首先，這幅漫畫象徵著日本的起源和信仰。一種信仰拯救一個國家並不罕見。在電影中，無臉男的無限貪婪和不斷擴張只是象徵著資本，但他總是感到孤獨，正是因為資本沒有給他帶來幸福，他有了越來越多的資本，但他感到越來越孤獨，這很容易理解。無臉男代表了一個已經成為資本奴隸的人。《千與千尋》的經典原因是從國家層面到個人心理層面都有廣泛的影射意義。

婆婆唐和有東西方文化和價值觀，西方文化受利益和契約驅使，東方文化傾向於深情和仁慈。印章代表權力，白紙代表黃金和錢，只有拋棄它，我們才能救贖自己。其次，跟蹤路線在影片中被跟蹤。出發站在隧道出口附近。唐舞大橋底部連線有一條垂直線，主線延伸至海中心；小玲和小千的房間在湯屋的左側，欄杆在下面；在房間的走廊外面，前方很遠的“城市”顯然不是錢婆婆的方向，而是另一個類似於湯屋的地方；如果結合東亞地圖，不難發現它與我們的泛亞路線高度一致。

出於好奇，第一次登上唐的吊橋時，那個似曾相識的男孩出現了，但並不是每個人都這麼幸運。小時候，掉進水裡去追掉進水裡的鞋子，早上被琥珀師傅救了出來，也就是後來的他從一開始就知道她發生的一切，即使他忘記了自己的名字，他也記得她的名字。這可能是我們未來的貴人，也是人生的一筆小財富，幫助我們走向成熟，變得強大。

毫不奇怪，我也喜歡白龍。我喜歡他的真誠、無畏和追求真理的真誠。花海中有一幕，他輕輕地擁抱著千尋，安慰著她。我想只有真正經歷過這種痛苦的人才能體會，這樣的白先生怎麼能不讓人流淚呢？深層含義在影片中隨處可見。被垃圾汙染的髒河神是環境問題的反應；油房人民對無臉男和砂金的無限敬仰是慾望的寫照；無臉男吃的那隻青蛙，在我看來，在擁有了怪獸的強大外殼之後，也開始作惡，暫時擾亂了石油之家。

婆婆錢在過去可能象徵著日本，這是簡約的起源。火車一路經過日本的村莊，最後到了她買不到返程票的日本（很難再進化到21世紀）。當千尋朋友和錢婆婆一起做紡織品時，婆婆說：“我們應該做一些真正有用的東西”，暗示著新時代的泡沫經濟。在回程中，千尋想起了安珀河。她說那條河在她小時候已經被高層建築取代了。唐對說你撕不撕都沒關係。這些話都暗示著日本的河流和傳承已經被快速發展的經濟所拋棄。

最後，千尋和白龍，分開了，白龍說他會再見到你的。事實上，他不確定日本年輕人是否能找到自己並真正拯救他，但他堅定地希望如此。當他們兩個放棄的時候，鏡頭給了白龍一隻手，慢慢的停留然後落下，未來真的是留給未來去證明，所以這是一部以自我和國家成長為主題的動畫。