文/薛定諤的猹

日前，TVB公佈了2022年的新劇片單，除了長壽處境劇《愛回家之開心速遞》外，曾經廣受好評的《白色強人》以及《十八年後的終極告白》兩部劇的續作也即將和觀眾見面。

相比於題材多樣的現代劇集，明年TVB僅有一部自制古裝劇《痞子殿下》將播出。

從演員陣容來看，周嘉洛、陳瀅、朱敏瀚、JW王灝兒等幾位主演在內地的知名度都比較有限，缺乏市場號召力。雖然也有吳岱融等幾位老戲骨出演，但畢竟已經過氣而且戲份不多，很難對劇集有太多助力。

光從演員陣容就可以看出這部明年TVB唯一的自制古裝劇免不了成為“炮灰”的命運。

除了演員陣容之外，該劇的服化道也遭到了不少觀眾的吐槽：光從劇照就可以看出又是一部TVB流水線式的小成本古裝劇。

而TVB這古裝劇製作水平，比起二三十年前可以說不進反退，尤其對於那些不熟悉這些年輕一代演員的內地觀眾來說，單看這劇照你要說是92年、02年的古裝劇他們估計也會信。

相比於如今的慘淡局面，TVB的古裝劇曾經也是輝煌一時：

從金庸、古龍的武俠劇，到以《西遊記》《封神榜》為代表的神話劇，再到《金裝四大才子》、《洗冤錄》、《洛神》等以歷史人物為原型的戲說劇，都一度風靡了整個華人世界，甚至還開創了《皆大歡喜》這樣的古裝情景喜劇新模式。

雖然缺乏歷史底蘊的香港也拍不出《雍正王朝》《漢武大帝》這樣的歷史正劇，但TVB古裝劇勝在題材豐富、娛樂性和差異化夠強，所以長期能在內地市場佔據一席之地，也引起不少內地古裝劇的效仿。

尤其是2000年後，TVB一些大製作的古裝劇也開始前往內地取景合拍，一度對剛起步的內地電視劇工業以及內地觀眾的審美造成了巨大影響，無論是開創穿越劇先河的《尋秦記》，還是掀起宮鬥劇熱潮的《金枝欲孽》等熱播劇，都衍生出了一堆跟風效仿的內地同類型題材劇集。

但近十幾年來，隨著香港和內地影視娛樂產業的此消彼長，TVB在內地的影響力一落千丈，臺前幕後演職人員也紛紛離巢北上。

在資金缺乏、人才青黃不接的大環境下，TVB每年只能勉強維持現代劇、至多民國等年代劇的拍攝，

古裝劇迅速減產。從2010年後，TVB每年自制的古裝劇多則兩三部，少則只有一部，古裝劇對於今時今日的TVB來說基本成了食之無味棄之可惜的雞肋。

雖然近年來TVB也開始尋求和騰訊等財大氣粗的內地影片平臺合作，但顯然都把重心放在了現代劇的合作上。少數來內地取景、合作拍攝的《宮心計2深宮計》、《天命》等古裝劇均反響平平。

顯然不管是資金技術還是人才各方面，如今的TVB古裝劇相比內地已經沒有任何優勢可言，不如直接外購內地古裝劇播放來得更實在。而內地古裝劇也開始霸佔了TVB的黃金時段，甚至開始挑戰和威脅TVB的自制劇。

2017年，新版《射鵰英雄傳》在TVB的收視進入年度前三，從83TVB版《射鵰》風靡內地，到17內地版《射鵰》反攻香港市場，真正印證了什麼叫風水輪流轉。

而2018年，曾經師從TVB北上導演李國立的於正、更是用一部典型繼承TVB風格的《延禧攻略》成為第一部在香港拿下收視冠軍的內地劇集。某種程度上也代表了一個時代的交接。

曾經，TVB繼承自邵氏、自產自銷、精準控制成本的大片場制度成為了其古裝劇出奇制勝的一大法寶。

但隨著內地古裝劇製作水準的提升，TVB古裝劇幾十年不變的古裝一條街、來來回回反覆利用、區分不出年代的服裝道具，早就讓內地觀眾產生了審美疲勞，甚至已經成了粗製濫造的代名詞。

而在劇情上，隨著內地網路文學的發展，TVB古裝劇就是在題材和創新上也遠遠落在了後面。別說跟內地的那些大製作古裝劇比了，就是二三流的網劇也是TVB古裝劇所難以比擬的。

2010年後，相比於已經成為雞肋、多年沒有在內地出圈代表作品的港式古裝劇，目前TVB對於內地劇還存在優勢的可能就剩下了警匪、醫療、律政等職業劇了，近幾年也有《使徒行者》、《白色強人》等劇集在內地出圈。

但都說經濟水平決定文化影響力，不少網友也認為，考慮到香港緩慢的經濟增長速度，

等到城市經濟發展和現代化水平徹底被北上廣深等內地城市追上的時候，tvb的時裝劇優勢或許也將失去，曾經輝煌一時的港劇可能終將成為歷史名詞了。

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