誰也未曾料到，一條條寫滿墨跡的木簡，卻在此後風沙漫天的大漠戈壁，在蒼茫無盡的歲月深處，匯成了文化傳承的汩汩清流。
漢帝國的血性擴張、青春年少、雄心勃發，不僅傳遞在張騫鑿空、天馬西來的雄健馬蹄聲中，也搭載在樂府、民歌、漢賦、漢印、泥封、簡牘等縫製的黃裳玄服的皺褶裡。
武
威漢簡《儀禮簡》則是埋藏在皺褶裡的一枚紐扣。
《儀禮簡》出土發掘於中國旅遊標誌——“馬踏飛燕”的故鄉。1957年7月，考古專家再甘肅武威的漢墓群中，出土了480枚漢代木簡。
經過整理後發現，這些木簡中有469枚均為《儀禮簡》，是反映古代士大夫為主體階層及整體社會儀禮、喪俗、祭祀、婚嫁等狀況非常重要的實證參考。
《儀禮簡》
雖然這些西漢平帝年間的木簡，
距今已經有2000多年
，但由於簡冊儲存完好，墨跡如新，書寫流麗妍美，書寫風格、筆墨意趣、法度氣象，凸顯了那個時代的天馬高蹈、長歌不絕。它呈現出一種自由灑脫、天真稚拙的隸書風韻。
簡書用筆大膽率意、任情恣性、天真靈動，結體自然天成、不守故常，將漢字結構中的平衡、對稱、欹側、統一、變化、違和、虛實、主次、長短、寬窄、粗細等矛盾對立關係發揮到了極致，形成了一種獨特的藝術風格。
它把漢隸精神的高古、蒼茫、雄渾、大氣、拓展、灑脫、自由、變化等表現得淋漓盡致。
《儀禮簡》
《儀禮簡》由於是墨跡，相較於東漢《乙瑛碑》《曹全碑》等，
少了刻板，多了鮮活、靈動與個性，已經是很成熟的“今隸”寫法。
結字多取扁平右斜傾勢，重心左移，透過右伸的橫波取勢，在欹斜中取得平衡，打破了左右停勻的對稱格式，巧妙地運用了字的重心移向左側，波磔之筆十分突出。
追求字法的變化，是《儀禮簡》的鮮明特徵。
簡中反覆出現重複之字，書寫者對這些重複的字處理上，是有個變化的考量的，主要表現在筆畫形構、減省、長短等方面。
《儀禮簡》
《儀禮簡》的章法處理也別具匠心、更見手段，
在狹長的簡中壓扁字形，拉大字距，使得瘦長帶垂直木紋的簡，與扁平稀疏的隸書，構成疏密相間的節奏韻律，幽深之中收遼闊之致。
強烈的縱與橫的對比，大有“疏可走馬”“密不透風”的空闊意境，這種佈局方式也成了後世正書章法佈局的一種典型模式。
《儀禮簡》
《儀禮簡》用筆中、逆、側鋒交錯，使用自如，筆鋒的轉換不露痕跡，用筆起收有藏有露，波磔規範而又美觀，墨色飽滿潤朗，線條勁健而富彈性，筆法迅急而又奔放。這裡著重談談用筆中的波磔筆法、中側鋒轉換和圓筆方筆的靈活運用問題。
波磔筆法是表達書寫者豪邁激情和自由灑脫情懷，形成漢簡隸書成熟標誌的必然探索。波磔筆法的成熟和強化運用，是漢簡隸書橫向取勢、左舒右展體勢形成的主要原因。《儀禮簡》橫畫的“一波三折”“蠶頭雁尾”；磔畫的轉折，捺腳的突出；筆畫的橫細、豎粗，相同筆畫的輕重有別都是不斷強化提按的結果。
《儀禮簡》
東漢書法家蔡邕在《九勢》中說：“令筆心常在點畫中行。”此後，這句話被奉為中鋒用筆的準則，被奉為用筆圭臬。
然而，
漢簡隸書裡撇畫、豎畫、鉤畫的起筆很多都是側鋒起筆，主橫畫“雁尾”的重按出鋒都用側鋒，捺畫“捺腳”的重按出鋒也用側鋒
。轉折筆畫（橫折、豎折的圓轉或方折）都得用側鋒。
因此，我們在臨習漢簡隸書時對中鋒用筆“令筆心常在點畫中行”要有個全面的正確理解，
強調中鋒用筆，但切不可否認側鋒用筆的必然性。
《儀禮簡》
圓筆方筆的熟練靈活運用，也是《儀禮簡》的筆法特徵之一。
主要體現在筆畫的起止和轉折上。通常藏鋒圓起為圓筆，截鋒方起為方筆；折畫的圓轉為圓筆，方折（硬折或斜方折）為方筆。《儀禮簡》圓中有方，方中有圓，方圓結合，十分豐富，方和圓之間形成的對比。
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筆法的豐富多變性，營造了《儀禮簡》等為代表的漢簡隸書風格的多樣性，成為我們臨習研究、創新探索、不斷取法借鑑必不可少的寶貴藝術資源。
文：張平生
