由
新生代導演張璞執導的情景喜劇犯罪電影《灰猴》，
講敘了
在山西省黃花樑上的雲州城內，伴隨著一個價值不菲的
”
古陶陶罐
”
的冒出，唯利是圖的商人、不服水土的頂級高手、足智多謀的老翁等各式各樣的小人物在個人利益的誘惑下觸發的一連串
令人捧腹的荒誕故事。
《灰猴》這一個影片名稱乍看之下並不清楚代表什麼意思，但影片一開始字幕裡又體貼了給出來方言詞解答，也同樣是在解答
《灰猴》這一部影片的核心“騙子”含意
。下面讓我們看看影片的亮點吧。
環環相扣的敘事
影片的首要任務是講故事，而事情恰好來源於大眾的日常生活。
在傳統化犯罪題材的型別片中，敘事一般來說為開端
—
發展趨勢
—
困境
—
高潮
—
結束的常規性線性敘事。但在影片
《灰猴》
中，
張璞導演勇敢地攻克了已往犯罪片的敘事
，
選用了多層面逐段敘事。
每一個角度基本都是完整事情的一個殘片，每一個角色都只瞭解事實真相的一小部分，歷經逐層剝繭，最終把拼圖拼湊好，呈現了在從天而降之財下滑稽的眾生百態。
影片藉助七個詞來建立每一個事情片段，分別講敘一個主角的故事。
其含義與各段落所呈現的事情互相暗喻，互相關聯。
影片以價值不菲的“古董陶罐”和“獨門秘方”為案件線索
，呈現了小鎮上人們各懷鬼胎的不同選擇。
7
個片段儘管選用不一樣的角色角度，單獨成章，卻又緊緊地相接，一同支撐事情的發展趨勢。
第一章是在杜子騰角度根基上進行敘事的
，
其它六個章節是以小黃毛、五舅等角度開展敘事。
這樣新穎別緻的
多線性敘事與章回體相結合的形式
來設定懸念或鋪下伏筆
，進而促進劇情的發展，使事情的時間和空間移位。讓受眾處在情節設定的濃霧中，增加了事情文字的多義和趣味性。
內斂刻骨的中國社會群像
從
《瘋狂的石頭》
到
《無名之輩》
，似乎中國小成本商業電影都將劇中的主角定位於
“
草根
”
，
重新整理傳統式的主角英雄人物而變得大眾化、草根
化
。
《灰猴》
身為展現當今行走於中國社會邊緣的無名小卒人群中間，權益和慾念糾紛的犯罪喜劇電影。
電影用揶揄的語言風格展現下層中國社會的生活狀態
，在攝像頭佈局謀篇間展現了一個真正的下層社會無名小卒的日常生活景觀，避開快速進步的現代都市環境，鋪敘出一系列既真正又虛妄的人性荒誕劇。
電影共創造了二十三個人物角色
，每一人物角色的性格特點都極為鮮活、塑造仔細，關係繁複卻不晦澀，性格特點被創造得平凡而不平庸。憨厚老實的餐館老闆、拜金性感的妙齡少女、唯利是圖的黑心商人、緊要關頭動手的乞丐、愛財如命的黑幫地痞等各色各樣人物角色。
這些人陰錯陽差地被
一個比老宋刀削麵的秘製澆頭秘方更有價值的
老古董罈子和一箱現錢聯絡在了一起
，在錢財與慾望的漩渦中或垂死掙扎或墮落，頗具戲劇化的同時又含有無名小卒日常生活的心酸。
平淡無奇的市井橋段被刻畫的頗具區域特點又惟妙惟肖，給以了觀眾們充足的視野和無盡的聯想。
同樣，電影中的姓名也都各有各的特點。杜子騰好比遇到事情
“
肚子疼
”
似的，不擔事，沒本事，怯懦而又憋屈。
“
秦壽生
”
便是禽獸不如的混蛋做派，
“
黃良
”
和
“
伊夢
”
中間便是虛無縹緲的愛情物質。
荒誕不經下的主題核心
當荒誕不經的人生道路用黑色喜劇的特點來暈色，一次關於人性與中國社會的浮士繪自此開展。
七個單獨的橋段板圖，浮誇而直接的因果關係動向，配上古怪的幽默感，卻深深地透露了人的內心深處的慾念
，揭露了人性的醜惡面，酣暢淋漓的體現了當前中國社會人生百態。
“灰猴”屬雁北方言，一指品行不端的壞人們，二指情同手足的朋友戲稱。
電影起名《灰猴》猶如其名，
“
老灰猴
”
巧鬥心懷不軌、唯利是圖、利慾薰心的
“
小灰猴
”。
用各式各樣的各類無意捲進卻陷入慾念沼澤地難以自拔的無名小卒群像來暗示，看上去揶揄幽默的故事身後，是導演對物慾橫流的社會現象強有力批判。
影片中五舅出車禍成昏迷不醒、秦壽生鋃鐺入獄被對付
、殺手小黃毛、
“
南柯一夢
”
落網，這類
“
灰猴
”
們都受到了自已該有的處罰。他們在影片前半部種下的因，在末尾都受到了相對應的果。
而受過軟妹恩情的老根兒打跑了搶軟妹項鍊的小黃毛，杜子騰與玉嬌修成正果。
頗具張力的戲劇性重構，筆酣墨飽的荒謬而又不乏隱喻
，也充斥著極佳的黑喑氛圍。
影片用看上去荒謬的敘事結構，卻淋漓盡致地展現了人們現實生活中最真實卻也最隱密的情感。
這類生於現實生活的橋段超脫現實生活的大結局，促使影片邁向愈發中性化的心態去審視人的本性中這類非理性因素的存在，宛如一面明鏡，喻意
人們藉助現象看其本質。
影片雖說選用了章節式分階段敘事結構的方式
，但章節式敘事結構的原義和特性卻並沒有表明出來。
章節式本身的實際意義取決於，讓影片整體化轉變成分階段，但能完美構造一個小的分支節點橋段的影片。簡單來說
每一個小的分階段都有一個提升整體化影片故事情節、懸疑推理敘事結構的小故事。
《灰猴》
在影片描繪中並沒有有效的使用分階段，僅僅類似於起承轉合似的烘托式的敘事結構橋段。
影片故事情節雖說有一些雜亂，但也並不是並沒有獨到之處。
不論是故事情節構建或是人物設定，這一部影片都算得上國內電影中進步空間非常大的一部影片。
只不過影片打頭的杜子騰，在影片中後期基本上沒有了他存在的價值。好像就算自始至終都沒有前期影片的片段，這一部劇也能夠繼續下去。前半部的橋段描繪生動有趣，中間片段的閃回跌宕卻又講明前半部橋段的經歷緣由與故事情節烘托。
藉助間斷一而再再而三的更改人物角色視野
，譜寫不同分階段橋段的潛藏故事情節和人物角色情緒，同時推動了另一段橋段的進展情況和意外。
每一根關聯的線，在最後都會重回橋段的起點和終點。而起點和終點，猶如名字一樣，是騙子。
