蕭伯納的《賣花女》：兩個紳士的一次打賭，到底改變了誰的人生？

在蕭伯納的經典劇作《賣花女》中，他塑造了兩個非常有性格特點的人物，女主人公是貧窮出身的賣花女伊利莎，男主人公是處在上流階層的語音學教授希金斯。這個劇本在蕭伯納眾多的作品中獨樹一幟，以男女主人公的特殊關係以及性格特點最為眾人津津樂道。

在一般的觀點中，認為希金斯教授成功地改造了賣花女，讓伊利莎從一個底層的粗俗的女子漸漸轉化成為高貴的上流階層淑女形象，希金斯無疑是塑造者，而伊莉莎是被改造者，伊莉莎在這個過程中完成了成長。而事實上，

在六個月塑造與改變中，兩個人都得到真實的成長和改變。

本來是兩個毫不相干的人，緣分來自深夜倫敦街頭的一次偶遇，希金斯教授痴迷於研究不同語音的地域特色，而伊莉莎則操著一口粗陋發音的“考克尼”腔在街頭大聲向宴會後出來的紳士貴婦們叫賣，這種俚語發音吸引了希金斯的注意，他躲在後面默默記錄下來她的各種發音語調……

伊莉莎得知有一位先生正悄悄記下她說的每句話後，她誤以為是秘密警探，她先是號啕大哭不知所措，但馬上便對希金斯說道：“

我和你一樣有權力待在這裡

。”她內心很獨立，很快不再恐懼和軟弱，她大聲強調賣花是自己的權利，窮人也一樣擁有生活的權利。這表現出伊利莎性格特點有堅強和追求平等的一面。

雖然伊莉莎認為貴族和窮人在人格上是平等的，但是她同樣也被貴族生活所吸引，自覺地嚮往和學習。

當他聽到希金斯和皮克林上校打賭，說可以讓她六個月變成淑女時，她真的非常動心。

當然伊莉莎學習標準英語的初衷，也只是為了謀得一份更加體面的工作，但當她真正見識到了貴族的生活，卻不由自主地被華麗的衣著和豐盛的美食所誘惑。有些很戲劇化的場景，比如伊莉莎被希金斯手裡拿的奶油巧克力糖所吸引，並大口吞下，這時表明她內心迫切渴望改變自己的外在，然後過上標誌著上流社會的生活。

這一階段的伊莉莎用盡全力對上層社會的各個方面進行模仿，努力成為一位上層社會的淑女。

當伊莉莎從外在服飾禮儀與內在發音談吐轉化後，成功地在大使的舞會上贏得眾人的關注與讚譽，在希金斯與皮克林慶祝勝利之時，伊利莎卻在那一刻感受到貴族階層的冷漠，意識到自己不過是一個賭注。於是伊利莎憤怒的用拖鞋砸向希金斯，這個結果讓她醒悟了。

伊麗莎離開了希金斯教授之後，回到了他從前快樂生活的地方，像個旁觀者一樣，再去看從前一起討生活的底層人群，可是她根本

無法

回到從前，她也不再屬於這裡了。當她穿越了一個階層之後，已經無法再融入原來的世界了。

像一場大夢一樣，醒了之後迴歸平民的生活狀態不可能了，已經見識過上流社會的生活，做過“公主”的她已不甘心再重回原來的生活狀態；如果繼續留在希金斯家裡，自尊心又不允許她依仗著希金斯的財富，被當成一個附屬品頤指氣使地生活。伊莉莎的自我逐漸覺醒，她也在這個過程中艱難地尋求出路。

與電影版不同，蕭伯納的戲劇中，卻並未交代伊莉莎的去向，她想過嫁給追求者弗雷迪，但是她與弗雷迪並沒有很深厚的感情鋪墊，或者如劇本所提到的運用從希金斯那裡學到的知識，去做一個教師，這也是一種可能性。但有一點可以明確，

此時的她既不再是過去的賣花女,也不願意再做貴族圈中的一個傀儡賭注，她已明確拒絕重新“被踩在腳底下"。

這時的伊莉莎，保留了貴族淑女的端莊大方，也保留了賣花女的自立自強，也正是在《賣花女》的結尾，她真正的成長獨立起來，她是一個真實的自我，一個全新的自我，超越了過去。

在經歷這一段貴族化的訓練之後，她已經成長為一個更完善的人。

這一切的改變，得益於希金斯教授的栽培和影響，他就像希臘神話裡的皮格馬利翁一樣，塑造了一個嶄新的伊莉莎。

再來說說男主，男主人公希金斯是一個有著傑出學識的語音學教授，他紮實的專業功底和痴迷研究的精神著實令人欽佩，他身處上流社會階層的身份而受人尊敬。同時也看得出來他是帶著固有的貴族階層的傲慢和傳統觀念的男性，他的所有言行和表現看起來更像一個從未從母親關係中脫離出來的大男孩，這一點使他的行為表現也有些幼稚和可笑。

希金斯身為上層社會的紳士，雖然學識淵博生活富足，卻缺少對女性最起碼的尊重。這個聲稱莎士比亞的語言是自己母語的語言學家，卻在對伊莉莎的話語中屢爆粗口，“垃圾”“下流”“骯髒”等詞更是層出不窮，成為他高貴的身份地位中的不和諧音。希金斯呵斥她“一個說話口音這麼難聽的女人，在哪都不應該，根本就不該活在世上”時，看得出來說出這些言語，他有一面是無禮和刻薄的個性。

希金斯教授原來也是一個不折不扣的獨身主義者。而實際上，他對女性存在很天然的偏見，這方面看更像一個大男孩的心態，他沉醉於自己的事業中，對女性的心理缺少關注和了解，帶有貶低的刻板認知。