（觀察者網訊）
據俠客島29日訊息，北京人民藝術劇院副院長、知名演員馮遠征近日接受專訪時表示演藝圈早晚會迴歸實力派，因為人的審美在提升。雖然現在一些流量高、顏值高的所謂“人氣”演員擠掉了一部分沒名氣實力演員的機會，但這種社會現象不會長久。
他認為，事物發展到一定程度總會產生泡沫，但只要有實力就不用擔心市場變化，“演員就得靠實力。吳剛現在也算流量了吧？但他是有能力的流量、有演技的流量。”
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隨著近幾個月來娛樂圈的頻繁暴雷塌房，越來越多業內資深人士發聲，對“演藝圈亂象”等問題做討論。
13日，馮遠征就曾在《人民日報》撰文，其中談到“好演員的標準”，稱在他眼中明星與演員有根本區別，明星或許可以帶來一時的流量，但流量無法為一部作品帶來長久的生命力。演員的任務就是塑造好角色，但現在一些年輕演員十分浮躁。
他還提到好演員的前提首先是德行好，“做演員，首先要學會正視自己的身份和榮譽。清清白白做人，認認真真演戲，並不斷提升、充實自己。”
近日在接受俠客島採訪時，馮遠征對當下演藝圈的一些現象再發表觀點。
被問及現在有些所謂“小鮮肉”有戲可拍只是因為流量高、顏值高，但實則能力很差，是否有一些沒名氣的實力演員因此被擠壓生存機會時，馮遠征直言自己並不喜歡“小鮮肉”之類的稱呼，認為這種叫法貶低了演員這個職業，“‘小鮮花’還好聽點，什麼‘老臘肉’，我覺得是進副食店了，我只有在諷刺自己的時候說‘我是老臘肉’。”
馮遠征也承認的確存在部分這樣的情況，“以前作品背後是精神支援，不像現在是金錢在支撐”。不過他認為演藝圈喜歡吹捧“小鮮肉”是一種很正常的社會現象，事物發展到一定程度總會產生泡沫，但這種現象不會長久，他相信演藝圈早晚會迴歸實力派，因為人的審美在提升。
“前些年一個演員給我打電話說‘怎麼辦？哥，這都鮮肉了’，那段時間有半年多他沒接到一部戲。我說你之前掙的錢夠你生活兩三年嗎？他說夠了。我說那你等著，你這些錢還沒花完，戲就會來了。後來他又開始接戲，給我打電話。我說怎麼樣？現在是不是不用慌了？他說對，好像又回來了。”
由此馮遠征認為，演員只要有實力就不用擔心市場變化，“演員就得靠實力。吳剛現在也算流量了吧？但他是有能力的流量、有演技的流量。只要你有實力，不用擔心市場變化，早晚還是你的。”
當然在機會來臨之前，演員也要耐得住寂寞，不斷精進業務。他還是以北京人藝出身的吳剛為例，“吳剛50多歲的時候，因為在《人民的名義》裡飾演‘達康書記’大火，我就說他前30年都幹什麼了？演戲！踏踏實實演好每個角色。一個演員能沉得住氣，這就是匠人精神。”
“達康書記”的死亡凝視
近幾年馮遠征主要將事業重心都放在了北京人藝的話劇表演工作上，有很多記者都曾問過他每年拿出這麼多時間在人藝排練，耽誤了多少掙錢機會，而他則驕傲地表示，北京人藝的舞臺、排練廳不是隨隨便便誰都可以進來的，自己為能與這麼多優秀演員同臺感到幸福。
“《茶館》聚集了濮存昕、楊立新、吳剛、何冰、梁冠華、我、龔麗君、宋丹丹這些演員，如果一個公司製作話劇，怎麼能請這些演員湊一起？只有北京人藝可以，因為他們是北京人藝的演員。這麼多的好演員在一起演戲，是多麼幸福的事，這不是錢能衡量的，是無價的。”
他提起恩師林連昆言傳身教的“做藝先做德、做戲先做人”，“德藝雙馨，為什麼德在前、藝在後？首先要做人。清清白白做人，認認真真演戲。聽起來簡單，做到挺難的。外面有誘惑，特別是市場好的時候，很多戲等著你，只要你來，多少錢都給，但是怎樣做到把持住自己？需要有定力。”
《茶館》劇照 圖自@馮遠征
作為北京人藝的副院長，馮遠征也表示出對現在有些青年演員業務水平、文化素養“雙低”的擔憂，沒有思想高度，塑造的角色就沒有生命力。
對於改善方式，他認為首先要關注的是學校培養環節。馮遠征說道人藝每年招新，最頭疼的是招不上人，有些著名藝術院校的應屆畢業生就是拿著畢業證的不合格產品，基本功不練，臺詞不行，唱歌跑調，一個表演系的學生能夠唱歌跑調跑得老師都著急。
“我給學生上課的時候，首先就問我們是做什麼的？如果你要做明星，我就不跟你談，你跟經紀人談，因為明星需要曝光度，需要製造話題。如果做演員，首先你要專注的是業務，聲、臺、形、表，都要好好學。如果連最基本的都達不到，那你走出校園就是一個不合格產品。”
第二是引導的問題，一些藝校生上學後不讀書，經紀公司一簽就要出去拍戲。老師說孩子你得學習，他說我不想學，出了名再說，拿不拿得到畢業證也無所謂。馮遠征強調，演員拼到最後拼的是文化，沒有讀夠書，沒有讀懂劇本，就走不遠。
最後則是關於藝術院校擴招過大的問題，馮遠征透露他今年的提案就是提出藝術院校是精英培養的地方，而不是普及藝術培養的地方。“過去我們是5個老師帶15個學生，那是什麼感覺？現在1個老師帶20多個學生，聲樂課光唱一遍都唱不完。底子都打不好，或者說根本就沒底子。”
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