正午陽光的又一力作《山海情》，從整部劇的基調來看，又是一部完全不同於以往套路國產劇的作品，黃黑皮的演員，自帶“鄉土”濾鏡，就連黃軒也土了一把。
不得不說，正午陽光的作品在敘事上的優越性，僅僅是用四集就牢牢的抓住了觀眾，從緊湊的情節到方言版的臺詞，穿插著笑點淚點，實在是很難讓人用沉悶無趣這樣簡單的詞彙，形容這部“扶貧劇”。
漫天的黃沙地，毫無生機的一方水土，到處都泛著苦味，而拒絕走出這個圈子的每一個村民，又透露著最初思想的禁錮。《山海情》的主題很明確，但帶給觀眾的感受更直觀，如果這樣一部作品能夠成為爆款，實在是讓人不得不看好國產劇的未來。
真實感滿滿，一代拓荒人的辛酸淚
有力量的國產劇作品，一定是透露著飽滿的文化自信的，在《山海情》的一片黃沙地裡，並不是我們第一次看到屬於中國獨有的文化符號。
在2020國慶檔影片中，《我和我的家鄉》片段中也有這樣一段小故事，鄧超和閆妮主演的片段同樣是將鏡頭放回到了她們的家鄉，遍山綠色的黃土高坡，回憶起來也是從一片荒漠開始的，每一代人的努力，都在改變這樣的環境。
《山海情》依舊讓我們看到了閆妮，但最初這片土地的模樣卻是慘不忍睹。不難猜測後續後續的劇情會讓這片黃黃土地在村民的努力下變得有生機，缺水，貧窮的問題也會相應解決，但節奏應該不會太快。
這部作品帶給觀眾最直觀的感受就是真實。
開場四個孩子帶著水花跑出村子，看到火車的欣喜，對未知生活的嚮往，就透露著這些孩子們對美好生活的追求，求變是這群年輕人身上最難能可貴的品質。
然而回顧村裡的人們，當得福帶著書記和父親一起去鄉親家詢問他們搬遷的意見時，即便是餓到吃不上飯，兄弟幾人穿一條褲子，也堅持不搬走。
不是沒有闖勁，他們這一輩人的吃苦耐勞精神是長期窮苦生活磨練出來的，但是相較於去一個陌生地方開荒，面對更多的未知，他們更容易安於現狀。
《山海情》開荒，首先開的就是這一輩人思想的荒。
黃軒飾演的得福就是開荒的執行者，但很顯然剛到工作崗位的他還透著一股子蠻勁，看著村民們都拒絕搬遷，也忍不住跟領頭的人發脾氣。
而黃軒本身的思想也並不是完全開化的，當得知弟弟帶著其他人跑了，他追去的第一反應就是把他們帶回去。對弟弟的兇，是兄弟情的體現，更多的是擔憂，但表達的方式很直接就是責罵和動手。
這種教育方式，與得福的父親喊水有直接關係，得寶剛回家就被父親的一頓水鞭子伺候，很有可能得寶也是這樣過來的。相比之下，老書記則開明的多，對於孫子跑路，他看到的是年輕人想要求變，並支援這樣的行為。
從人物到場景，《山海情》在前幾集沒有任何鋪墊，單刀直入的讓觀眾感受到了這片土地的荒涼和拓荒人的辛酸。真實，就是《山海情》留的住觀眾的第一要素。
不看顏值看演技，國產良心劇的堅持值得點贊
之所以說《山海情》是一部良心劇，除了題材就是演員陣容了。
首先，在劇中我們看到的演員，都是大家熟悉的演技派，有剛剛演完夫妻檔的閆妮和張嘉益，在《裝臺》裡就因為接地氣的表演俘獲了不少觀眾，《山海情》兩人原汁原味的方言，以及成熟的演技更是成為了加分項。
黃軒在外型上的犧牲，可以說是他的作品中絕無僅有的，相較於以往在都市劇中西裝革履的帥氣形象，面板乾燥發黃的得福反倒一出場就讓觀眾自行代入角色了。
沒有濾鏡，全員不看顏值看演技，這就為《山海情》的質量做了最基本的保障。但真正觸動觀眾的點，還是在他們對於人物的刻畫。
前幾集中讓人印象最為深刻的一場戲，就是黃軒飾演的得福跑去火車上追趕自己的弟弟，但卻意外看到了小時候的玩伴和舊愛水花。對於沒有像自己一樣接受教育的水花，得福是感到惋惜的，但是兩人的相見也並不是敘舊，而是兩人已經不可能再有感情交集，因為水花被父親賣給了鄰村。
熱依扎看向得福時的眼神是委屈的，眼淚也止不住流，能看到這個角色身上帶著一股子倔勁兒。得福雖沒有多說話，但是從表情就能看得出來他的心疼，將兜裡的錢掏出來給了水花。
沒有急著表達愛意，給了水花最實際的，黃軒走向熱依扎的幾步緩慢甚至踉蹌的一下，面對舊愛他的內心何嘗不是煎熬的。
黃軒對熱依扎囑託時，並沒有表明愛意，而是尊重她的選擇並給她提供了可行建議，但是黃軒並沒有看著熱依扎說臺詞，而是看向別處，這是他無能為力的愧疚和逃避。
不得不說，對於細節的處理才是表演真正讓人動情的地方，《山海情》類似這樣的細節還有很多。
沒有跟著風向走，選擇人氣更高的流量，就是優質國產劇的堅守，畢竟要看質量還是需要實力派演員演繹。
細節鋪墊劇情，沒有煽情卻讓人動情
《山海情》的苦太直接了，直接到身處當下生活的我們很容易看的心塞。
從目前的劇情來看，最苦的一個角色就是水花。從她被父親因為一頭牲口就賣給別人當老婆，已經讓觀眾看到了在這片土地上的女人，命運何去何從不由自己掌控，但這僅僅只是她悲劇的開始。
水花跑了，但是擔心父親被打又回來了，從這一點不難看出，水花是個善良的人，她重情義。
對於這一人物性格上埋下的這個伏筆，很快就讓她遇到了自己的第二個悲劇。剛剛與丈夫建立美好生活，丈夫卻因為挖水井時被砸癱瘓，水花不離不棄，帶著他和孩子拉著板車一路走到吊莊。
人物有意外，劇情有反轉，雖然只有短短几集，但緊湊的劇情就已經讓觀眾開始期待了。
從水花的故事線來看，完全不需要刻意的煽情，看著她眼神中的堅定和倔強，一個弱小的身影拖著全部家當，拉著丈夫和孩子，看到等在遠處的黃軒時眼睛裡似乎看到了希望，這一幕就足以讓觀眾淚目。
水花的戲份在前幾集並不多，但是僅僅只是對於她人生的幾個關鍵節點的描述，就已經立住了這個人物。
而整部作品講述的無疑就是一群拓荒者迎難而上，遇難排難的故事，前期的劇情井井有條的把難題都引出來，再讓人物的出場合理化，就很難讓人找到劇情上的邏輯漏洞。
多條故事線的同時推進，也讓《山海情》的看點更多，得福的動員工作，馬喊水的種種阻撓，水花的苦命，以及孩子們的改變和愛情，都值得觀眾期待。
《山海情》完全不需要刻意的製造難題，每一個情節的設計都是合乎常理的，就像為了通電而一遍遍想辦法的書記和就差一戶也不能通電的無奈，是巧合但同樣也是不可避免會遇到的難關。
看似是平鋪直敘的講故事，但實則《山海情》前期讓觀眾一眼望去都是難關，一層接一層，只有難題越多，才會反轉越多。
中國獨有的文化符號，在劇中處處可見，屬於中國鄉土居民的吃苦精神，也在一步步體現。《山海情》想不成為爆款口碑之作，怕是觀眾都不允許啊！
