從電視媒介到網路媒介，“她綜藝”的出現與發展不過二十餘年時間。中國綜藝發源於1983年的春節聯歡晚會，
春晚綜合了音樂、舞蹈、曲藝、相聲等多種文藝表達形式於一體
，肩負著弘揚主流文化的重要使命，真正做到了政治場域與文化場域的完美結合。
隨著社會的發展進步和生活水平的日益提高，大眾對於娛樂的需求增加，電視節目亟待多樣化創新。1995年《半邊天》欄目開始播出，央視牽頭開始將女性話題融入到電視節目中。
在逐漸發展創新的過程中，其存在的價值與困境在網路時代愈發明晰。
本文的核心觀點認為網路“她綜藝”的創新不僅解決不了問題，反而加速了一系列更加嚴重的問題產生。
但不可否認的是，其內容生產不斷嘗試將日常生活中大眾所忽視的女性議題搬上熒幕，以綜藝的形式擴充了女性議題的內涵與外延，這本身就具備一定的價值意義。
第一節價值探析：日臻完善的女性語境
01
彰顯女性的自我主體意識
隨著網路“她綜藝”逐漸成為當下廣為流行的一種創作現象，一些劣質節目混跡其中甚囂塵上，試圖透過利用女性紅利達到市場目的。將此類混淆觀眾視聽的節目擱置一旁，其餘綜藝均程度不一地彰顯了女性的自我主體意識。
關於女性主體意識，相關學者已經做了非常完備的闡述，“女性主體意識具有以下特點：（1）女性處在主體和軀幹的位置上，她是選擇自己生活道路的主動者。（2）肯定女性主體意識和慾望的存在。”
“從女性主體的角度來看女性意識，它一方面指以女性的眼光洞悉自我，確定自身本質、生命意義及其在社會中的地位，另一方面指從女性的角度出發審視外部世界，並對其加以富於女性生命特色的理解和把握。”
根據兩位學者對女性主體意識的界定可以發現，
以網路媒介為承載體的“她綜藝”本就是以女性為表現物件並且以女性的日常生活與心理狀態為表現內容
，兩者互相吻合。
在這其中，主體意識的彰顯分為了兩種不同形式，第一種形式是以《創造101》為典型代表的女團節目，以資本為原始驅動且藉助娛樂產業奪得市場關注，繼而節目內的個體傳達著女性的積極態度與成長價值；第二種形式則是以《乘風破浪的姐姐》為典型代表，將女性主體意識作為節目理念，選擇了女團的節目形式作為依託。
前後兩種形式的最終目的是相同的：俘獲觀眾的內心，賺取市場利益。
但出發點的差異直接體現了著節目理念大為不同，顯然後者是更具備價值且值得提倡的。“她綜藝”應該以女性主體意識傳達為首要目標，從而選擇適當的節目型別進行匹配。
02
構建女性的媒介話語體系
不侷限於網路“她綜藝”範疇，女性媒介話語體系的構建往往是畸形的。2020年女性脫口秀演員楊笠橫空出世，獨當一面為集體失語的少數派吶喊，卻因為赤裸裸的真實言論而持續遭到網路暴力。為此，
演員張雨綺評價道：“脫口秀的世界，終於不是隻有直男的價值觀存在了。”
短影片網紅王慧玲出版了《基層女性》一書，圍繞著原生家庭、自我成長、兩性關係三方面闡述女性應該如何追求更好的生活。不僅僅這本書本身在傳達女性獨立的價值觀，她本人在社交媒體上發表的言論、影片也在向所有人傳達著她的生活態度。
作為一個沒有受到過高等教育的農村女孩，用樸實無華卻鏗鏘有力的文字深刻感染著女性群體。在這背後，她也在網路社交媒介上多次受到惡意攻擊……這些女性無疑是朝著努力構建媒介話語體系的方向發展，卻在此期間面臨著重重困境。
勞拉·穆爾維認為，女性的銀幕形象只是為了迎合男性的凝視目光。
但是網路“她綜藝”用具體內容直接打破了這種說法，固然其中的女性媒介形象是被塑造、被控制的，但是透過節目所傳達出的新型女性價值觀已經具備了一定意義。
在“她綜藝”的媒介場域內，女性不再是男性審視的物件，她們擁有獨立的生活、獨立的思想，她們也不再為了討好男性而“強顏歡笑”……在公共的社會空間中，女性的媒介話語體系正在悄然被構建。
那麼網路“她綜藝”是如何構建起媒介話語體系的呢？首先，女性明星帶頭髮聲，普通觀眾更容易信服。《上班啦！媽媽》在2022年4月底推出第二季，第一空間內的嘉賓朱雅瓊本身就是一位明星，還有諸如金舒懷等自帶流量粉絲的網紅媽媽。
第一季有陳瀟雨這樣的網紅，她們的加入會直接影響到粉絲對節目的忠誠程度，而星素搭配的媽媽職場生活一定會更具備說服力。其次，多種媒介平臺共同渲染，強化相關討論。在綜藝播出前，官方微博、微信公眾號等平臺都會將女性命題單獨剝離出來大肆渲染。
此外，“她綜藝”的節目底層邏輯也在不斷地重複著女性話語內涵，試圖打破女性身上揹負的刻板印象及固有標籤。
03
拓寬女性的內涵外延界定
女性一詞的內涵通常指女性以社會身份在生存過程中所體現出的外在形象、內在品質，在這一層面上與男性共同組成了完整的“社會群體”。而女性的外延涉及範圍較為廣泛，
在網路“她綜藝”的語境下，女性外延指的是其本身的商業價值、符號價值。
網路媒介將女性的內涵無限拓寬的同時，利用著女性的外延價值大做文章。在網路“她綜藝”中，女性的內涵處於被控制的狀態，外在形象、個性特徵都需要按照節目組的要求進行演繹，直接帶給受眾感官及情感上的接受，而受眾往往被這些包裝混淆視聽。
此外，在眾多媒介的共同表現下，
女性被視為滿足男性視覺慾望的符號而出現，充分發揮了其“觀賞價值”。
隨著資本手段的介入，女性在網路媒介的渲染下，無法自我突破重圍獲得主動權，逐漸被邊緣化。
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