個人認為，推動故事發展的兩個最重要的轉折點，第一是一曼和銅匠睡了並且喚起了銅匠心中的愛情；第二是一曼羞辱了銅匠，並且造成了銅匠人性的戲劇性改變。聯絡整個電影，所有其他的情節發展都是這兩個轉折所推動的，直到最後每個角色走向悲劇，導演和編劇想表達人性在這種威逼或者利誘下毀滅的必然性，但是誘發這一切必然性和一曼令人同情的悲劇結局的卻是，她隨隨便便睡了有老婆的銅匠，與其說為了說服銅匠拍照不如說她本性使然，她本來就有這樣的想法和慾望。

其次，我認為電影中的張校長多是一種揣著明白裝糊塗的狀態，例如裴魁山和張一曼的性關係。只是如他自己所說的，成大事者不拘小節。後來事情的發展脫離軌跡，但是對於謊言往往付出越多，越難以自拔。校長的教育夢究竟是否能實現，我並不知道。

只是本片中，對於銅匠的啟蒙是令人絕望的。佳佳一邊燒紙，一邊哭訴我把人教壞了，是我最感慨最多最難以言喻的一幕。為何有了知識，卻會讓人產生更多不該有的貪慾，我無法回答，只是想起魯迅的終身糾纏於懷疑：說出真相又如何？張一曼也問鎖匠：“不回家幹嘛？跟我過呀？”有了文化的銅匠只有生出對生活更多的不滿，從受苦到清醒著受苦罷了。舊的社會地位他不甘心，更高的社會地位顯然沒有他的容身之處。

再者，校長說了個謊言，但後來他得用一個又一個的謊言來圓最開始的謊言，所有人都陪著他說謊，甚至最後把自己的女兒也圓進去了。謊言源於貪，貪婪呂得水的工資，垂涎美國人的獎金。每次當謊言快被戳穿，這位深諳事故的老司機一次次讓謊言累加，也不惜用各種齷齪的方法掃平貪婪路上的障礙。最後，犧牲了忠實的員工，毀掉了女兒的信仰。還有一曼剛出場的時候對這個人物沒有好感。

但當影片進行到一半的時候，對人物已經充滿了好感，一曼活的精緻，時髦的髮型，旗袍，對於性的解放被別人誤以為是放蕩，善良，當所有人都開始傷害她的時候，她只是說別踩我的花。最後的一聲槍響也許是她最好的結局，起碼不用活在這個骯髒的世上。關於一曼我不想多說什麼，仁者見仁智者見智，她沒有傷害任何人，卻被所有人傷得最深。當一曼與校長一起翩翩起舞的時候，我被迷住了，我想她是優秀的，她是值得被喜歡的，但是，她也是最可悲的，生在不逢時的年代，眼界和思想卻遠遠超越當時的時代，難怪她想要自由，因為她找不到她愛的另一半。

所以，她只能做到性與愛的分離，但卻因此被利用，她很傻，她不知道保護自己，她太善良，她不忍心傷害每一個人，卻不得不因為身不由己而選擇傷害每一個想要佔有她的男人，然而，她也為此付出了代價，也正是這樣，才襯托出那些男人們的醜惡與虛偽，嘴上說愛她愛得有多深，有多瞭解她的內心，但往往傷害她的一個比一個深。這就是體現在一曼身上的人性，有利用，有虛偽，有自私。

最後，很多人說那十年浩劫對人性的摧殘遺禍至今，刻骨銘心或不敢忘。影片也借孫佳之口說了一句過去的如果就這麼過去了，只會越來越糟，張一曼老師之死也算是個刺痛式的警醒。藝術作品可以昇華歷史，以史為鑑可以知興替。歷史車輪下微茫如浮塵般的我們，揹負不起那沉重的銅鑑，便只能選擇放下，但總還要時不時地回望。