2021年9月10日，溫子仁導演新作《致命感應》中國大陸網路同步上線。
這部新作引發國內影迷熱議，保持了溫氏恐怖片的一貫風格，又增加了家庭溫情元素。
總結來說，《致命感應》基於一種常見而又不常被人們所關注的疾病——畸胎瘤，講述了一個“惡性畸胎瘤復仇”的驚悚故事。
其實畸胎瘤嚴格意義上說並不是一種“病”，而是某些人先天帶有的一種腫瘤，一出生就存在，由異常增殖的多功能生殖幹細胞及胚胎幹細胞發展而來。
這種腫瘤一般是良性的，多數女性或女孩是在偶然做婚檢、產檢的B超或其他健康檢查時發現，如果影響身體或影響懷孕，及時切除就行，也可以在剖腹產時順便把畸胎瘤切掉。
畸胎瘤雖然大多數情況下是無害的，但它內部特別噁心。裡面一般會有牙齒、毛髮等未發育完全的人體組織。
影片《致命感應》的核心創意就是把畸胎瘤這種不害人但噁心人的腫瘤，進行誇張化、極端化和妖魔化處理。
基於對畸胎瘤相關醫學知識的瞭解，可以更好理解影片中的一些梗。
電影的英文片名叫“Malignant”，malignant這個詞是個醫學詞，意思是“惡性的”。
片名“惡性的”指的不是醫學層面的“惡性”，更多是超自然層面。
女主身上先天帶有超級惡性畸胎瘤，逐漸發展成類似連體嬰或寄生似的另一個“人”加百列，並能和女主交流。
這也就是為什麼電影剛開始時韋弗醫生對加百列開始有思想感到十分驚訝，因為加百列應該只是個惡性腫瘤。
加百列血肉模糊，歪斜的牙齒，披散的頭髮的噁心形象也來源於畸胎瘤的樣子，有興趣可以自行搜尋“畸胎瘤”裡面的樣子。
女主在被丈夫家暴後，喚醒了曾經被壓在後腦的這個惡性腫瘤。被喚醒後加百列“借用”了女主身體和大腦，編劇還給它增加控制電的超能力。
片中加百列殺死韋弗醫生，後來又被它加工成專屬武器的獎盃，這個武器也出現在電影最早的預告海報上。
韋弗醫生家裡的獎盃
電影開始時韋弗醫生辦公室就擺著這個獎盃
這個獎盃是個倒置雙蛇雙翼杖（caduceus），本來是希臘神話中商業、旅者、小偷、畜牧並負責傳信的赫爾墨斯（羅馬叫墨丘利）的手杖。
這個符號後來被美國誤用為代表醫學的符號，所以現在世界上代表醫學的有兩種符號，一種是世衛組織LOGO上那個單蛇的權杖，一個就是主要在美國使用的雙蛇雙翼杖。
美國醫療符號（左）和世界急救符號
世界衛生組織的符號也是單蛇
實際上美國對這兩種符號也是混用，急救車上也使用單蛇，但美國的軍醫等一些和醫療相關的部門用的是雙蛇符號。
無論單蛇還是雙蛇，電影特別強調這個代表醫學的符號，把這個符號與曾經治療女主的醫生強關聯，而且還把它倒置過來併成為加百列的武器，也是對醫學的一種反諷。
寓意著女主身上的腫瘤單純依靠醫學是解決不了的。
另外這部電影被搞笑翻譯成“腫瘤俠”，女主身上擁有半獨立人格的腫瘤被命名為一個非常有宗教意味的名字“加百列”（Gabriel）。
加百列在基督教、猶太教和伊斯蘭教中都有涉及，在《聖經》中負責天界警戒，也負責傳遞上帝的訊息，是地位非常高的天使，但在電影中卻被安在惡性腫瘤上。
女主在電影結尾已經可以控制身體內的加百列，而且當女主變為加百列形態後，身手不凡，還能控制電器，不知道未來溫子仁導演會不會拍續集，繼續深挖或拓展一下這個角色。
溫子仁執導的《致命感應》除了有驚嚇元素外，還涉及到女主的妹妹、養母等溫情元素。收養女主的家庭對女主非常好，她和妹妹也情同親姐妹。
猜測劇情中的溫情元素，以及基於女性常見病畸胎瘤產生的創意和影片的兩位女編劇有關。
影片其中一位女編劇英格麗·比蘇（Ingrid Bisu）飾演了片中的CSI鑑證小姐姐溫妮，她和溫子仁導演於2019年結婚。
溫子仁的妻子既是演員也是編劇
2019年溫子仁和比蘇曬鑽戒
而影片的另外一位女性編劇阿克拉·庫珀（Akela Cooper）曾經擔任過多部美劇的製片人和編劇。
也許畸胎瘤就是這兩位女性創作者所經歷過的，或者她們周圍有人經歷過這種病痛，才產生把這種腫瘤放大成驚嚇元素的靈感。
《致命感應》是溫子仁結婚後上映的第一部由他擔任導演的影片，明顯可以看出家庭生活給了他在創作上一些新想法。
女主雖然多次流產，但最終她封印了體內的腫瘤，從一些細節來看她非常渴望有一個孩子。
另外兩個母親，即女主的養母和生母，也都是受害者，但一直為這個被惡性腫瘤附體的孩子默默忍受。
此前有些關於溫子仁“江郎才盡”或者水平下滑的言論，但看過《致命感應》發現還是有溫氏電影熟悉的味道。
溫子仁導演的恐怖片風格可以總結為“驅魔”+“鬼屋”兩種子型別的結合，而且一直在這兩種模式上進行創新。
屋子給了主角一個限定的空間，主角需要在有限的空間內與鬼怪搏鬥，無論是心理上的還是物理上的。
《致命感應》裡的凶宅無論從外觀還是內部裝潢，都和希區柯克的經典恐怖片《驚魂記》裡諾曼·貝茨的家很像。
《驚魂記》裡令人恐怖的巨宅
在這個空間裡，需要導演有很強的場面排程能力，把一個相對狹小的空間透過排程放大，或給觀眾意想不到的驚嚇。
例如《致命感應》中有一段特別具有溫氏風格的空間排程，女主在自己的凶宅裡四處逃跑，攝影機以上帝視角的大俯拍在各個房間中移動。
這樣的鏡頭給主人公造成一種怎麼跑也跑不出去的感覺。更讓人感到驚喜的是，電影結局揭秘，女主被加百列控制後就藏在家裡的閣樓上，與這組俯拍鏡頭相呼應，才意識到這樣的鏡頭不單純為了炫技，而是為劇情服務。
當越來越多的電影依靠特效時，溫子仁導演依然堅持運用電影藝術自身的創作語言來製造效果，值得點贊，也是他擁有眾多粉絲的原因。
以上資訊如有錯誤疏漏還望指正~
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