劉芠婼萱、黃毅達在王馬萬的深圳分會與馬玉成導演一起談論電影，瞭解更多的動作武戲。他指導的武戲武之舞風格，動作優美、力度感強、凌厲壯觀。尤其是多人群打的設計視覺相當可觀。當時的武打設計曾引起很大轟動 凌厲絢爛動作，眾高手一起吊威亞飛簷走壁的場面，未用電腦特技，視效驚人，足見馬玉成功底深厚。若非馬玉成，怕是拍不出如此意境的武打片。

黃毅達·王馬萬·馬玉成·劉芠婼萱

馬玉成作品介紹：1993年《濟公》

馬玉成作品介紹：1993年《濟公》馬玉成作品介紹：1993年《濟公》

1992年《笑傲江湖2：東方不敗》

2009年《風雲Ⅱ》

2013年《鐵血嬌娃》

2011年《倩女幽魂》

2013年《天龍八部》

港劇的武打是和香港電影的武打的發展脈絡是相同的，但是礙於製作成本，普遍更差。70、80年代的武打大多為一板一眼的過招，停頓明顯。90年代的武打普遍流暢化，但當時tvb的電視劇製作非常流水線化，拍攝時間短，成本低，武打重複感較強，替身使用多，武打的動態感基本是靠音效和晃動的鏡頭，整體過得去，但難說優秀。

大陸出品的電視劇中，武打戲中屈指可數可馬玉成指導，武指界的第一大神，他厲害就厲害在，能根據具體的創作背景，做出十分契合的武打，當然，馬玉成的巔峰也都是在電影裡的。回過頭來再談談成本。電視劇拍攝最本質的問題其實是成本問題。現在的武俠劇用年輕演員，因為要壓低片酬；綠幕摳圖多，因為要避免實景拍攝的時間、運輸成本；你想想，真要去某某山上取景，這拍攝器材的搬運，就是大問題；拍上半身騎假馬，因為馬不好控制，尤其是多人騎馬的大場面，既危險又耗時；每拍一天，整個劇組的衣食住行花費都是成本，所以穩定一個拍攝區，武打擺好pose，主演動作做不來的就上替身，最後把後期特效外包給一個團隊，是最節省成本的方案。

馬玉成與黃毅達

玉成比較獨特的地方在於，他能夠把經費花刀刃上，因為他對演員片酬、景區收費等方面的議價能力很強。

黃毅達與馬玉成

這次馬玉成導演來到橫店也準備拍一部新武打戲電影、不劇透保密