閒來沒事翻翻電視機頂盒裡的高畫質影視列表翻出一部《諾丁山》，一播放竟然饒有興致地看了下去，看完實在是覺得一部1999年的愛情電影，怎麼比現在的好看那麼多，好萊塢上一部讓我覺得印象深刻的愛情電影還是《與莎莫的500天》，之後還有出色的嗎？《諾丁山》是一部將英國的生活價值觀融於美式童話，然後就讓人覺得清新脫俗得不得了，灰姑娘男子版的檔次就比灰姑娘高階得很多了。

1999年是大嘴茱莉亞·羅伯茨如日中天的時候，《漂亮女人》、《我最好朋友的婚禮》、《落跑新娘》，唯一能跟她抗衡演愛情輕喜劇的大概只有梅格·瑞恩，《諾丁山》裡還有個梗是關於她們的，飯館裡的英國刻薄男子說不喜歡羅伯茨演的美國女明星，喜歡另一款更甜的，羅伯茨在一邊說出梅格·瑞恩的名字。確實那是屬於她們的年代，甭管後來梅格·瑞恩整容失敗殘成了什麼模樣。

《諾丁山》裡的羅伯茨是一個好萊塢明星，叫安娜。休·格蘭特則是一箇中年失敗男子，書店生意一塌糊塗，還離了婚，但是呢，那還是休·格蘭特長得最無辜的時候，一雙耷拉眼無辜到讓很多女人母性氾濫。《諾丁山》的編劇十分厲害，給一個好萊塢明星安排的英國男人能是什麼樣的才能吸引她呢？錢和地位，沒有什麼用。英俊帥氣，那是標配。紳士品格，生活質感，是能打動好萊塢女明星且能和普羅大眾有共鳴的。

休·格蘭特演的書店老闆恰是這麼一位英國男子，和那些俗氣的美國牛仔截然不同。最關鍵的是，休·格蘭特有一種無害的、安全的氣質，讓人覺得他至少不會傷害你。第一次相遇，在書店裡。老闆對偷書賊的處理十分顯示人品，但這時只是好感。第二次是在街上撞到，女主因此有了到男主家裡換衣服的機會。基本上從第二次開始，就是女主不斷主動進攻，男主一直在展示自己的真實生活，男女的主動被動在這部電影裡是相反的，可以說意識十分先進了。先是書店、然後是家，之後是邀請安娜去參加自己妹妹的生日晚宴。男主的幾個朋友的戲也很重要，展示了那種“小確喪”型的英國調調，不得不說這種英式調調就比當時的美式輕喜劇要高階了不少。

男主雖然不是一個主流定義上十分成功的人，但是他具有對女主來說最重要的一點，就是真實的生活。女主生活在巨大的名氣之下，經常會被各種小報八卦擊垮。男主告訴她，報紙第二天就變成垃圾，我最好的朋友因為車禍坐在輪椅上，生活裡有比這些重要得多的事情。女主兩度表現得十分渣，男主也痛苦了許久。但女主最後來找他時說的話還是十分動人：我也只是一個女孩，在一個男孩面前，請求他愛她。面對真愛的時候，名氣、金錢、地位其實真的不是最關鍵的，而是個性、性格、人生觀的契合與否。一部愛情片講到這個份上，已經能夠經得起時間的考驗了，所以時隔20年再看，仍然能相信這個故事裡的愛情。用現在的眼光來看，休·格蘭特的角色是相當於屌絲逆襲，但是英國中產男人實在和屌絲掛不上鉤，無論如何都是彬彬有禮的。

好萊塢這幾年在愛情片上的表現也十分差，沒有什麼表現太亮眼的片子。我國的愛情輕喜劇還在起步階段，比較能讓人喜歡的《喜歡你》、《志明與春嬌》這些片子的審美其實都是港系的，而內地愛情片《超時空同居》、《後來的我們》在票房上表現不錯，不過內地現在基本上所有的電影都離不開一個錢字，它們所講述的核心我都不是很欣賞。《超時空同居》、《後來的我們》都是中年男人成功以後對過去戀情的一種挽回心情，彷彿只有窮才有真愛，而窮的時候又不配擁有愛情，男人是否成功彷彿成為他是否有資格追求愛情的一個必要條件，算是一種電影裡的直男癌，這是當下社會階段所反射出來的一種下意識投射。而歐美乃至日韓的大多數愛情電影都不太會將金錢作為核心，人格的投合、靈魂的吸引仍然是愛情的首要條件。

一直希望能看到這樣一部國產愛情電影，男女主歷經世事，發現最初在意的金錢、地位、成功都並不能使自己快樂，快樂只是跟一個合適的人在一起吃飯、走路、睡覺。