己的臉整的得“奇奇怪怪”？
我覺得與演藝圈一度盛行的“畸形審美”，有很大的關係。
也許在很多人看來，狐狸模樣、尖下巴的“網紅臉”就是美的？
然而她們卻忘了，熒幕上並不是只有“妲己”這一種角色啊。
如果她們演軍人、演農民、演女工，也是歐式大雙眼皮和充滿“玻尿酸”的臉蛋，那該是怎樣的“不倫不類”？
所以，現在很多女星的造型都遭到觀眾吐槽，也就成了意料之中的一件事情。
另外，這些女星，之所以那麼熱衷於在自己的臉上“動刀”，還有一個原因，那就是對自己的那張臉——很不自信。
可是她們卻忘了，
觀眾更希望在熒幕上欣賞到藝術美，而不是庸俗的“千人一面”的“塑膠美”。
這使我們愈發懷念過去所看到的那一張張自然生動的臉龐。
在過去很長一段時間裡，女演員都崇尚的是原生態的自然美，該什麼樣，就是什麼樣。
哪怕有的女演員，長得相貌普通，甚至貌不驚人，但因為她們擁有驚人的演技，所塑造的熒幕形象形神兼備、深入人心，所以照樣成為了觀眾所喜愛的大明星。
今天，咱們就不妨說說其中的6位。
她們所呈現的“藝術美”，才更令觀眾歎服和讚賞。
一、舒繡文
舒繡文的確不算是傳統意義上的美女。
她沒有瓜子臉，沒有大眼睛，顴骨還高，下巴也比較寬。
然而她在《一江春水向東流》中所扮演的王麗珍是多麼的活靈活現？
出場那段西班牙女郎舞，跳得那麼專業，神采飛揚，活力四射。
晚宴那場“潑婦罵街”，又將王麗珍的飛揚跋扈、潑辣兇悍，展現得淋漓盡致。
她的這場戲，後來被作為“表演教科書”，供表演系的學生們借鑑和學習。
舒繡文在這場戲，呈現了人物的三個層次。
一是醋意大發。
王麗珍一直都很傾慕張忠良，後來朝夕相處更對他欣賞有加。但她其實對張忠良從未真正地產生過信任，因為他既然可以委身於自己，那麼更可能被別的更有姿色和財富的女人所誘惑。
所以，她在這份感情中，其實是處於弱勢的地位，當素芬出現時，她自然感受到巨大的威脅。
於是她慣用氣勢洶洶的凌厲，來掩飾內心的虛弱和慌張。
二是王麗珍那瘋狂的佔有慾。
王麗珍一直都生活在“眾星捧月”的環境中，要啥得啥，使她養成了武斷專橫的脾氣和性格，稍不如意便撒潑打滾。
三是對感情失去掌控後的挫敗感。
因為王麗珍自私跋扈而虛榮，所以她怎能容忍自己輸在一個“低賤的女傭人”的手裡？
因此她的咄咄逼人、她的歇斯底里、她的狂躁失態，就全都有了來處。
舒繡文透過起伏跌宕的語言、精準到位的神情、大幅度的形體動作，將王麗珍的翻臉無情、陰狠冷酷，全都展現得淋漓盡致。
試問現在被整成“狐狸臉”的女星，誰能演出這樣入木三分的效果？
舒繡文個頭不高，但她所表現出來的強大氣場，卻令人倒抽冷氣。
她表演時的自信，源自於她對角色的深刻理解，源自於她對王麗珍的“熱愛”，源自於她在創造這個角色時所付出的心血和努力。
為了演好王麗珍，她在生活中都好像變了一個人，出現在朋友們面前，也盡顯“王麗珍”般的輕佻和潑辣。
片中那段西班牙舞，導演原本可以找專業舞蹈演員做替身，但遭到舒繡文的拒絕，她相信自己能夠完成任務，並表示一定能夠讓導演和觀眾滿意。於是她晚上拍戲，白天就到舞蹈老師家裡去學習，一連學了幾個月，腳都練腫，但呈現到銀幕上的效果，卻是那麼惟妙惟肖。
現在，還有幾個女演員能夠像舒繡文這樣認真敬業？巴不得除了特寫之外的所有鏡頭都用替身。
所以，舒繡文的自信，不是憑空而來。
而這樣的自信，又不知甩瞭如今那些女明星多少條街。
舒繡文長得不美，但她卻令王麗珍這個角色閃閃發光。她所創造出的“藝術美”，又令多少“整容女”感到臉紅？
二、胡敏英
胡敏英也不漂亮。
在當年美女如雲的八一廠演員劇團，她的顏值，應該處於“墊底”的位置吧？
她大臉盤，小眼睛，鼻樑也不算高，嘴還大。
用電影導演專業的話語來說，她並沒有長一張“特別上鏡”的明星臉。
然而看過她在《英雄虎膽》中所扮演的女匪首李月桂之後，誰能對她的表演，感到不服？
無論是彈揚琴時所表現出的專業狀態和瀟灑動作，還是在暗中觀察曾泰時的深藏不露的玩味眼神，也無論是和匪首李漢光談論戰術時的眉飛色舞，還是和阿蘭爭風吃醋時的怒目圓睜。
她的每一場戲的每一個表現，都令人拍手叫絕。
後來，她又演了《奪印》中的爛菜花，演了《雷鋒》中的地主婆，戲份都有限，但表演卻都很出彩。
我覺得胡敏英表演的魅力，最打動觀眾的地方，就在於她的真實。
她在表演時，早已忘記了自己容貌上的缺陷和不足，而是全身心投入到角色的狀態，並且做到了讓觀眾也忘記她的容貌，卻將角色的精神狀態，牢記於心。
什麼是演員？我覺得這才是真正的演員。
她的那張臉，放在人堆裡，很容易被淹沒。和同在《英雄虎膽》中出演女特務阿蘭的王曉棠相比，更是有云泥之別。
可是因為她演技精湛，反而讓觀眾覺得，她那張平淡無奇的臉龐，卻正好符合李月桂的人設和特點。
她也因此成為了影迷眼中魅力無限的女明星。
這又打了多少“整容女”的臉？
三、李玲君
有人說，“貌不出眾”的女演員，只能在影視劇中演反派或配角，那就大錯特錯了。
比如在老版《渡江偵察記》中扮演劉四姐的李玲君，演得好不好？非常好，對不對？
然而她長得好看嗎？那還真不符合現在的“網紅臉”審美標準。
但她所扮演的劉四姐，是多麼的家喻戶曉，難以替代？
這個角色，原本是由上影廠的美女明星秦怡來扮演。然而因為秦怡當時正在懷孕，所以只好另外選擇女演員。導演原本也想找形象更好的李萌來扮演，可是而當時上影廠的領導卻建議讓初出茅廬的李玲君來試試。
李玲君的銀幕形象，不是標準的“大美人”，然而她的身上，卻兼具農民的質樸和女兵的幹練，所以扮演女游擊隊長，真是再合適不過。
事實上，李玲君所扮演的劉四姐，也的確得到了廣大觀眾的普遍讚譽。
我覺得最重要的原因，一個是李玲君很“像”劉四姐，另一個是她的表演樸實無華、深刻內斂，與大家心目中的“劉四姐”，十分吻合。
誰說銀幕上的女主角，就一定都是膚白貌美的“大美人”呢？
所以，大家在看這部電影的時候，從沒關注過女演員的容貌美不美，而是被她所呈現的性格美，所深深地吸引住了。
也因為李玲君在《渡江偵察記》中的表演獲得了成功，所以她一躍成為了當時上影廠另一位被力捧的花旦，接連主演了《閩江橘子紅》、《不夜城》、《小康人家》、《鋼人鐵馬》等眾多電影。
有的女演員誤以為非要長一張“狐狸臉”，才能獲得更多機會，那真是“短見薄識”的一種體現。
因為，那隻能迎合一小部分導演和觀眾的審美情趣。
為何直到現在，觀眾都在期待更多的類似於李玲君這樣的女演員出現？
就是因為現在“假”的東西太氾濫，而“真”的東西，卻已然稀缺了。
四、李小力
李小力這位女演員，可能很多觀眾都已經忘記了。
但她在《敵營十八年》中所扮演的女特務羅茂莉，和在《子夜》中所扮演的交際花徐曼麗，卻那麼清晰地印刻在了觀眾的腦海之中。
李小力長得漂亮嗎？我覺得也只能用“相貌平平”來形容。
大臉，鼻樑也不高，下巴也比較寬。與現在的“網紅臉”相比，簡直是背道而馳。
但她勝在有辨識度。
這使她哪怕是站在美人堆裡，也能給觀眾留下深刻記憶。
我想，也許正是因為李小力長得“不好看”，所以她幾次報考長影廠演員劇團，都被拒之門外。
然而她卻並未氣餒，而是始終執著於自己的藝術夢想。
1978年她如願考入北京電影學院表演系，儘管班上匯聚了方舒、沈丹萍、劉佳、劉冬等大美女，可是她還是很快就憑藉出色的表演才華，脫穎而出。
1980年王扶林導演執導新中國成立後的第一部電視連續劇《敵營十八年》，邀請李小力在其中出演女主角，然而她卻偏偏看中了劇中的反派羅茂莉，認為更有挑戰性。
事實上，李小力的確憑藉生動的表演，將這個女特務的形象塑造得栩栩如生。
以至於到現在，我們都忘記《敵營十八年》中女主角的模樣了，但羅茂莉的形象，卻還是那麼觸手可及。
然後她又在電影《子夜》中出演了交際花徐曼麗。
這是一部“男人戲”。
而且在很多觀眾的固有印象裡，交際花應該由長相很嫵媚很妖豔的女演員來演才行，比如現在很流行的“尖下巴網紅臉”，其實最符合觀眾心目中的“交際花”、“姨太太”之類的形象定位。
然而就是貌不驚人下巴不尖還很寬大的李小力，卻將徐曼麗這個角色的性格、做派、氣質、內在心理，都刻畫得演繹得細緻入微。
李小力不僅演反派很出彩，就包括她在電影《人生》中所扮演的女二號黃亞萍，也是那麼層次分明。
所以女演員的長相重不重要呢？當然很重要。
但我覺得更重要的，還是演員如何透過演技，將角色塑造得真實可信。
李小力之所以能夠將羅茂莉、徐曼麗等角色呈現得活靈活現，最大的原因，就是她臉上豐富的表情，使得人物更加深入人心。
而如果換一張僵硬的“整容臉”，該有的表情做不出來，只能用一張“石塊”般的面孔對著鏡頭，那麼角色的魅力，自然就會大打折扣，
五、丁嘉麗
丁嘉麗也是靠演技征服觀眾的演員。
她沒有一張貌美如花的臉龐，顴骨高，嘴微突，面相還略顯刻薄。
所以從出道到現在，她似乎從未演過“美女”之類的角色。
然而她所創造的“藝術美”，卻令更多的觀眾所津津樂道。
1986年，她在北影廠拍攝的電影《
山林中頭一個女人
》中，為“北影三花”之一的李秀明配戲，出演了一個叫“大力神”的角色。
然而“不美”的丁嘉麗，卻憑藉精湛的演技，力壓美麗的李秀明，而成為第七屆金雞獎獲獎女演員。
1998年，她又在根據老舍先生同名小說改編的電視劇《駱駝祥子》中出演了虎妞一角。
這個角色許多大明星都演過，如北京人藝的舒繡文、李婉芬、八一廠的斯琴高娃等，並且她們的表演，都得到了廣大觀眾的一致肯定。
然而丁嘉麗還是憑藉大開大合的表演，將虎妞這個角色，塑造得別具魅力。
尤其是近幾年，丁嘉麗的演技，更是得到了眾多年輕網友的廣泛認同。
《安家》中的潘貴雨，為了給兒子買房，撒潑打滾逼迫女兒
房似錦掏出一百萬。一個“狠心”母親的形象，被她塑造得鮮活生動。
然而到了電視劇《門第》之中，她又搖身一變，成為了一個善良忠厚的女人，辛苦半生，為兒子付出，卻得不到孩子的理解。丁嘉麗又將這個母親的委屈、不甘和隱忍的內心，都展現得淋漓盡致。
在電影《你好，李煥英》中，她扮演人到中年的包玉梅，短短兩場戲，便將角色仗義的性格、豪放的做派，給層次分明地演繹了出來。
看這些影視作品的時候，誰有留意過她“長得美不美”，是不是“錐子網紅臉”呢？大家都被她生動傳神的表演所震撼了，對不對？
所以一個女演員長得如何是天生的，但演得好不好，卻是可以後天培養的。
有的女演員想走捷徑，以為演得不好，就只能靠“長得好”吸引人。長得不好就靠“整得好”來彌補，殊不知觀眾最欣賞的，還是演員本身的那張臉，以及她透過這張臉所塑造的充滿個性魅力的人物。
丁嘉麗無疑就是這樣的一位好演員。
六、遲蓬
我很喜歡遲蓬這個演員。
原因有三。
一是演技確實好，令人伸出大拇指，由衷歎服。
二是創作態度認真嚴謹，從不計較角色大小，哪怕戲份再少，也能演出別樣的光彩。
三是不隨波逐流，也不跟風整容，從容淡定，自然發光。
和遲蓬同時出道的許多女演員，都因為“不服老”、“隨大流”等原因，紛紛加入了“醫美”大隊，結果，將自己“整”成了千篇一律的“網紅臉”，使自己原本的自然美，都蕩然無存了。
一個女明星，失去了獨特的魅力，誰還會繼續關注她？
倒是遲蓬，一直都很坦然地面對自然衰老這件事情。
作為演員，遲蓬不算十分好看。
她出道的時候，正是80年代中國電影蓬勃發展的時期，那時湧現出了眾多美女明星——劉曉慶、陳沖、張瑜、潘虹、李秀明、姜黎黎、宋曉英等，各有各的美，各有各的俏，百花齊放，爭奇鬥豔，好不熱鬧。
所以1982年遲蓬出道主演《紅線》的時候，她並未引起更多觀眾的注意。
原因大概就是因為她“貌不驚人”吧？
然而隨著時間的推移，大家卻愈發感受到了這位女演員的自身魅力。
這是她透過一部部經得起考驗的作品而建立起來的觀眾基礎。
是“厚積薄發”的一種結果。
《黃河謠》中的柳蘭 、《沂蒙》中的於寶珍、《溫州一家人》中的趙銀花、《百鳥朝鳳》中的師母、《安家》中的嚴阿姨、《守島人》中的王母等，有的角色戲份極少，然而遲蓬卻能憑藉演技，使得每個人物都躍然於熒幕之上。
尤其是在今年熱播的電視劇《幸福到萬家》中所扮演的林桂枝，那細膩傳神的表演，更是被觀眾譽為“寶藏演員”。
我想，如果遲蓬也“整”成了“網紅臉”，那麼她還能最大程度地展現自己表演的魅力嗎？她還能擁有如此寬廣的戲路嗎？
答案肯定是不會的。
所以一個女演員的藝術生命是否長久，真的並不取決於她是否迎合了看某些“畸形審美”標準，而在於她是否堅持不懈地持續呈現令觀眾信服的作品。
可是如果一個原本充滿靈氣的女演員，只是為了迎合市場，而做一些不必要的改變，最終導致自己面部僵硬如石，再也無法做出豐富的表情，無法演繹生動的情緒，那麼，這個女演員，距離淘汰，也就不遠了。
所幸現在的觀眾，都已經意識到了這一點，真正的美，並不就只是單一的歐式大眼皮，高聳的鼻樑和一張鞋墊般的小臉。
而是崇尚自然之美，拒絕人工斧鑿的造作和矯飾。
這使得“清水出芙蓉，天然去雕飾”的審美重新回到了主流，也使得眾多堅守著自然本真的女演員，再次贏得了市場的尊重。
可是那些因為“醫美”而離市場越來越遠的明星們呢？她們也只能望著鏡子裡的“假鼻子假臉”，而暗自嗟嘆了。
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文/DJ雅清編輯部：小靜
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