歷史不時表現為一團烏七八糟的偶然事件，像急轉的洪流一樣。——雅斯貝爾斯（德）

文章分類|歷史奇聞

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“詩主人公烝民”是這樣明而哲，以守其身，夙夜匪，事一人”中庸第二十七章也有云：“故居上不驕，為下不倍國有道，其言興矣國無道，其默足矣詩曰：既明且哲與此？”

無論是古代還是現代，“保身”都是各廟堂的人們信奉的至理名言，違背這一原則的大臣，都可以說是被淘汰的

但究竟什麼是“哲”呢？許多大臣一輩子也不明白這個問題，始終擺著不正的位置，輕則回家，重保命務農作為武士，讀學士的紀曉嵐代替朋友隆請求請求，在政事上談論話題，被隆，終於明白了的自己的“哲”是怎樣的

三十年來，乾隆的咒罵還留在紀曉嵐的耳邊說：“朕文采出眾和判斷，因此，終於修撰四四庫全書是任意的，但實際上是戲子一樣，硬要我的前國家大事？”年輕的紀曉暴風雨，乾隆承認自己的才能，以為自己有參政權，所以經常根據職務王必須虛懷若谷

被乾隆這句話驚醒，紀曉嵐才清醒過來

本來，在乾隆眼裡自己並不是重要的角色，只不過是來使臣的戲子小丑紀曉嵐終於識破其中的關鍵，及時對話自己的位置，化身鸚鵡，成為乾隆皇帝身邊的常青樹鸚鵡的作用是什麼？食君之祿，學君之舌

紀曉嵐存在的意義是為乾隆排憂解難，向皇上提振精神，而不是給乾隆料理國家大事像紀曉嵐這樣的古代高官，在打破了“哲”的神秘之後，發揮出的全部精力，都用在拍馬屁上，將明山鰻魚店的抱負全部轉化為榮華這些原本窮追的文人，走出一條不同的道路，為我國古代官場增添了一大“亮點”

紀曉嵐隆爺50謹啟，乘此獻上一副楹聯，替皇帝唸經陽壽：“後猶今，暮暮暮年”這幅楹聯堪稱古今之最，紀曉嵐對這幅楹聯可謂是全身心的抱負翻翻歷史，一生的功績盡在紀曉嵐修撰辭典的工作中，除此之外，毫無建樹當然，紀曉嵐對聯的本領天下無雙是大家公認的事實

紀曉嵐是好票友，好奴隸，但不是好大臣

現在的電影作品，通常是紀大人和和珅，觀眾沒有紀曉嵐斗山和和珅的素材，誰是真實的“鐵齒銅牙”也就是大衣？要不，他在電視劇和電影裡的行動，還活到中老嗎？真實的歷史，不能讓人信服的是，紀和解大人與大人的關係，都是官場上的油條，只有一條比較老，一條比較年輕

對球場獨特的紀曉嵐眼，明白隆和和珅重視，找好機會拉攏和珅這個青年人才，兩人經常聚在一起探尋“高階”之路感謝和珅，大選後，握在手裡也是對這位老前輩最大的照顧，繼續他奪取了官場

蟲是間漫錄（採蘅的）中，“語言乃野怪轉身紀文達公肉飯，無顆粒的入口日御數五鼓，女人是早晨一次，歸（一次，中午一次，躺在鐳射光，躲在一次一次，不可缺少的人又痛苦幸者，亦容易”看到這段文字，大家有何感想

但是，最值得諷刺的是，紀曉嵐這種當上大臣後復出的，很多復出後的努力卻成了老百姓心中的紀曉嵐

秦始皇的統一江山，喜悅也有反覆無常，召集的丈夫想要建一座規模龐大的“動物園”，宮裡的半晌優旃諷刺道：“王這甚妙，動物園中最高的指間，多收集一些的話，總有一天會敵軍來襲，我們這些動物迎敵！”嬴政還擊，立即將其擊潰

唐德宗時代，朝官虛偽被害，天下寢宮，收穫量相當好的誹謗唐德宗立即放棄天下減免稅額的想法，使全國痛苦不堪回成輔端李一定量罪的曲子，到處傳唱，李實腹栽贓成輔入端議政，唐德宗之後是可憐的亂棒打死

阿醜明憲宗喜歡演戲，在舞臺上表演很痛苦對著別人說：“王啊！”阿醜需要醉態，沒加理會別人大叫著“對王公公！”和阿醜慌忙避開，“不知道的國家的天子，只有我看臉王公公！”這是捨命演出對朝廷的諷刺

這樣的球場，國家又何益？

參考資料：

清史稿紀昀傳清他日類印刷”“﹞亭雜錄

這裡是《薇米筆記》，青山不改，綠水長流，咱們後會有期。

歷史家的任務在於區別真實的和虛假的，確定的和不確定的，以及可疑的和不能夠接受的。——歌德（德）