文|令狐伯光
2021年，國產影視劇真的開始有明顯的變化，其中最大一個變化就是爆款的嚴肅劇集一部接一部。
跨年的《大江大河2》，年初的《山海情》，前幾個月的《跨過鴨綠江》《覺醒年代》。無不是集口碑、質量和市場成績三位一體的優秀嚴肅劇。
萬萬沒有想到，《覺醒年代》剛剛結束過後，又一部這樣優秀的嚴肅劇播出了。
傅東育總導演，梁振華總編劇，王一博、王勁松、王俊凱、井柏然、鄧倫、成毅、劉奕君、張藝興、趙麗穎等超百位演員的《理想照耀中國》。
這部電視劇一共有40集，以不同時期40組人物和閃光故事，記錄我黨誕生一百年以來團結和引領中國人民，高擎理想和信仰的炬火，謀求民族獨立、人民解放、國家富強，為實現中華民族復興中國夢不息奮鬥的動人征程的故事。
相信很多人看到40集，40個故事就知道《理想照耀中國》和《覺醒年代》不同。
因為雖然同樣都屬於年代劇，但《理想照耀中國》很明顯和《在一起》和電影《我和我的祖國》更像。
而不是像一個故事走到底的《山海情》和《覺醒年代》。
由於40個故事有很多導演，編劇和不同的演員，即使每個導演編劇都是神仙，相信也不可能保證每個故事都能拍好。
但這部《理想照耀中國》在中國嚴肅劇當中，還是非常值得推薦的。
嚴肅劇不好拍、中國嚴肅劇更不好拍
這裡的嚴肅劇指的是主題，故事劇情相對來講比較嚴肅的劇集，與各種偶像劇集區分開來那種，在中國就是歷史劇，年代劇，戰爭劇等等曾經內地擅長劇集。
因為發展的原因，2010年後內地嚴肅劇就是一個持續衰落的過程。
2005年左右是內地嚴肅劇的巔峰，歷史劇就有《雍正王朝》《漢武大帝》《大明王朝1566》等等經典，2010年左右幾乎就只剩《大秦帝國》系列的一枝獨秀。
後來，正午陽光用嚴肅劇模式拍攝ip流行劇的模式，《偽裝者》《琅琊榜》《歡樂頌》等作品就是如此。
這個變革引領了國產劇模式，這樣引領了幾年左右，正午陽光又以一部《大江大河》重新把嚴肅劇模式帶了回來。
2021年，應該是新時代中國嚴肅劇回春的一個大年。
《大江大河2》《山海情》《跨過鴨綠江》《覺醒年代》，這部《理想照耀中國》便是這樣的作品。
別看中國嚴肅劇開始回春，實際上嚴肅劇真的不好拍，尤其是中國嚴肅劇。
第一，歷史敘事既不能胡編亂造，但又要拍出老百姓喜聞樂見的戲劇衝突。
這裡以戰爭劇《跨過鴨綠江》為例，我們都知道這是表現我們國家的領導的高層，和我軍的高層，還有基層部隊的官兵，還有普通老百姓的電視劇。
它就會涉及到非常重要的問題，劇中有非常重要的高階領導幹部這樣的人物，怎麼來表現他們，尤其他們是否會面臨生死，面臨危機。
因為這屬於重大歷史題材，這樣的題材經過很多部門的把關，不可能讓你隨便虛構。國內有很多涉及到敏感題材、歷史相關的也會遇到這樣的情況。
比如文獻記載“抗美援朝”戰爭還沒有開始的時候，跨過鴨綠江之前，彭總一個人帶領四五個人開著一個吉普車進了朝鮮的境內。
這個過程中沒有遇到任何的危險，但是直接這麼寫這個戲就沒有戲劇衝突，但如果虛構一個彭總遇到誰跟誰火拼，這個可能好看但絕對不能這麼寫。
因為歷史事實就擺在那裡，這樣胡編亂造直接會被觀眾罵的。
所以，嚴肅劇的難點在哪裡，它就是在歷史縫隙中尋找合理的戲劇化的敘述，彭總深入敵後的歷史提供了這麼一個縫隙，在路上可能發生讓觀眾揪心的東西，這個是可以戲劇化的。
《跨過鴨綠江》就虛構了一對美國的偵察兵發現了彭總的蹤跡，讓觀眾感覺到了危機感，最終經過危機從而到了後方，合理的虛構和真實的情況交織在一起。
第二，重大歷史題材表現普通人的情感，可以虛構卻不能脫離時代。
《跨過鴨綠江》裡的英雄楊根思是不能隨便虛構的，但如果沒有外面這些別的方面的表現，只有他自己就直接到前線直接跟敵人一起同歸於盡了。
這樣烈士仍然會是烈士，但對於英雄人物的藝術宣傳便不到位（畢竟不是紀錄片）。
但是又不能隨便寫，電視劇就虛構了一個汽車兵還有一個護士，汽車兵受傷以後護士護送他往前走，護士對汽車兵有好感，但是汽車兵經常在懷裡藏著一個盒子，不知道是什麼，以為是情書什麼的。
最後發現他們是奔著楊根思去的，楊根思在北京的時候曾經參加英模代表大會，拍過照片，這個照片是要送給英雄楊根思，準備要鼓舞他計程車氣。
他們一直牽掛著，甚至這小兩口歡喜冤家的感覺都是跟這個事情有關，最後是抱著一個重大的期待把從北京帶來的鼓舞的資訊給他。
但是等他們到的時候，楊根思已經犧牲了，這樣就給觀眾造成一個巨大的遺憾，巨大的悲情共鳴，讓大家對英雄人物有更深的理解和同情。
國內一個重大歷史題材是真的不太好寫的，因為條條框框的難以控制，《跨過鴨綠江》這個就是比較典型的方法。
《理想照耀中國》，它和《覺醒年代》並不一致
這部劇為什麼拍得還不錯，因為它就是如同上列舉的例子一樣，在嚴肅歷史當中較好的講述了戲劇化的故事。
這部劇由於是一集一個故事，太多不同的導演編劇和演員，不可能保證每個故事都能拍得很神，但其中有幾個故事水平很好。
比如第二集林永健《守護》那一集，但是這一集比較短，幾乎不到30分鐘。
這一集有點像是散文敘事，故事看起來也比較簡單，而且它還不是描寫大時代大人物的背景故事。
這個故事主要還是在平淡的故事當中，以感人的情感來延伸到整個時代的人與精神，此處就不分析了。
目前讓人有這種嚴肅劇時代敘事，拍得很好，我個人深受感動的是第五集《歌唱祖國》，這集講的是這首歌曲詞曲作者王莘的故事。
歷史上的王莘如果我們去查資料，它的情況就是這樣的。
這首歌曲誕生的背景是1950年9月，當時新中國成立一週年，王莘看著“天安門廣場”五星紅旗飄揚，鮮花如海的景象。
王莘腦海裡反覆在醞釀，他靈感突現前面的四句歌詞脫口而出。王莘後來上了返津的火車，一邊唱邊一邊寫一邊打著拍子，歌詞與曲譜幾乎同時噴湧傾瀉出來。回到家王莘與妻子王慧芬同聲哼唱，王莘跟著地寫完第二、三段歌詞。
我們光看歷史敘述還是能感覺到精神，但是對於這個過程不太清楚，更多的普通人甚至根本不感興趣。
但
電視劇給這個歷史過程一種藝術化塑造和昇華當中，能夠讓觀眾更容易，更深刻，更有情緒的瞭解到當時時代環境，還有這首歌曲誕生時的背景和精神。
飾演王莘的是演員郭曉冬，看看這個妝容非常到位了。
郭曉冬在“天安門廣場”的時候，那種創作的各種狀態幾乎真演神了。“天安門廣場”的那個長鏡頭，直接帶著觀眾的情緒進入了那個時代氛圍。
之前過程就不提了，王莘看著隨風飄揚的五星紅旗，情緒爆發中突然靈感湧現，趴在地上把歌詞曲譜記在了煙盒上。
五星紅旗迎風飄揚
勝利歌聲多麼響亮
歌唱我們親愛的祖國
從今走向繁榮富強
他坐在回津的火車上情緒激動地一邊哭，一邊比劃，一邊小聲唱著繼續完善這首歌。列車乘務員誇他歌詞寫得好，車廂裡一個小男孩用小號嘗試吹了出來。
很快整個車廂的人都被歌曲感染，大家用手打著節拍，一起唱了起來。
王莘因為太累睡著了，夢裡他回到了家中見到了妻子。王莘和妻子說創作歌曲的過程，讓妻子看自己寫的歌詞。
當妻子說到第二段歌詞“越過高山越過平原，跨過奔騰的黃河長江”寫得好的時候，王莘愣住了，因為他還沒有寫到這裡。
這個時候，王莘從夢中驚醒，情緒激動下寫下了在夢中剛剛想到的歌詞。
於是乎，這首經典的歌曲《歌唱祖國》從此誕生了。
這一集就是優秀的合理藝術化的處理方式，這一集的拍攝手法，演員表演，還有藝術化運用都不輸《覺醒年代》很多名場面。
影視文化作品最大的作用，便是透過深入淺出的藝術形式向觀眾傳遞出想要表達的內容。這種歷史性和年代性的作品，傳遞的自然是歷史上的人和事。
《歌唱祖國》這首歌曲被譽為“第二國歌”，中國人只怕都會唱上幾句。
但我們說到它的作者王莘可能很多人就不會知道，更不用說這首歌曲的誕生的歷史背景，蘊含的時代精神等等。
電視劇用藝術化的形式還原和昇華，它就讓觀眾瞭解那個時代的人和精神。
尾聲
《理想照耀中國》有40集，多個導演和多個團隊創作多個故事的模式。
說實話，有些故事拍得非常不錯，甚至不輸《覺醒年代》，但有的故事確實拍得有些差強人意，雖然整體也不是特別爛。
但是這種作品本身的出現，它其實代表著一種“傳遞”歷史思想的意義。
這部《理想照耀中國》其實並不像《山海情》和《覺醒年代》，它更像是《我和我的祖國》的電視劇版。
我們看這種影視作品並不是要學到什麼歷史知識，而是有一種看“教科書”那種感受到歷史上那些人與事，重新歷史事件下的精神力量。
《覺醒年代》早就證明這種宏大時代之下，有煙火氣息，能夠引發觀眾情感共鳴的嚴肅劇能火，中國年輕觀眾也非常的喜歡。
這部《理想照耀中國》同樣做到了。
它值得大家都去看一遍。
