京劇譚家堪稱京劇頂尖的世家之一，傳承至今已經七代了，並且出了許多的優秀人，其實除此之外，京劇譚家也是堪稱一個傳奇，並且一直屹立不倒，今天小編就來聊一聊兩個特殊時期的譚家。

文革中

“文革”一個特殊時期，許多京劇世家和藝人倒下了，像著名的葉家、梅家都落寞了，還有馬連良、周信芳、蓋叫天等京劇大師也落寞了。

然而“文革”中譚家也是獨善其身。首先就是譚富英雖然受到了衝擊但是相比較馬連良等京劇大師還是輕很多，並且“旗手”也很看重譚富英的人品。

除此之外，還有譚元壽更是深受“旗手”的看重並且是樣板戲《沙家浜》中的“郭建光”也是那個年代的風光人物。

文革後

“文革”後像楊春霞、錢浩梁、宋玉慶等樣板戲名角都有一段時間離開了京劇舞臺。

而譚元壽則不然則是又轉戰傳統戲領域，並且一度被稱作“譚家第五代掌門人”，可謂是風光無限。尤其是在“音配像”時期更是為許多名家配像。

譚元壽不僅自己成為舞臺上的名角，並且還扶持了自己的兒子譚孝曾和孫子譚正巖。譚孝曾成了北京京劇院的“九大頭牌”之一，譚正巖也順利進入了北京京劇院，並且是國家一級演員。

其實譚孝曾和譚正巖不應該捧的太高，反而應該多一些歷練，這樣一來才會給人一種名副其實的感覺而不是強行硬捧！