上一個問題我們講了怎樣確認自己的寫作目的，在確認自己的寫作目的之後，我們一般就開始寫作了。

我們重新確認一遍我們的寫作目的是為了寫網文賺錢，而不是為了單純的為了實現自己的表達慾望。

要實現自己寫作變現的目的，我們的故事就需要有節奏，節奏這個詞非常的空，不好達到。我們採用傳統的電影劇本里面最常用的三幕式寫作方法來指導我們學習寫作大綱。

什麼是三幕式故事寫法呢？

第一幕：建制

第一幕是故事的開端，旨在

“鋪陳”，相當於“引子”。在這一幕中，要交代故事發生的時代、地點、社會背景等，主要人物依次登場。

第一幕結尾時有一個轉折點

——一場事故或一件“干擾事件”，讓主人公脫離現在正常的生活狀態。

主角會主動做出一個似是而非的選擇，但觀眾都知道主角之後一定會後悔，因為他做出的只是權宜之計；此時，觀眾在心理上會同情主角。而第一幕後段的這個似是而非的決定，會讓劇本的第二幕變得複雜，因為當主角做出這個決定後，就會有個人無法控制的災難發生，發生的事情不是主角能掌握的，但他已無法重新做決定，也就是說，當他認識到自己的錯誤時，才是他真正的考驗，他必須想辦法面對並改變。第一幕的落幕代表了衝突的鎖定。

第二幕：對抗

第二幕是故事的主體，複雜的人物關係得到進一步發展，主人公為解決他面臨的主要問題與困難作鬥爭。

主人公在這一階段遭受較大的磨難，且對抗的難度逐漸升級，形勢和情節變得更復雜，直到事件到達極端荒謬、不可逆轉的

“不歸點”。

“不歸點”是衝突升級到敵對人物之間的決定性對抗不再能避免的時刻。在大多數傳統的體系裡，指的是“第二幕落幕”。這個時候，故事中所有的線索都彙集到一起，所有虛構的情節、情景，以及關於人性的啟示性看法等也在高度的戲劇效果中呈現。

第三幕：結束

第三幕的目標是

“解決衝突”。在結尾，主人公會做出一個觀眾不會做的決定，於是變成英雄，讓觀眾產生崇敬的心態。衝突解決的時刻，也是故事結束的時刻。

如果你願意，可以給故事加上一個尾聲。尾聲可以幫助觀眾從電影的咒語中輕鬆地解脫出來，或者說，它使觀眾確信故事沒有唐突地結束，但無論如何，它都不是絕對必要的。

“三幕劇”呈現出一個人從開始到結束的旅程，他歷經幾個重要的轉折，外在旅程可能回到原點，但內心一定有所改變。

當然，故事並不是只能以三幕的形式存在，同樣也有獨幕、兩幕等形式。當你使用超過三幕的結構時，你便削弱了有目的地升級衝突的能力。分幕處僅僅成為了敘事高點，而不是貨真價實的升級，這正是堅持使用三幕結構的最好理由。

簡單來講，它就是起因、經過和結果。

問題是我們在每次寫作中，寫著寫著我們文中的主角就不再按照預想的

大綱

來走。

他們在大綱具體

落實

在劇本之後會產生自己的性格、想法和判斷。

這是初學網文寫作的時候最讓人著急的事兒，前面我們費盡腦汁終於設計好了大綱，可是後面人物偏偏不按大綱走。

這時候作者是最著急的。

此時我們就要用到改良式，適合網文寫作的三幕式結構。

這個結構是這樣的。

計劃

-意外

找到目的

A

實施計劃

1取得一定效果

遭遇意外

1計劃失效

主角有了新目標：

B

實施計劃

2：先去B

人物成長

（小高潮）

意外

2發生

主角找到最終途徑

計劃

3——大高潮

上面這個結構需要大家反覆琢磨認真考量，當文中的角色不按預定方向去走的時候，我們可以把它設定成一個意外，那麼當意外發生之後，我們接下來控制角色來向我們的預定方向來走，這樣就既可以滿足角色的適合他的個性和人性的成長

弧。

又可以實現讓所有人物跟著大綱走的目的。

如果大綱寫到這裡。你還是不能夠構想出細綱。平時在我們的腦中就需要構想出一個最大的衝突大高潮。

這個大高潮一般是寫作新手經常在腦中構想出的細節最豐滿的、衝突最有趣兒的地方。

有了它，我們就可以逐步的往前推，因為你構想的是劇情的大高潮，那麼你就需要在大高潮往後想好結局往前想好起因。

這樣的話一般來說我們的大綱就能夠構想出來了。如果你覺得自己的大綱還是寫不出，你可以看看這本書，來加強一下。

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大家好，我是老楊寫網文。前面我們談了，我們為什麼要寫網文？今天我們講了怎樣寫出大綱，如果人物不按照大綱來走，應該怎樣做？明天我們繼續來講，如何把你的大綱豐富成細綱。謝謝大家喜歡的朋友，可以給點個關注。