在2019 年接受 Charente Libre 採訪時，韋斯·安德森說，他的新電影，“法國派遣”是“不容易解釋。” 他是對的，但不是，任何解釋都會以某種方式對其進行解構，使其聽起來更加難以理解。這就像拆開一個時鐘來看看它是如何工作的，這樣你就不再知道現在幾點了。時鐘是安德森風格的恰當比喻，出現在他的所有電影中，但在這裡達到了極端程度。由一系列令人眼花繚亂的呼嘯而過的微小部分組成，“法國快報”無情地向前推進，從未停止呼吸，幾乎沒有停下來思考。“法國快報”缺乏他早期作品中一些更討人喜歡的品質——“拉什莫爾”的預科學校惡作劇，The Royal Tenenbaums ”和“ The Darjeeling Limited ”，或者以孩子為中心的“月出王國”。相比之下，“法國快報”讓觀眾望而卻步，是一部更強大的電影。看著安德森追隨他的痴迷外部極限（很難想象他能走多遠）很迷人。這部電影可能很難解釋，但看起來很有趣。這是一部關於一個非常緩慢不變的世界的快節奏的譫妄電影。

在《法國快報》中，安德森痴迷的物件（“物件”是一個關鍵詞）是《紐約客》，特別 是挑剔的創始人/編輯哈羅德·羅斯時代的《紐約客》，以及他令人生畏的作家名單——詹姆斯·瑟伯、AJ Liebling、Joseph Mitchell、Rosamond Bernier、James Baldwin——他們在主題和過程方面都有很大的迴旋餘地，但在他們生命中的一英寸之內進行了編輯，以使他們的散文與激進的紐約人 風格保持一致。

虛構的《紐約客》 名為《法國快報》，出版於名為 Ennui-sur-Blasé 的法國小鎮，儘管它始於堪薩斯州的自由市，編輯 Arthur Howitzer， Jr。 （ Bill Murray ） 出生並長大。（在許多瑣事中散佈著許多“啊哈”時刻之一：該雜誌最初被稱為野餐。劇作家威廉·英格（William Inge）以其 1953 年的戲劇野餐而聞名，出生於堪薩斯州的獨立城。自由，獨立，明白嗎？這一切都沒有任何意義，但如果你接受它會很有趣。）榴彈炮周圍有一群忠實的工作人員，他們負責監督一群古怪的作家，他們都忙於為即將到來的問題完成作品。“法國快報”沒有深入研究這些角色的生活，而是專注於他們的工作，電影的結構是雜誌的一期，在那裡你可以真正地進入頁面，“閱讀”三個獨立的故事。但首先，有雅克-塔蒂風格的開場序列，顯然是對《紐約客》 主食“城裡的談話”的即興演奏，與赫布森特·薩澤拉克（歐文·威爾遜，穿著黑色貝雷帽和高領毛衣活潑）騎腳踏車穿過 Ennui-sur-Blasé，向我們展示景點（並直接對著鏡頭說話，造成了一些不幸的碰撞）。