白敬亭的新劇《卿卿日常》裡的女性人物眾多，戲裡戲外都沒少拿姐妹情當噱頭。
溫知識，《卿卿日常》改編自言情小說《清穿日常》。
顧名思義，主線劇情是現代女主穿越到康熙年間，成為當時的四爺未來的四大爺胤禛的小妾，最終當上了皇后。
自然也少不了皇城裡各種女人的故事，或患難與共，或虛情假意，或暗流湧動，或針鋒相對。
然而到了《卿卿日常》，幾乎所有矛盾衝突都被一刀切式抹平。
一句“姐妹你真好”，基本就能概括全劇所有的女性關係。
不少網友拿《卿卿日常》和《步步驚心》對比，因為兩部劇都改編自經典清穿文，原著背景都是康熙年間，男主還都是四爺胤禛。
我想說，別比了，壓根比不上。
同樣是拍女性群像，11年的《步步驚心》吊打22年的《卿卿日常》。
《步步驚心》的若曦到底有多成功？
哪怕播了11年了，觀眾們對她的辯論激情仍未消失。
“若曦為什麼能接受一夫多妻”
“若曦選四爺不選八爺是不是投機主義？”
“若曦不想捲入權力漩渦，為何還告訴八爺要留意四爺？”
以上問題隨便丟擲一個，評論區必然平地起高樓。
討論度經久不衰，全在於
馬爾泰·若曦是如今內娛拍不出的活人。
一個從現代社會回到封建王朝，不認命但又無力改變的活人。
剛穿越回去的若曦，張口閉口都是現代獨立女性宣言。
甚至敢當著八爺的面，諷刺強行賜婚十爺的康熙帝。
然而環境對人的影響是潛移默化的。
當姐姐若蘭告誡她“紫禁城的風光全是皇上給的”，當四爺對她說“既來之則安之”，當所有人都在教她認命……
若曦也學會了收斂鋒芒，謹言慎行，主動扮演一個古代人。
現代的核心依舊存在，比如她一開始就說，自己不想嫁，誰也不能勉強。
在御前奉茶多年之後，若曦當上領班宮女，已經是康熙帝面前的大紅人。
此時她和四爺定情，卻被指婚給十四爺，哪怕
被仗責二十大
板，貶到浣衣局十年，若曦還是說出了那句：不願意。
四爺問她，若曦說的不是為了你，而是順應我心。
如今獨立大女主快被國產劇拖累成貶義詞了。
有口頭上靠自己實際行動全靠公務員老公的，有把不擇手段包裝成能屈能伸八面玲瓏的，有時而精明撈女時而獨立新女性人設割裂的，還有明明是律師卻當街打證人的……
唯獨沒有若曦身上這種自負盈虧的大女主氣派。
被罰跪、被仗責、被貶到浣衣局……
每一次反抗都換來慘痛代價，可她從沒怨過誰，恨過誰，或者指望過誰。
不可否認，《步步驚心》本質還是個瑪麗蘇言情故事。
女主若曦是絕對中心，全劇愛她的男人沒有十個也有八個。
阿哥們喜歡她，康熙帝待見她，就連跟去狩獵，都能得到部落王的賞識，認為義女。
主角光環是常用設定，老套但不過時，永遠有大把的觀眾吃這套。
不過能讓若曦放在今天看依舊有魅力的，恰恰是那些金手指失效的故事。
太子求娶，若曦不願意，只能裝病，大冬天澆自己冷水。
十三爺被幽禁十年，若曦給綠蕪下跪求情，康熙平日對她再好，照樣責令她雨中長跪不起。
不少人嫌棄若曦矯情，認為她都是自己作的。
的確，她糾結，擰巴，因此憂思不安，鬱鬱而終。
而這背後的邏輯很簡單：
若曦自始至終是個現代人，
哪怕在這個身不由己的環境中，對抗的結果只會是傷害自己。
現在國產劇流行套古裝的外衣，拍現代的熱搜，非要把當下流行的價值觀，按到古人頭上，吹所謂的女性價值。
若曦的故事早就證明，如果現代女人真穿越回去，將會是徹頭徹尾的悲劇。
若曦之外，《步步驚心》的女配群像同樣精彩。
若蘭，為了家族奉旨嫁給皇子，被迫和愛人陰陽兩隔，青燈古佛伴一生。
底層貧家女玉檀，少時得九爺相助，為報恩入宮當眼線，偽裝了二十年。
妓女綠蕪，在十三爺被幽禁養蜂夾道時不離不棄。
八福晉明慧，被康熙帝當中嘲諷，不卑不亢，應對自如。
明玉，原本和若曦針鋒相對，後來兩人也會如同老友般嘮嗑。
她們或許立場有別，情感敵對，但都是情深意重，鐵骨錚錚的女子。
現在國產劇總把女性群像等同於姐妹情，實在狹隘了。
比如《卿卿日常》那種大房非但不顧忌二房，還自願培養二房當自己的接班人的橋段。
不是說不能拍姐妹情，只是這部劇所謂的姐妹情，全是幼稚的想象。
同時暗含一個邏輯，只有和女主立場一致的女配，才是好女配。
關於後院女人的高階拍法，從來不是硬拗感天動地姐妹情，而是拍出她們的共同悲劇。
比如《步步驚心》裡的明慧和若蘭。
若蘭是將軍嫡長女，被身份更為尊貴的八阿哥看上了，哪怕哭溼了喜帕，還是得順從地嫁人。
明慧對八阿哥一見鍾情，如願成了八福晉，然而阻止不了丈夫迎娶另外的女人。
兩個愛而不得的女人，就這樣被迫當了大半輩子的敵人。
若蘭和明慧看似性格差異很大，一個溫和安靜，一個強勢潑辣。
其實她倆骨子裡是相同的決絕果敢，愛就愛了，不在乎門當戶對。
若蘭的戀人出身市井；明慧家世顯赫，而八阿哥的生母是辛者庫奴才，按理說配不上她。
某種程度上，她們是最懂彼此的人。
所以若蘭臨死前，明慧會出面幫她求休書，
嘲諷自己竟然和想象中的人，爭了一輩子。
因此《步步驚心》的女性大多以悲劇結尾。
若蘭，在無愛的婚姻裡困了後半生，鬱鬱而終。
明慧，在八爺被雍正逼著寫休書後，焚火自盡。
玉檀，被雍正帝發現細作身份，處以極刑。
她從蒸籠裡和若曦對視的一幕，堪稱很多觀眾的童年陰影。
若曦得知巧慧入宮時，問她：這是吃人的地方，你為什麼來？
只是在那個萬般不由己的時代，吃人的何止是紫禁城。
《步步驚心》
播出那會兒，由於劇情太虐、全員悲劇，勸退了不少觀眾。
11年過去，很少會有人重溫同期另一部夠甜夠輕鬆的《宮鎖心玉》。
反倒是當時收視表現略遜色的《步步驚心》，討論度不減。
豆
瓣上將近30萬人，打出了8。4的高分。
製片人蔡藝儂在開播前接受採訪，表示：
“我希望10年之後再看它是一個經典，不希望一部戲是因為被罵、被吐槽才紅。”
如今甜寵氾濫，我們早就不缺同品類的甜。
反倒是《步步驚心》的苦，越發稀少，幾乎絕跡。
內娛或許再也拍不出這樣的劇了，但至少我們曾經有過。
