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43歲的倪虹潔，年紀輕輕，卻能讓諸多當紅小花們喊一聲“媽”。
她的“孩子們”，包括但不限於：29歲的迪麗熱巴，32歲的Angelababy、婁藝瀟，33歲的闞清子、馬思純……
最近的新女兒，是與她同齡卻依舊在演20+學生的劉濤。
離譜。
有的人43歲，只能做推動劇情的工具人，一集之內草草死亡離場。
有的人43歲，還能用著磨皮plus營造少女感，在與總裁的狗血虐戀裡剋制住笑場的衝動。
認命吧，認命吧。
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而這樣的終點，不是功成身退的落幕，只是苟延殘喘的屈服。
不管倪虹潔能將賢惠的、風情的、魔怔的，等等各型別的「媽」演得多出神入化。
一看到她，還是隻會條件反射一樣，想起當年那個活潑生動的祝無雙。
但祝無雙身上的活力與舒展，早就在這幾年累積的媽感中消散如煙了。
身心雙重意義上的疲憊、消瘦，彷彿被角色定位影響了一樣，大好的歲月，恍惚一瞬消弭。
只是，哪怕再不情願，她也沒辦法不演媽。接不到本子，沒角色演，那她連演員都當不成。
憑著演技好口碑重新復出的倪虹潔，現在只能用「當媽」的角色留在大眾視野中，實在可悲。
女演員，一個神奇的群體。
螢幕裡的她們似乎可以用三個名詞就籠括。
少女。熟女。媽。
宇宙的盡頭是不是鐵嶺尚未可知，但女演員一過氣，她們的盡頭絕對是當媽。
少女的清純，熟女的美豔，總有演繹空間增添色彩。
唯有“當媽”，女演員們眼裡避之不及的洪水猛獸。
今年三月，「瓊女郎」陳德容把女演員們心照不宣的守則搬到檯面上：
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還用四個大字給演媽這件事打上定性烙印：
奇 恥 大 辱。
儘管事後關於採訪中這些話，陳德容用開個玩笑來僵硬圓場。
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一度沉迷瑪麗蘇女主的林心如委婉表示：演媽媽，不能接受。
偶像劇女主出身的大S，演得了《流星花園》裡的大學生，也敢演《泡沫之夏》裡的高中生，唯獨不敢碰“媽”這個字。
小S試圖緩解姐姐的低落情緒：“我跟你講，你不該有這種想法，很多媽媽（角色）都得獎耶。”
閨蜜阿雅：“像是……”
小S：“我一時想不起來。”
尷尬。
“要我演一個大孩子的媽，死都不會接就對了。”
“媽圈”能出頂流嗎？當然能。
年初熱門電影《你好，李煥英》，憑空大爆一個“媽系”女星張小斐。
娛樂圈獨一道的風景，在她這個年齡段，幾乎找不到同質人設。
作為第一個“喜當媽”的女演員，也嚐到了巨大的福利，從名不見經傳到通稿鋪天蓋地，穿的服裝品牌在幾天內實現從平價到奢牌的越級。
但現在，張小斐的這波人設紅利，也快消化殆盡了，半年多的時間，她連一部作品都沒續上。
除卻演員本身人淡如菊的性格，張小斐的戲路受限也是一大原因。
水能載舟，亦能覆舟。
“媽感”一旦成為演員的標籤，再想在娛樂圈拿到一個好角色，實在天方夜譚。
王鷗和倪妮聊起過這個話題，31歲的王鷗說，自己並不排斥“媽媽”類的角色。
但蓋再多層遮羞布，早就擋不住昭然若揭的事實：女演員們沒一個是自願當媽。
很多人都會點名讓你去，不去還不行，都是混圈子的。
《琅琊榜》裡飾演靜妃的劉敏濤，現實中只比演她兒子的演員王凱大6歲。
甚至同劇組蒞陽長公主的飾演者，居然比兒子的演員還要小2歲，真真是個“好大兒”。
而她們自《琅琊榜》之後再出鏡，無一不是“媽媽”的角色。
「媽媽專業戶」，聽上去像是誇讚，更多卻是無奈。
影視圈真是個殘酷的地方，比起演技優劣，現在更傾向於「人設先行」。
畢竟現在真的很難找到一個演完戲就閉門謝客的明星了。
主咖演員們都需要靠著角色濾鏡提升曝光度與人氣，這樣才會讓片方覺得，ta能給劇集帶來流量。
至於老一輩們所說的維持演員神秘感，早就過氣了。
在這樣演員與角色互相吸血的情況下，飾演一個“媽媽”類的角色，無疑是自斷生路。
可沒得選。
《甄嬛傳》大火後選擇以結婚生子為先的“眉姐姐”斕曦，復出後才意識到，除了婆婆媽媽，她已經接不到別的角色了。
所以，她成了一個瘋瘋癲癲，洋相百出的惡婆婆。
比起獨特的“李煥英”，這樣的媽角才是常態。
最適合中年女演員們的詞只剩「尷尬」。
色衰愛弛、家長裡短、柴米油鹽。
她們的劇情臺詞，永遠圍繞著丈夫與孩子。
她們的存在作用，就是推動劇情和做陪襯。
所以即便在劇裡的角色會有「母親」這一層身份，也要竭心盡力地淡化自己的年齡感。
20+少女和40+已為人母的她，換支口紅、挑個眉尾就能營造所謂的差別。
仙俠設定下就更簡單，身體是小孩子，但其實內心是個三百歲的大娃
。
女主永遠年輕，至死都是少女。
即使明知道會被點名嘲諷，還是要一往無前地加入「丫頭教」。
起碼還能告訴市場，自己沒被拋棄為只能演媽的邊緣人物。
是戲霸嗎？是耍大牌嗎？
並不見得。與其做個樸實無華的刻板角色，倒不如話題中心的丑角更有熱度。
名氣大的女演員們還能“裝嫩”，在年齡與角色的矛盾裡和觀眾彼此折磨。
而沒有資源的過氣女演員只能扮老認命，出演一個又一個批發式的刻板印象「媽」。
《你好，李煥英》裡，賈玲的一番話令姑娘印象深刻：
但是一旦將這樣的角色演好了，以後的演藝生涯就會都是這樣的角色，就往那個長輩的角色去靠了。
演媽媽的女演員，自然已經是宣告了自己只能靠邊站的宿命。
「媽感」如同中年女演員們的禁令，或許現實中明明已經成為了母親，卻還要在戲裡戲外，刻意掩飾這層身份。
女演員們不願演「媽」，更因為在如今的影視劇裡，“媽媽”更像一個符號承載體。
奇怪而可笑的是，在女演員們在少女和媽中間徘徊掙扎的同時，男演員們還在覺得戲路過窄。
明明有著羨煞旁人的角色空間，總是演著男主的陳坤仍舊呼籲：“請給我們年紀大的男演員一點空間吧。”
中年男演員們，做不了小鮮肉還能混進“叔圈”“爺圈”，有時候還會因為罕見的奶爸屬性被吹捧簇擁。
但又何嘗聽過“姨圈”，還是聽過營銷通稿“她真是個好媽媽”？
女演員甚至都不敢輕易接母嬰產品代言，生怕潛移默化地就生成了自己年齡過大的印象。
“彷彿從有記憶開始，自己的媽媽就是一箇中年婦女，而中年婦女自然而言就應該做媽。”
還記得海清在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上的一席話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。
但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外……
歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。
最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
姚晨隨後也表示：
“我真的不想當監製也不想搞製作，我只想好好當一個安靜的女演員，請各位導演給機會，謝謝！”
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未婚女性逃不開：“結婚了嗎？有生育的計劃嗎？”
已婚女性也躲不掉：“你如何平衡自己的事業與家庭？”
甚至有些公司還會不成文規定：女員工入職x年內不允許生育；不招聘未婚和已婚未育的女孩……
因為一旦背上「母親」這個身份，女性總是會額外捆綁上諸多副屬性。
最高的評價莫過於“上得廳堂、下得廚房”，翻譯成粗話，就是要竭心盡力地幹好這服務工作，哪怕無薪。
即便到了現今社會，還是預設相夫教子也是職場女性們的額外義務。
職場潛規則，總會預設女性與「媽」脫不了干係。
沒當媽，那她將來生兒育女，將會讓公司承擔壓力；
當了媽，那她的精力就會被家庭分散，無法成為一名盡職盡責的好員工。
但少有人問，爸爸去哪兒了？
胡可在綜藝節目《媽媽是超人2》裡，帶娃贏得滿分，卻還是被丈夫沙溢指責：在工作上耗費的時間和精力太多，對孩子和家庭來說“很殘忍”。
胡可忍不住流淚，迴應他：“這件事本身並不辛苦，辛苦的是你的態度。”
家庭，從來不是女性一個人的義務，更不該成為束縛她們的枷鎖。
或許馬伊琍已經給那些揣著明白裝糊塗的提問者們交出了最直白的答案：
“到了年紀”、“當了媽”的說辭，根本不足以給職場女性的未來定性，她們所缺少的，只是機會和空間。
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