花煜寒|文
《前行者》對待劇中道具時的態度，可謂是有目共睹。
為了能更加符合真實的歷史事件或人物，幾乎到了一種不惜工本的程度。
有些道具，無論大小與否，如果不是刻意暫停下來仔細觀察，很難道發現其中所隱藏的玄機。
更多的內容還會隱藏在前後劇情之中。
只有當你看到攤在“陽光”下的細微末節後，才猛然發現原來前面那段突兀的內容，竟然都是合情合理、有理有據之存在。
這樣的遙相呼應，也許我們對於《前行者》中所呈現出來的內容，以一種深信不疑的態度來對待。
可就是這樣的信任，卻在一幕看似沒有太多作用的鏡頭中，出現了“BUG”。
這一幕就是範雅蘿在1937年的某一天，坐在沙發上翻看一本1926年的《良友》雜誌。
也許當時你會覺得，範雅蘿手中的這本雜誌，怎麼看都像是用幾張列印紙來湊數的，毫無誠意可言。
也確實，這幾張紙的厚度怎麼看都不像是一本彩色套印的刊物。
但這並不是我們討論的重點，重點是這本《良友》的發行時間與他的封面內容。
按理說，能夠將“百浪多息”這種藥品出現的時機都掌握清楚，絕不該在《良友》這本著名刊物的發行時間上出錯。
可事實上，這本《良友》的出現時機確實是錯誤的，這又是為什麼呢？
這就要從《良友》這本雜誌說起了。
《良友》是我國曆史上第一本以“名媛”作為雜誌封面的刊物。
從1926年創刊以來，就秉持了“大型綜合性攝影畫報”的風格。
可以說是20世紀20年代最具影響力的畫報刊物。
在《良友》發行的歷史上，其封面多以“高人氣”或“漂亮”的“名媛”為主。
偶有一些因時事或歷史事件原因，使用“男性”照片作為特刊或封面的情況出現。
而這本發行自1926年6月第5期的《良友》封面，就更顯特別了。
她並不是以往傳統意義上的“名媛”照片，而是一位女性畫家的自畫像。
這位女性畫家就是早在20年代便已蜚聲畫壇的梁雪清女士。
說起這位梁雪清，可真是來頭不小。
她既是當年軍旅畫家梁鼎銘、梁又銘、梁中銘三人的大姐，也是藝術月刊《文華》畫報的主編。
她不僅擅長油畫創作，對漫畫和服裝設計也甚有心得。
經由她之手曾推薦出一大批女畫家，像是顧青瑤、周煉霞、張曼筠、翁元春、潘玉良、王靜遠、張倩英、曾奕等等。
可以說梁雪清在20、30年代那個時期，不僅透過自己的努力闖出了一番名堂，也讓更多女生展現出了自己的人生價值。
這樣一位女性畫家，即便是在那個年代也很可能會被當作“特別”與“特殊”來對待。
當時的《良友》，雖然剛剛創刊不久，卻也注意到了她的存在與價值。
將這位並非“名媛”的女畫家放到了自己雜誌的封面之上，而且還是一張她本人的自畫像。
這對一本以“攝影”為主題的畫報刊物來說，是不多見的，也是非常特別的。
透過對這位女畫家梁雪清的瞭解與認識，或許能從另一個方面來解釋《前行者》中的這個“BUG”。
為何有著對歷史與事實一貫尊重的《前行者》，會在這樣一個問題上出現“紕漏”呢？
這真是不經意間的“錯誤”嗎？還是另有目的呢？
或許我們該“善意”地來理解，這或許是《前行者》留給我們的一個小“巧思”吧。
在那個“風雨飄搖”的年代，在那個“家國危難”的時代。
並不只有“十里洋場”的風花雪月，也不只有像範雅蘿這種“無所事事”的千金大小姐。
還有江汰清、江韻清姐妹這種以“民族與國家前途”為己任的熱血兒女。
更有像梁雪清這種自力更生，努力活出自我的時代女性。
雖說那些漂亮、華貴的“名媛”，並不一定就是“頹靡”的象徵。
但像梁雪清這種時代女性，才更應該是我們學習或見證的“榜樣”。
在觀看《前行者》的同時，這些不經意間透露出來的“小巧思”，你有GET到嗎？
在展現精彩“諜報”劇情的同時，《前行者》似乎也在努力為我們提供著更多不同面向的“營養”。
無論如何，這樣的“小巧思”難道不值得為《前行者》點個大大的贊嗎？
往期精彩：《前行者》劇組請了多少“專家”？連一個小瓶子都如此講究！
（看完記得關注“花煜寒”哦！圖片來自網路！）
